如何選購(gòu)與保養(yǎng)二胡的方法
如何選購(gòu)與保養(yǎng)二胡的方法
二胡音色優(yōu)美，強(qiáng)弱變化自如，又接近于人聲，具有豐富的表現(xiàn)力。半個(gè)多世紀(jì)來(lái)，二胡無(wú)論從演奏技巧還是在實(shí)踐上都有了很大發(fā)展。今天學(xué)習(xí)啦小編給大家整理了如何選購(gòu)與保養(yǎng)二胡的方法，希望對(duì)大家有所幫助。
二胡的選購(gòu)
木料：
從木料上說(shuō)，上上品當(dāng)然是高密度的紅木了。紫檀木、花梨木、酸枝、烏木、雞翅木均可，其中紫檀木最上。次之為烏楊或新木，其他雜木制作的二胡只可作為初學(xué)練習(xí)之用。
皮膜：
二胡筒上的皮膜均為蟒皮，以色澤鮮艷分明，鱗紋均勻，光滑帶有油性、薄厚適中為上品。蟒皮的薄厚和蒙得松緊對(duì)二胡的音色影響很大，過(guò)厚則振動(dòng)遲鈍，過(guò)薄則聲音單薄易出噪音;蒙得過(guò)緊則聲音尖硬，蒙得偏松則聲音遲鈍易塌陷，一般來(lái)講用新蟒皮蒙琴筒偏緊一點(diǎn)為好，開始用時(shí)在皮面上抹一點(diǎn)植物油，拉完琴后琴馬壓在皮上不要松弦，經(jīng)過(guò)兩三個(gè)月的每天拉奏，琴皮的張力就可達(dá)到松緊適中，這時(shí)，需備一截與琴筒橫面一般長(zhǎng)的鉛筆在用完琴后架在弦下面以減輕琴馬對(duì)皮膜的壓力，保持皮膜的最佳張力狀態(tài)。還有，如在南方購(gòu)琴到北方使用，要選擇皮面張力偏松的;在北方購(gòu)琴到南方使用，要選擇皮面張力偏緊的，我國(guó)北方氣候干燥，南方氣候潮濕，皮膜受氣候的影響會(huì)產(chǎn)生很大的變化。
琴桿：
琴桿是二胡的支撐體，要隨琴弦重大拉力，木質(zhì)一定要好，要用完整的木料鏇成，中間不可有癤，更不能拼接，否則，容易變形斷裂。琴桿過(guò)去都是圓形，隨著鋼絲弦的普遍使用，琴弦拉力增大，現(xiàn)在普遍改為能抗彎的扁圓形，橫截面好像鵪鶉蛋的形狀，琴桿標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度一般為830毫米，過(guò)長(zhǎng)琴桿易彎，過(guò)短則弦的張力不夠，影響音色。
琴軸：
琴軸有全木軸，渦輪式機(jī)械軸，和螺桿式機(jī)械軸三種，一般業(yè)余學(xué)琴多用機(jī)械軸，它的優(yōu)點(diǎn)是調(diào)弦方便，不易跑弦，但在選購(gòu)時(shí)要檢查制作是否精密，使用中要適當(dāng)點(diǎn)一點(diǎn)兒縫紉機(jī)油，避免受潮銹蝕溢扣跑弦等問(wèn)題。
弓子：
二胡弓子是由弓桿與弓毛組成的，弓桿是用竹子烤制而成，弓毛為一綹馬尾，從弓尖弧形小彎中通向弓根系在魚尾處，弓魚一般由有機(jī)玻璃或獸骨制成，固定在弓尾螺絲上用于調(diào)節(jié)馬尾松緊，整個(gè)弓桿呈淺馬鞍型。弓子是二胡演奏發(fā)音的關(guān)鍵工具，它的質(zhì)量對(duì)于演奏的影響極大，弓桿的粗細(xì)、輕重、長(zhǎng)短雖各有所好，但都不可過(guò)分，過(guò)輕過(guò)細(xì)則綿軟無(wú)力;過(guò)粗過(guò)重則笨拙、音噪;過(guò)長(zhǎng)則不好控制;過(guò)短則影響長(zhǎng)音演奏，因此，一般以850毫米左右為宜，用料有老紅竹、江葦竹和鳳眼竹，以節(jié)少、粗細(xì)均勻?yàn)樯掀罚夂凸膹澏纫m中，彎度過(guò)大則難以控制;彎度過(guò)小則影響握弓手指的靈活。