如何拉好二胡快弓的方法有哪些
如何拉好二胡快弓的方法有哪些
二胡快弓是一項(xiàng)高技術(shù)的弓法，也是學(xué)習(xí)二胡的人想要實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)。今天學(xué)習(xí)啦小編為大家?guī)砝枚旃霓k法，希望能夠幫到大家。
拉好二胡快弓的辦法
先說長(zhǎng)弓，在拉弓時(shí)，隨著以腕部為先動(dòng)點(diǎn)向右拉出，右臂逐漸向外伸展，直至弓尖;在推弓時(shí)以大臂內(nèi)收為先動(dòng)點(diǎn)向左推進(jìn)，小臂和手腕隨之而回歸，直至弓根。由此可以看出，演奏長(zhǎng)弓時(shí)，上至大臂部位，下至腕、指部位，都是向同一個(gè)方向運(yùn)動(dòng)的(即：拉弓時(shí)都向右伸展;推弓時(shí)都向左回歸)，它們運(yùn)動(dòng)的“軸心”在肩部。再說快弓，在拉弓時(shí)，手指帶動(dòng)弓子向右運(yùn)動(dòng)，而肘部卻要向左擺動(dòng);推弓時(shí)，手指帶動(dòng)弓子向左運(yùn)動(dòng)，肘部卻要向右擺動(dòng)。由此可以看到，演奏快弓時(shí)，手和肘是同時(shí)向?qū)Ψ降南喾捶较蚓鶆虻財(cái)[動(dòng)的，它們運(yùn)動(dòng)的“軸心”在小臂的中間。我們不妨用一支小木棍來做個(gè)實(shí)驗(yàn)：以左手拇指和食指捏住小棍的中間，然后用右手手指捏住小棍的一端輕輕地左右擺動(dòng)，這時(shí)大家可以看到小棍的另一端也會(huì)隨之而擺動(dòng)起來。這兩端的運(yùn)動(dòng)除了方向相反以外，其頻率、幅度等都是相同的。我們將這根小棍聯(lián)想成自己的小臂，若在小臂的中間設(shè)一個(gè)看不見的“軸心”，好象用手指捏住小棍的中間一樣，那么手和肘就好比是小棍的兩端了，均勻地?cái)[動(dòng)一端，另一端就會(huì)沿著相反的方向同樣輕巧地運(yùn)動(dòng)。再舉一個(gè)生活中類似的例子：在我小時(shí)候，家中做飯燒水都是用的煤球爐，每天早晨生爐子時(shí)，點(diǎn)著了火，少不了要用扇子扇風(fēng)以助燃，這個(gè)對(duì)著爐門扇扇子的動(dòng)作恰恰就是二胡演奏快弓時(shí)手臂的動(dòng)作。
從上述我們可看出，長(zhǎng)弓運(yùn)弓寬闊，所以其動(dòng)作的“軸”要放在肩部，加快縮小后變成分弓，因?yàn)樗俣炔⒉惶?，其?dòng)作的“軸”仍可放在肩部。但如果再繼續(xù)加速變成快弓，那么動(dòng)作就會(huì)顯得十分蠢笨和僵硬，而且在速度上也受到一定的制約，弓子還不能保證平直運(yùn)行。因此，演奏快弓時(shí)必須把動(dòng)作的“軸”移到小臂的中間，以大臂帶動(dòng)肘部，通過小臂中部的“軸心”作用，使手和肘成為平衡的兩端均勻地?cái)[動(dòng)，從而帶動(dòng)弓子快速地左右運(yùn)動(dòng)。這樣，快弓的動(dòng)作才能變得輕松而自然。如果將我們的右手變作一條魚的頭、肘部變作魚尾的話，那么快弓動(dòng)作形容成“搖頭擺尾”是再恰當(dāng)不過了。將這個(gè)動(dòng)作再加快縮小，就是顫弓的演奏動(dòng)作，既然這個(gè)動(dòng)作能達(dá)到顫弓的速度，可見滿足快弓的速度要求是富足有余的。這是長(zhǎng)弓與快弓動(dòng)作的主要區(qū)別.長(zhǎng)弓與快弓還有一個(gè)較大的區(qū)別是運(yùn)弓的先動(dòng)點(diǎn)不同。演奏長(zhǎng)弓在拉弓時(shí)，是以腕部為先動(dòng)點(diǎn)向右拉出的;在推弓時(shí)，是以大臂為先動(dòng)點(diǎn)向左推進(jìn)的。而在演奏快弓時(shí)，拉推弓動(dòng)作都是首先由大臂帶動(dòng)肘部擺動(dòng)，再通過左臂一系列的運(yùn)動(dòng)機(jī)制來完成的，從這個(gè)意義上來說，快弓動(dòng)作才是真正“大臂帶小臂”的動(dòng)作。