二胡音調把位教學

　　二胡歷經千年，經無數(shù)愛好者從二胡本身不斷的改良中進化，那么二胡音調把位是怎樣的呢?接下來小編為大家介紹二胡音調把位教學，一起來看看吧!

　　二胡音調把位教學

　　二胡的五個傳統(tǒng)把位，有個特定的規(guī)律，每個把位的一指都切在1和5音位上，也就是1、5音，5、2音，4、i音，每換一個把位的一指切音不是在內弦就在外弦的1和5音上，這就是1=什么調的規(guī)律，也是左手四個手指按兩根弦產生八度音的規(guī)律，懂了這個規(guī)律掌握音階就更容易了。人們都說二胡難學，難學的原因就是掌握不了音準，掌握不了音準的原因就是在每換一個把位后，指距關系就不一樣大，分辨不來指距的半音關系。如果掌握了每個把位的小二度指距，就是這個把位大二度的一半大，就不是那么難了。

　　二胡還有的規(guī)律就是內外弦是純五度關系，只要你一指按住某一個音位，知道這個音的唱名，那就可在兩弦中找出其它七個音，隨便換指換弦都十分方便拉出來，沒有必要頻繁的換把找音。二胡還有個特點，該保留不換指的只要換弓拉出，該不換把的要在該把位的內外弦奏出，隨手上下亂竄把，說明沒有掌握這個訣竅。雖然把音按準了，但他不該動的把位變成了在一根弦上找音階，這就是把位上極大的錯誤，做了無用之功。一般在演奏二胡的時候，能省三分力決不多用一分力，能在一個把位的內外弦中找到的或手指夠到的音可定把處理，能不換把盡量不換把，比如《二泉映月》中下把一指要定在高音1，5上，外弦一指還要上夠3音，如果你移把就是不對的，甚至它的曲調韻味就變了。所以要保證不能隨便上下亂竄把，而是在這個把位的內外弦八個音里按音。

　　定把內外弦按音，多為較快弓的演奏，干凈利落。如慢弓演奏委婉一點的曲調，常出現(xiàn)一根弦上的定把滑指或移把滑指，如外弦二分之一處的中間高音5，如果換把可用一指，但如果把位在中把上，你的三指為高音3，你要按出委婉的5音，就可固定把位，用三指在5和3之間滑指湊出，你如果隨便移把會造成回原位后音不準，這就是左手技巧的錯誤。在演奏家手上他不會死搬教條的，除了傳統(tǒng)把位還有新把位更可以靈活使用，一指可隨便切音在哪個音位上，這就解決了傳統(tǒng)把位不能做到的靈活性。

　　二胡左手按弦基本方法

　　在左手的四個手指中，惟有小指的按弦手形與其它三個手指不同。小指按弦時，首先手掌要充分打開，就像我們平時用手比劃“五”時的手形，然后將食指、中指和無名指彎曲，小指保持伸直，拇指呈向上翹起的狀態(tài)，以小指指肚的外側觸弦。

　　小指在按弦時，左手會處于一個緊張的狀態(tài)，這是正常的。如果在樂句中小指不是頻繁地使用，那么當小指完成按弦任務以后，左手要盡快地恢復到自然、松弛的狀態(tài)。

　　如果在樂句中小指頻繁地使用，左手就要在此樂句中保持小指按弦時的手形。 小指因其短小、無力，所以在它按弦時，必須另有一個手指保留在弦上加以輔助，它的原則是：

　　1、保留小指音前一個音符的按弦手指。

　　2、如果小指音前一個音符是空弦音，那么無名指就要和小指同時按下。但要注意“保留指”動作的協(xié)同性，以免帶出不必要的雜音。

　　二胡弓法技巧

　　第一，十六分音符的時值非常準確、均勻;

　　第二，每個音的音頭要清晰、果斷;

　　第三.強弱變化或快速換弦等都不能影響速度的穩(wěn)定。

　　在快弓演奏過程中，左手是處于被動因素的，對它的要求就是要使按指的“點”準確地和右手每個音的音頭對在一起，不論音符多么復雜，或是換把、跳把多么困難，都不允許使動作滯后，而與弓子的音頭錯開。但實際上，快弓的“難”主要就難在左手上，因為兩只手相比，左手的動作要復雜的多，按指、換把、跳把等動作，都是由左手來完成的，而且都必須在音與音之間極為微小的間隙中完成，同時還要保證其音準，這確實是具有相當大的難度，需要演奏者通過大量嚴格的訓練才能達到運用自如的程度。

　　因此，練習快弓需要循序漸進，不要急于求成，可以先從慢拉開始，達到一定的熟練程度以后，再按照樂曲中所規(guī)定的演奏速度來演奏快弓。