弓毛以白馬尾為上品。選擇琴弓除了要注意前面講的問(wèn)題外，還要看馬尾梳得是否整齊，與魚尾連接外捆扎得是否牢固，不少新購(gòu)的琴弓用不多久就因馬尾 松脫無(wú)法使用，就是在選購(gòu)琴弓時(shí)沒(méi)有注意這個(gè)問(wèn)題。另外，在使用時(shí)要隨著氣候的變化及時(shí)調(diào)整馬尾的松緊，用完后要將魚尾螺絲擰松以保持弓桿的良好狀態(tài)。馬尾一沾油脂就擦不上松香，切不可用手摸馬尾，以保持弓毛的潔凈。松香須用特制的胡琴松香或小提琴松香擦在弓毛上，不可將松香燙在琴筒上，這樣做易出噪音，拉起琴來(lái)松香沫飛濺沾在弦上和琴桿上影響換把和高音區(qū)的演奏。新的弓子不易擦上松香，可用一些碎松香碾壓在弓毛上，松香要勤擦，每次不要擦得太多，一般以拉琴二至三個(gè)小時(shí)后擦一次為宜。
琴托：
琴托是墊在琴筒下面的木托，由較重的硬木制作，二胡有了琴托以后，使琴身在腿上更為穩(wěn)定，大大方便了下把位技巧的發(fā)揮并增加了音量。
琴碼：
琴碼是將琴弦的聲音傳導(dǎo)到琴筒的關(guān)鍵部件，它對(duì)發(fā)音的好壞、音量的大小起著重要作用。制作琴碼的材料很多，幾十年來(lái)，人們對(duì)琴碼的制作進(jìn)行了多種試驗(yàn)，均各有利弊，現(xiàn)在大都使用楓木和松節(jié)制作的琴碼，底部有圓形的或橢圓形的，高度為1厘米，底部寬度為1.5厘米，上部橫寬為1厘米。這兩種琴碼普遍認(rèn)為發(fā)音柔和、音質(zhì)純正。當(dāng)然，二胡發(fā)音的好壞不僅僅取決于琴碼，它與琴筒的木質(zhì)好壞、皮膜的薄厚、松緊、天氣的陰晴、空氣的潮濕、干燥、冷暖均有直接關(guān)系。因此，琴碼盡可多備幾種(木質(zhì)、竹質(zhì)、骨質(zhì)、塑料等到以便在不同氣候情況下進(jìn)行調(diào)整，至于在何種情況下用何種琴馬，需要自己去體驗(yàn)。緊靠琴碼的下面，還須在琴弦與皮膜之間塞一小塊用絨布或氈子做的制音墊，它能解決二胡的“狼音”，消除二胡的空曠音，使之集中、豐滿，制音墊的薄厚、大小要適中，過(guò)厚則影響音量，過(guò)薄則不起作用。
二胡保養(yǎng)方法
【琴皮】 琴皮是二胡最重要的部件之一。優(yōu)良的琴皮厚薄適中、均勻，鱗格排列整齊。橫豎成行，黑色塊居正中，黃色塊均分兩邊，界線分明，皮面光潔，鱗邊不翹起。但二胡中十分理想的琴皮非常罕見(jiàn)。
把皮面向著亮處，從琴筒中看去如果琴皮顯得很暗，幾乎透不過(guò)光來(lái)，這樣的琴皮就偏厚了。琴皮過(guò)厚會(huì)影響共鳴體的良好振動(dòng)，使音色發(fā)暗、發(fā)木，音量也較小。此時(shí)可將琴筒卸下，用一平頭木棒，上包一層細(xì)的水砂紙，蘸以少量清水，伸進(jìn)琴筒中，由上往下順著蟒皮纖維輕輕地打磨琴皮背面。注意邊打磨邊對(duì)光檢查，務(wù)必使琴皮厚薄均勻、適中。磨完后用布擦盡粉末，再用棉簽薄涂上一層植物油即可。