手腕在其中只是起一個(gè)力量的調(diào)節(jié)作用，使快弓動(dòng)作不致于僵硬，而沒有先動(dòng)點(diǎn)的作用?？旃馁N弦度比起長(zhǎng)弓和分弓來要大得多，這個(gè)貼弦度是要始終保持的，就是說在換弓時(shí)，弓毛也要緊貼琴弦，每一弓都要有”嘎”的一聲音頭，所奏出的聲音就象做饅頭時(shí)，將面粉揉成一個(gè)長(zhǎng)條的面團(tuán)，然后用刀切成一段一段，快弓的發(fā)音就象把面團(tuán)切成這樣一段一段的。這樣的奏法如果放慢來演奏，聲音會(huì)很噪，不好聽，但加快后演奏，其發(fā)音就會(huì)很清晰、飽滿。如果在換弓時(shí)貼弦度不能保持，使每個(gè)音失去了音頭，奏成棗核形，那么快弓的發(fā)音就會(huì)是“呼嚕呼嚕”的含渾不清。
運(yùn)弓的平直仍然是快弓的基本要求，這在演奏快弓時(shí)觀察弓頭的調(diào)節(jié)螺絲就可以看出來。符合規(guī)范的快弓演奏，其弓頭的調(diào)節(jié)螺絲呈一橫向的直線運(yùn)動(dòng);不符合規(guī)范的快弓演奏，其弓頭的調(diào)節(jié)螺絲呈圓圈狀、或上下斜向的運(yùn)動(dòng)。這種差異直接關(guān)系到快弓的演奏質(zhì)量，所以演奏者要十分重視這一點(diǎn)?？旃m然屬于右手技巧，但要將它演奏得清晰而富有顆粒性，是離不開左手的密切配合的。因此，兩手配合是快弓訓(xùn)練科目中的一項(xiàng)重要內(nèi)容。在快弓演奏中，右手是主動(dòng)的因素，節(jié)奏的快慢、句首的音頭、強(qiáng)弱的變化等等，都由右手來掌握和控制。演奏時(shí)它必須做到：① 十六分音符的時(shí)值非常準(zhǔn)確、均勻;② 每個(gè)音的音頭清晰、果斷;③ 強(qiáng)弱變化或快速換弦等都不能影響速度的穩(wěn)定。左手是被動(dòng)的因素，對(duì)它的要求就是使按指的“點(diǎn)”準(zhǔn)確地和右手每個(gè)音的音頭對(duì)在一起，不論音符多么復(fù)雜，或是換把、跳把多么困難，都不允許使動(dòng)作滯后，而與弓子的音頭錯(cuò)開。其實(shí)，快弓的難還就難在左手上，因?yàn)閮芍皇謱?duì)比，左手的動(dòng)作要復(fù)雜得多，而且按指、換把、跳把等動(dòng)作，都必須在弓子音與音之間極為微小的間隔中完成，還要保證其音準(zhǔn)，這確實(shí)是具有相當(dāng)難度的，只有通過大量嚴(yán)格的訓(xùn)練后才能達(dá)到運(yùn)用自如的程度。
二胡快弓的練習(xí)步驟
第一步，先練習(xí)弓子用較大的貼弦度演奏保持音，可在空弦上練。方法是：將弓子的觸弦點(diǎn)放在中弓部位，右臂微微左旋以加大對(duì)弦的壓力，突然起弓，奏出音頭，弓子拉出10 公分左右驟然停住，但貼弦的壓力要始終保持，所發(fā)出的音響是：“嘎― ! ”再突然推弓，仍然要奏出音頭，弓子推回原位后驟然停住，貼弦的壓力仍要始終保持，發(fā)出與拉弓同樣“嘎― ! ”的一聲。如此反復(fù)進(jìn)行練習(xí)，直至熟練掌握為止。進(jìn)行這項(xiàng)練習(xí)時(shí)要特別注意，① 貼弦要緊;② 運(yùn)弓速度要快;③ 弓毛對(duì)弦的壓力要自始至終保持而不可松開，當(dāng)弓子驟然停住時(shí)亦然;④ 運(yùn)弓時(shí)要感覺有較大磨擦力，弓毛不可滑過琴弦;⑤ 發(fā)音要頭尾一致，奏出刀切般的效果，而不可是棗核狀。
第二步，右手不拿弓子，空手練習(xí)扇扇子的動(dòng)作。練習(xí)時(shí)要有意識(shí)地將運(yùn)動(dòng)的“軸”在小臂中間，使肘和手成為平衡的兩端均勻地左右擺動(dòng)。反復(fù)練習(xí)至動(dòng)作正確、自然為止。
第三步，右手拿弓作空弦快弓練習(xí)。先練動(dòng)作，做到與空手扇扇子的動(dòng)作一樣正確、自然，并使其純熟;再練發(fā)音，要做到音質(zhì)飽滿、清晰，十六分音符時(shí)值準(zhǔn)確;然后再練習(xí)每八個(gè)音和每四個(gè)音加一個(gè)重音，練至熟練掌握為止。
