一把好二胡，除了它本身具有優(yōu)良的質(zhì)地外，還需要演奏者的精心調(diào)理和妥善保養(yǎng)，使之在演奏時(shí)能與你融為一體。那么二胡要如何拉出聲音?二胡拉出聲音的方法有哪些?今天學(xué)習(xí)啦小編為大家?guī)?lái)二胡拉出聲音的方法，希望能夠幫到大家。

　　二胡拉出聲音的方法：琴皮

　　琴皮是二胡最重要的部件之一。優(yōu)良的琴皮厚薄適中、均勻，鱗格排列整齊。橫豎成行，黑色塊居正中，黃色塊均分兩邊，界線分明，皮面光潔，鱗邊不翹起。

　　把皮面向著亮處，從琴筒中看去如果琴皮顯得很暗，幾乎透不過(guò)光來(lái)，這樣的琴皮就偏厚了。琴皮過(guò)厚會(huì)影響共鳴體的良好振動(dòng)，使音色發(fā)暗、發(fā)木，音量也較小。此時(shí)可將琴筒卸下，用一平頭木棒，上包一層細(xì)的水砂紙，蘸以少量清水，伸進(jìn)琴筒中，由上往下順著蟒皮纖維輕輕地打磨琴皮背面。注意邊打磨邊對(duì)光檢查，務(wù)必使琴皮厚薄均勻、適中。磨完后用布擦盡粉末，再用棉簽薄涂上一層植物油即可。

　　如發(fā)現(xiàn)琴皮過(guò)薄，可將琴筒卸下，用棉簽蘸溶化的蠟液趁熱涂于琴皮的背面，涂的時(shí)候要控制好蠟層的厚度。涂完后再把琴皮正面對(duì)著小火烘烤一下，然后平放片刻，使蠟層分布均勻。在烘烤時(shí)要不停地移動(dòng)琴筒，避免因局部過(guò)于受熱而燒壞。

　　如果琴皮經(jīng)長(zhǎng)期使用變得過(guò)松，致使發(fā)音沉悶時(shí)，可將吸濕劑(如：硅膠、炒鹽粒、生石灰等)包好塞于琴筒之中，能在一定程度上恢復(fù)琴皮的彈性。平時(shí)拉完琴要即刻墊上長(zhǎng)棍(可用鉛筆)或卸下琴馬，以減少琴皮受壓的時(shí)間。

　　二胡拉出聲音的方法：琴筒、琴桿

　　琴筒和琴桿一般都用紫檀木、烏木、紅木等硬質(zhì)木料制成，易受氣候的影響.因此，要根據(jù)氣候適當(dāng)調(diào)節(jié)琴盒中的濕度，以保證琴簡(jiǎn)和琴桿不至于因干燥而開(kāi)裂或因潮濕而脫膠，同時(shí)也能保持二胡音質(zhì)的穩(wěn)定。

　　在氣候潮濕時(shí)，應(yīng)在琴盒內(nèi)放一，二包吸潮劑;當(dāng)氣候過(guò)于干燥時(shí)，可將一塊含適量水份的海綿用塑料薄膜包裹起來(lái)，再用針扎出些小孔，放在琴盒中以增加濕度。在干燥地區(qū)，可經(jīng)常在琴筒和琴桿上薄薄地涂一層植物油，以防止開(kāi)裂。

　　每次用完二胡，應(yīng)用軟布將琴筒和琴桿上的松香粉末擦干凈，放入琴筒或琴套中，而不要掛在墻上。

　　在寒冷的冬天，將琴由室外拿入室內(nèi)后，不要馬上打開(kāi)琴盒，要等二三十分鐘后再打開(kāi)，以免在琴體上凝結(jié)上一層小水珠，使樂(lè)器受潮而影響音質(zhì)。

　　二胡拉出聲音的方法：琴碼

　　琴碼是重要的傳導(dǎo)部件，對(duì)二胡的音質(zhì)有很大的影響。每把二胡應(yīng)該說(shuō)都要為它選擇一個(gè)合適的碼子，這需要經(jīng)過(guò)多次的試驗(yàn)來(lái)確定。

　　修整高度。將琴碼頂部和底部交替用細(xì)砂紙打磨，要使琴馬的圓孔保持中乙位置。直至高度適合為止。

　　整孔。如果二胡本身發(fā)音比較沉悶，可用小圓挫將琴碼的小孔擴(kuò)大一些。如果二胡發(fā)音比較尖亮，就應(yīng)該選擇底大孔小的琴碼。

　　磨底。在細(xì)砂紙下面墊十幾層布，然后把琴碼底面在砂紙上磨成微凸?fàn)?，使其與皮面的接觸更加緊密。

　　開(kāi)弦槽。把琴馬裝在二胡上，調(diào)整到合適的弦距，然后用于壓一下馬子上的琴弦使琴馬上留下二處壓痕，再取下來(lái)用小刀刻出兩個(gè)“V”字型的弦槽。

　　定位。仔細(xì)地觀察琴馬，把較高的一側(cè)作為內(nèi)弦側(cè)，并用筆點(diǎn)上一個(gè)小圓點(diǎn)。在日后的使用中，有圓點(diǎn)的一側(cè)永遠(yuǎn)定為內(nèi)弦側(cè)。