通過(guò)對(duì)光檢查，如發(fā)現(xiàn)琴皮過(guò)薄，可將琴筒卸下，用棉簽蘸溶化的蠟液趁熱涂于琴皮的背面，涂的時(shí)候要控制好蠟層的厚度。涂完后再把琴皮正面對(duì)著小火烘烤一下，然后平放片刻，使蠟層分布均勻。在烘烤時(shí)要不停地移動(dòng)琴筒，避免因局部過(guò)于受熱而燒壞，如蠟層徐得過(guò)厚，可用平頭小刀輕輕刮去一層，再烘烤一下;如蠟層厚度不夠，可依法再涂。
新琴一般蒙皮較緊，以致發(fā)音尖而亮，似高胡聲。這樣的情況只要不是特別嚴(yán)重，令人不可忍受，都應(yīng)該說(shuō)是正常的。如果新琴的皮就蒙得較松，將會(huì)影響樂(lè)器的使用壽命。新琴經(jīng)過(guò)一年半載的使用后，琴皮可逐漸松軟到適當(dāng)?shù)某潭取Ｈ缧杓涌爝@一過(guò)程，可用棉簽蘸少量植物油涂于琴皮背面，然后將琴筒平放，在琴皮上放一塊3厘米見(jiàn)方的木塊，再在木塊上施加10至15公斤的壓力，經(jīng)十二小時(shí)后取下;如仍偏緊，可反復(fù)進(jìn)行幾次。也可以在拉完琴后不卸琴馬，把弦定高大二度，如此持續(xù)一、二個(gè)月。還可將琴平放于桌上，用兩手拇指蘸以少量植物油，用力順鱗格方向壓抹琴皮，每日一、二次，直至琴皮松緊適度為止。但人為地加速琴皮松軟的過(guò)程，在聲音效果上總比不上自然松軟的好，對(duì)琴皮也可能會(huì)有一定的損傷。因此，如果不到萬(wàn)不得已，還是讓琴皮在使用過(guò)程中得以自然變化為好。
如果琴皮經(jīng)長(zhǎng)期使用變得過(guò)松(俗稱塌皮)，致使發(fā)音沉悶時(shí)，可將吸濕劑(如：硅膠、炒鹽粒、生石灰等)包好塞于琴筒之中，能在一定程度上恢復(fù)琴皮的彈性。平時(shí)拉完琴要即刻墊上長(zhǎng)棍(可用鉛筆)或卸下琴馬，以減少琴皮受壓的時(shí)間，如果琴皮松軟到影響演奏的程度，那只有送樂(lè)器廠重新蒙皮了。
【琴筒、琴桿】 琴筒和琴桿一般都用紫檀木、烏木、紅木等硬質(zhì)木料制成，易受氣候的影響.因此，要根據(jù)氣候適當(dāng)調(diào)節(jié)琴盒中的濕度，以保證琴簡(jiǎn)和琴桿不至于因干燥而開裂或因潮濕而脫膠，同時(shí)也能保持二胡音質(zhì)的穩(wěn)定。在氣候潮濕時(shí)，應(yīng)在琴盒內(nèi)放一，二包吸潮劑;當(dāng)氣候過(guò)于干燥時(shí)，可將一塊含適量水份的海綿用塑料薄膜包裹起來(lái)，再用針扎出些小孔，放在琴盒中以增加濕度。在干燥地區(qū)，可經(jīng)常在琴筒和琴桿上薄薄地涂一層植物油，以防止開裂。
此外，每次用完二胡，應(yīng)用軟布將琴筒和琴桿上的松香粉末擦干凈，放入琴筒或琴套中，而不要掛在墻上。在寒冷的冬天，將琴由室外拿入室內(nèi)后，不要馬上打開琴盒，要等二三十分鐘后再打開，以免在琴體上凝結(jié)上一層小水珠，使樂(lè)器受潮而影響音質(zhì)。
【琴馬】 琴馬是重要的傳導(dǎo)部件，對(duì)二胡的音質(zhì)有很大的影響。每把二胡應(yīng)該說(shuō)都要為它選擇一個(gè)合適的馬子，這需要經(jīng)過(guò)多次的試驗(yàn)來(lái)確定。二胡的馬子在制作的材料上，有楓木、烏木、紫檀、紅木、松節(jié)、竹子、鉛筆、紙卷等;在形狀上有橢圓形底、圓形底、橋式等二般來(lái)講，新琴聲音比較尖亮，宜用質(zhì)地松軟、底面積較大、高度較低的馬子;老琴聲音比較沉悶，宜用質(zhì)地堅(jiān)硬，底面積較小、高度較高的馬子，以免在高把位時(shí)琴弦碰到皮面上。市售的琴馬一般都是半成品，需要經(jīng)過(guò)適當(dāng)?shù)男拚?，方可使用。讀者可按下列步驟進(jìn)行修整：