第四步，練習(xí)兩手的配合。選擇一個(gè)簡(jiǎn)單的音型，如：l = D ( 15 弦)先從每個(gè)音重復(fù)八次開始，左手動(dòng)作要有意識(shí)地與右手每八個(gè)音一次的重音對(duì)齊，奏成：l = D ( 15 弦)練熟后變?yōu)槊總€(gè)音重復(fù)四次，左手要注意與右手每四個(gè)音一次的重音對(duì)齊，奏成二l = D ( 15 弦)練熟后再變?yōu)槊總€(gè)音重復(fù)二次，左手可對(duì)右手八個(gè)音一次的重音，也可對(duì)右手四個(gè)音一次的重音，奏成：l = D ( 15 弦)練熟后變?yōu)槊總€(gè)音一次，左手可對(duì)右手八個(gè)音一次的重音，最后取消重音，奏成：l = D ( 15 弦)然后將音型逐漸復(fù)雜化來加以練習(xí)，如：加上快速換把、跳把、快速換弦等，熟練掌握后即可進(jìn)入快弓練習(xí)曲的訓(xùn)練。
二胡快弓容易出現(xiàn)的問題
( l )右臂動(dòng)作“軸”的位置不正確，通常是“軸”沒有放在小臂中間部位，而仍象分弓一樣放在肩部，將快弓動(dòng)作變成右臂的“伸一縮”運(yùn)動(dòng)。這樣，當(dāng)速度提高時(shí)，手臂就變得十分緊張和僵硬，發(fā)音也呆板而缺乏彈性。因此，在快弓演奏時(shí)，首先要保證動(dòng)作的“軸心”位置的正確。
( 2 )弓子不能保持“平一直”運(yùn)行，表現(xiàn)在演奏快弓時(shí)弓頭的調(diào)節(jié)螺絲呈斜線或圈狀運(yùn)動(dòng)，這就使快弓增加了許多“嚓喀、嚓喀”的雜音。正確的快弓演奏要看到弓頭的調(diào)節(jié)螺絲呈一平直的橫線運(yùn)動(dòng)，這樣才能保證發(fā)音的清晰和干凈。
( 3 )貼弦度偏低，把快弓的每個(gè)音都奏成了“棗核狀”，這就使快弓的發(fā)音含渾不清，缺乏穎粒性。好的快弓演奏貼弦要實(shí)，要將每個(gè)音奏成帶有結(jié)實(shí)音頭的、似刀切般的“嘎一!”的一聲，這樣才能奏出“大珠小珠落玉盤”般動(dòng)人的效果。
( 4 )拉推弓發(fā)音不均衡，將快弓奏成類似“瘸腿”式的效果?？旃乒l(fā)音不均衡與長(zhǎng)弓和分弓的情況不同，長(zhǎng)弓和分弓大都是因?yàn)楣又乇鄣拈L(zhǎng)短不同所致;而快弓本身用弓很短，重臂的長(zhǎng)短差異不大，它的主要原因是小臂和弓子的角度不恰當(dāng)所造成的。如果演奏快弓時(shí)大臂過于內(nèi)收，用弓部位又過于偏左，這時(shí)小臂和弓子就形成了一個(gè)銳角，這樣拉推弓的貼弦度就會(huì)有差異，發(fā)音也就不均衡了。解決的方法是：將大臂微微外展，用弓部位保持在中弓略偏左的位置上，使小臂與弓子形成的一個(gè)直角，這樣拉推弓的貼弦度就能保持一致，發(fā)音自然就均衡了。
( 5 )兩手配合不密切，常常是左手動(dòng)作滯后，尤其在快速換把或交替指等左手高難技巧時(shí)，更是容易偏慢而與右手對(duì)不上“點(diǎn)”，這也是快弓拉不清楚的一個(gè)重要原因。要使快弓演奏得清晰而富有彈性，首先右手要保證十六分音符非常均勻，不能有時(shí)值上長(zhǎng)短的差異;再就是左手的一切技巧，都要在右手換弓的一瞬間完成，按指的“點(diǎn)”一定要與弓子發(fā)音的“點(diǎn)”對(duì)齊。為了保證做到這一點(diǎn)，左手的動(dòng)作要有一定的提前量，也就是說，當(dāng)前一個(gè)音發(fā)出以后，左手就要準(zhǔn)備下一個(gè)音的按指動(dòng)作，如：在快速換把時(shí)，手腕和虎口早在換把音發(fā)出以前，就已經(jīng)開始動(dòng)作了。還有一點(diǎn)，就是在快弓演奏中，左手不能帶有滑音，音與音之間都要呈點(diǎn)狀，不能呈線狀。這樣，才能提高快弓的彈性和清晰度。
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