　　二胡拉出聲音的方法：千斤

　　千斤是二胡的上切音點(diǎn)，同時(shí)又起著向琴桿傳導(dǎo)振動(dòng)的作用，是二胡重要的部件之一。二胡的千斤有許多不同的樣式，歸納起來(lái)大致可分為固定千斤和活動(dòng)千斤兩類，不論是固定千斤還是活動(dòng)千斤，在安裝時(shí)都要注意使它穩(wěn)定，不可有上下或左右活動(dòng)的空間。

　　金屬固定千斤，木質(zhì)固定千斤，它們一般都能有效地防止演奏中因千斤活動(dòng)而引起的跑音現(xiàn)象，但使用時(shí)一定要在金屬的千斤弦鉤上墊一塊小小的軟墊，如自行車的氣門(mén)芯、鹿皮等，這樣既能美化音質(zhì)，又能防止磨壞弦皮。

　　活動(dòng)千斤，為了克服跑弦，在繞制時(shí)可剪一條寬約0.5厘米的醫(yī)用膠布預(yù)先貼于琴桿之上，使活動(dòng)千斤相對(duì)地固定。

　　二胡拉出聲音的方法：弦軸

　　二胡的弦軸分機(jī)械軸和木軸兩種，在機(jī)械軸中又分為蝸輪式的和絲桿式兩種，使用時(shí)各有所長(zhǎng)。一般來(lái)說(shuō)，機(jī)械軸調(diào)音較為方便，但經(jīng)長(zhǎng)期使用磨損后容易出現(xiàn)跑弦的現(xiàn)象;木軸較為穩(wěn)定，使用壽命長(zhǎng)，對(duì)二胡的整體振動(dòng)比較有利，唯一的缺點(diǎn)就是調(diào)弦不大方便。

　　蝸輪式機(jī)械軸，在每次換弦時(shí)可以從繞弦輪處滴人幾滴縫紉機(jī)油，井轉(zhuǎn)動(dòng)軸柄幾周，這樣能防止齒輪局部反復(fù)受力而磨損。

　　絲桿式機(jī)械軸，在換弦時(shí)應(yīng)擰松將絲桿拔出，在絲桿上涂上適量的機(jī)油。上弦時(shí)不要每次都拉到同樣的松緊度，可有時(shí)緊些，有時(shí)松些，讓絲桿上的螺扣交替受力，避免局部磨損。

　　木軸，如果經(jīng)常松脫，可在軸孔內(nèi)撒些松香粉未，以增加摩擦力;如果軸太緊，可在軸孔內(nèi)撒人些爽身粉，即能轉(zhuǎn)動(dòng)自如。

　　二胡拉出聲音的方法：弓子

　　弓子也是二胡重要的部件之一，可以說(shuō)，二胡音樂(lè)之所以如此動(dòng)人，功夫大部分在弓子上。演奏者對(duì)弓子的粗細(xì)、軟硬有自己的愛(ài)好，一般選擇弓桿均勻，竹節(jié)少、不鼓起，弓毛順而齊者為佳。

　　如果弓桿彎度不合適，可把弓毛一頭脫出，將弓桿在無(wú)煙焰上邊轉(zhuǎn)動(dòng)邊烘烤：務(wù)必要使受熱均勻，且注意不要烤焦。侍竹質(zhì)變軟時(shí)，即可彎成適合的形狀。彎好后要立即用涼水冷卻，使之定型。

　　弓子在使用過(guò)程中，手盡量不要碰弓毛，以免使弓毛沾上油污而影響演奏。一旦發(fā)生弓毛沾上油污的情況，可將弓子卸下，用肥皂清水洗凈、晾于，重新擦上松香使用。如果弓子長(zhǎng)期不用，要放上衛(wèi)生球保存，以免遭蟲(chóng)咬。

　　一把新琴在一位演奏者手中使用，隨著時(shí)間的推移，琴就會(huì)順著演奏者的“勢(shì)”而逐漸成熟起來(lái)?？v觀著名的二胡演奏家，他們手中都有用了多年的老琴。雖然已經(jīng)舊得不像樣了，但聲音卻是無(wú)可比擬的;而且每人的琴都體現(xiàn)了這位演奏家的音色特點(diǎn)，各不相同。這就是他們的樂(lè)器已經(jīng)與主人達(dá)到氣韻相通的程度了。換一個(gè)人來(lái)拉，聲音立即就變差了，即使是演奏家之間交換樂(lè)器，也總不如拉自己的琴聲音好。也有一些優(yōu)質(zhì)的二胡流入民間多年，一直在非專業(yè)人士手中使用，聲音卻始終沒(méi)有培養(yǎng)出來(lái)。

　　由此可見(jiàn)，好樂(lè)器是需要演奏者自己來(lái)精心調(diào)理的。演奏者調(diào)理一把二胡，就如同培養(yǎng)一個(gè)孩子一樣，愛(ài)護(hù)它、“訓(xùn)練”它。只要這把二胡有好的基本條件，經(jīng)過(guò)半年以上的調(diào)理，都能使它逐漸地變得伏貼起來(lái)，而且發(fā)音會(huì)越來(lái)越好聽(tīng)。