1、修整高度。將琴馬頂部和底部交替用細(xì)砂紙打磨，要使琴馬的圓孔保持中乙位置。直至高度適合為止。
2、整孔。如果二胡本身發(fā)音比較沉悶，可用小圓挫將琴馬的小孔擴(kuò)大一些。如果二胡發(fā)音比較尖亮，就應(yīng)該選擇底大孔小的琴馬。
3、磨底。在細(xì)砂紙下面墊十幾層布，然后把琴馬底面在砂紙上磨成微凸?fàn)?，使其與皮面的接觸更加緊密。
4、開弦槽。把琴馬裝在二胡上，調(diào)整到合適的弦距，然后用于壓一下馬子上的琴弦使琴馬上留下二處壓痕，再取下來(lái)用小刀刻出兩個(gè)“V”字型的弦槽。
5、定位。仔細(xì)地觀察琴馬，把較高的一側(cè)作為內(nèi)弦側(cè)，并用筆點(diǎn)上一個(gè)小圓點(diǎn)。在日后的使用中，有圓點(diǎn)的一側(cè)永遠(yuǎn)定為內(nèi)弦側(cè)。
【控制墊】 控制墊是塞在馬子下方琴皮與弦之間的一個(gè)軟墊，起到控制狼音的作用。不同材料、大小、厚薄的控制墊將直接影響二胡的發(fā)音，因此為您的二胡選擇一個(gè)適合的控制墊，對(duì)發(fā)揮其最佳的音質(zhì)來(lái)說(shuō)是非常必要的?？刂茐|最好選用大衣呢料，剪成長(zhǎng)6厘米、寬3.5厘米左右的長(zhǎng)方塊，對(duì)折成兩層墊于琴馬下方。如琴馬較高，控制墊不夠厚度的話?？稍偌粢?、二個(gè)小條，夾在兩層中靠上部位，使之成為上厚下薄狀。調(diào)整時(shí)可上下移動(dòng)，至既不影響樂(lè)器的正常振動(dòng)，又能有效地控制狼音為佳。如選用泡沫塑料、海綿等物作控制墊，也能起到一定作用，但效果要差些。
【千斤】 千斤是二胡的上切音點(diǎn)，同時(shí)又起著向琴桿傳導(dǎo)振動(dòng)的作用，是二胡重要的部件之一。二胡的千斤有許多不同的樣式，歸納起來(lái)大致可分為固定千斤和活動(dòng)千斤兩人類，不論是固定千斤還是活動(dòng)千斤，在安裝時(shí)都要注意使它穩(wěn)定，不可有上下或左右活動(dòng)的成的帶微調(diào)的固定千斤，還有由黑龍江佳木斯京劇團(tuán)張立斌研制的木質(zhì)固定千斤等。它們一般都能有效地防止演奏中因千斤活動(dòng)而引起的跑音現(xiàn)象，但使用時(shí)一定要在金屬的千斤弦鉤上墊一塊小小的軟墊，如自行車的氣門芯、鹿皮等，這樣既能美化音質(zhì)，又能防止磨壞弦皮。如果不采用固定千金而用活動(dòng)千斤，為了克服跑弦，在繞制時(shí)可剪一條寬約0.5厘米的醫(yī)用膠布預(yù)先貼于琴桿之上，使活動(dòng)千斤相對(duì)地固定。作為一個(gè)專業(yè)演奏看來(lái)說(shuō)，千斤的高度和寬度應(yīng)該長(zhǎng)期保持一種穩(wěn)定的狀態(tài)，這樣有利于音準(zhǔn)的掌握，對(duì)二胡音質(zhì)的培養(yǎng)也有好處。
【弦軸】 二胡的弦軸分機(jī)械軸和木軸兩種，在機(jī)械軸中又分為蝸輪式的和絲桿式兩種，使用時(shí)各有所長(zhǎng)。一般來(lái)說(shuō)，機(jī)械軸調(diào)音較為方便，但經(jīng)長(zhǎng)期使用磨損后容易出現(xiàn)跑弦的現(xiàn)象;木軸較為穩(wěn)定，使用壽命長(zhǎng)，對(duì)二胡的整體振動(dòng)比較有利，唯一的缺點(diǎn)就是調(diào)弦不大方便。加以微調(diào)弦鉤后雖然可以彌補(bǔ)這個(gè)不足，但又影響樂(lè)器的美觀，還容易損壞琴弦。對(duì)于蝸輪式機(jī)械軸，在每次換弦時(shí)可以從繞弦輪處滴人幾滴縫紉機(jī)油，井轉(zhuǎn)動(dòng)軸柄幾周，這樣能防止齒輪局部反復(fù)受力而磨損。對(duì)于絲桿式機(jī)械軸，在換弦時(shí)應(yīng)擰松將絲桿拔出，在絲桿上涂上適量的機(jī)油。上弦時(shí)不要每次都拉到同樣的松緊度，可有時(shí)緊些，有時(shí)松些，讓絲桿上的螺扣交替受力，避免局部磨損。對(duì)于木軸，如果經(jīng)常松脫，可在軸孔內(nèi)撒些松香粉未，以增加摩擦力;如果軸太緊，可在軸孔內(nèi)撒人些爽身粉，即能轉(zhuǎn)動(dòng)自如。
【琴弓】
弓子也是二胡重要的部件之一，可以說(shuō)，二胡音樂(lè)之所以如此動(dòng)人，功夫大部分在弓子上。二胡的弓子長(zhǎng)約83 厘米(南方的弓子稍短些)，弓桿用紅竹、白竹、香妃竹(一種帶有深色斑點(diǎn)的竹子)等富有彈性的細(xì)長(zhǎng)竹子制成;弓毛以白馬尾為佳，根數(shù)約為120根左右，因馬尾上的小刺有方向性，所以在制作時(shí)如能取半數(shù)互換頭尾安裝，則能使拉。推弓的音質(zhì)更為統(tǒng)一。演奏者對(duì)弓子的粗細(xì)、軟硬有自己的愛(ài)好，一般選擇弓桿均勻，竹節(jié)少、不鼓起，弓毛順而齊者為佳。如果弓桿彎度不合適，可把弓毛一頭脫出，將弓桿在無(wú)煙焰上邊轉(zhuǎn)動(dòng)邊烘烤：務(wù)必要使受熱均勻，且注意不要烤焦。侍竹質(zhì)變軟時(shí)，即可彎成適合的形狀。彎好后要立即用涼水冷卻，使之定型。
當(dāng)個(gè)別弓毛折斷時(shí)，不可用手扯去，以免帶松其它弓毛，使之松緊不一，如果連根拔出，還會(huì)使緒頭變松，引起弓毛陸續(xù)脫出。因此，必須用小剪刀小心地齊根剪下，如有幾根弓毛太松，又舍不得剪去，可用燃著的煙頭熏烤一下使其收緊。但要注意煙頭不可靠弓毛太近，以免燒斷。
弓子在使用過(guò)程中，手盡量不要碰弓毛，以免使弓毛沾上油污而影響演奏。一旦發(fā)生弓毛沾上油污的情況，可將弓子卸下，用肥皂清水洗凈、晾于，重新擦上松香使用。如果弓子長(zhǎng)期不用，要放上衛(wèi)生球保存，以免遭蟲咬。
二胡的發(fā)音原理
沾有松脂的弓毛在右手的作用下，使琴弦受到了持續(xù)均等的摩擦，這樣便引起了琴弦的振動(dòng)，琴弦隨即將這振動(dòng)頻率通過(guò)琴馬傳遞給琴皮。琴皮由于“膜”的作用，一下子就把振幅擴(kuò)大了許多倍。這就基本上達(dá)到了人們所需要的音量。不過(guò)，假若沒(méi)有共鳴箱-琴筒的特殊作用，琴皮發(fā)出的聲音是刺耳的，只有經(jīng)過(guò)琴筒產(chǎn)生共鳴作用，才有可能使琴聲較為柔和、純凈。在發(fā)音的基本條件具備之后，二胡的發(fā)音是否合于音樂(lè)內(nèi)容的表現(xiàn)需要，關(guān)鍵在于演奏者的演奏技巧了。
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