二胡右手技法教學(xué)方法_二胡的基本演奏技法
二胡右手技法教學(xué)方法_二胡的基本演奏技法
二胡右手彈奏已經(jīng)成為很多二胡初學(xué)者的彈奏方式，那么二胡怎么用右手彈奏呢？以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家精心準(zhǔn)備的二胡右手技法教學(xué)方法。歡迎參考閱讀!
二胡右手技法教學(xué)方法
持弓
1、持弓位置過于靠近弓頭或過于靠近中弓。
2、弓子過于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能靈活運(yùn)動。
3、持弓時(shí)手指過于向下“耷拉”，使弓桿緊壓琴筒磨擦，弓毛反而離開琴筒向上偏移。
4、演奏外弦時(shí)，中指和無名指從弓桿與弓毛之間拿出來，到演奏內(nèi)弦時(shí)再伸進(jìn)去。
5、持弓時(shí)拇指的位置不正確。
6、持弓時(shí)中指過于伸入弓桿與弓毛之間，使它里外都用不上勁。
7、握弓過緊，致使食指根部、拇指第一關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè)、以及中指第一關(guān)節(jié)外側(cè)磨出了厚厚的老繭，有人誤認(rèn)為這是“功夫”，而實(shí)際是持弓方法上的錯(cuò)誤。
持琴
1、琴筒錯(cuò)誤地放于左腿中間，而不是放在左腿根部靠緊小腹的位置上。
2、琴桿過于左斜或右斜;過于前傾或內(nèi)收。
3、第一把位時(shí)左手虎口離千斤過遠(yuǎn)。
4、左臂缺乏應(yīng)有的支撐力，靠虎口夾緊而吊掛于琴桿之上。
5、拇指下彎勾住琴桿。
6、持琴時(shí)左手掌心貼近琴桿，手指“躺”倒按弦。
7、手指關(guān)節(jié)過分彎曲，以手指的尖端(甚至用指甲)觸弦。
8、手指關(guān)節(jié)反彎，尤其是中指、無名指和小指的第一關(guān)節(jié)。
9、手指(尤其是無名指和小指)不是從弦的正面(從弦向琴桿方向)按弦，而是從弦的外側(cè)(從弦向身體方向)按弦，以致只按實(shí)了外弦，內(nèi)弦卻處于虛按狀態(tài)，常常因此而出現(xiàn)狼音。
10、演奏時(shí)始終讓手指“懸”在音位的上方，不能放松。
11、當(dāng)一個(gè)手指按在弦上時(shí)，其下面的手指蜷曲在掌心中。
12、持琴時(shí)大臂過分抬高，使左臂處于緊張而不自然的狀態(tài)。
二胡左手持琴的方法
左手持琴是以“虎口”騎在琴桿上，拇指略微彎曲，不可豎直地向上翹起，也不可向下彎曲緊捏琴桿。掌心應(yīng)成懸空狀，盡量減少虎口與琴桿的接觸面積，這樣有利于按指的準(zhǔn)確，也有利于換把動作或其它技巧練習(xí)的敏捷。整個(gè)左手應(yīng)放松，小臂自然下垂，與琴桿大約構(gòu)成45度左右的角度。有些初學(xué)者持琴時(shí)往往把手臂抬得老高，整個(gè)左手幾乎與肩構(gòu)成平面，這樣不僅難看，而且手臂陷入僵硬狀態(tài)，按弦、換把等顯得非常被動、死板，運(yùn)指技法難以提高。
右手持弓的手形近似于“拿筷子”，基本原理也有些相似。整個(gè)右手既不要緊張僵持，也不要松松垮垮。持弓的具體手形是：手腕自然端平，掌心向左，五指微屈，食指與拇指在弓根處捏住弓桿，中指和無名指并列于弓毛與弓桿之間，小指則放在弓毛的下邊。拇指與食指主要牽引弓子作左右運(yùn)行，并掌握整個(gè)弓子運(yùn)行的平衡，中指主要是頂弓桿拉外弦，無名指主要是扣住弓毛拉內(nèi)弦。
當(dāng)然，中指與無名指放在弓桿與弓毛之間，只是對一般情況而言。如果在外弦上較長時(shí)間的奏快弓、碎弓等弓法技巧，不如將閉著的無名指暫時(shí)退出來，整個(gè)運(yùn)弓的右手倒顯得更為靈活、自如。不過，也有這樣一些初學(xué)者，他們不分具體情況，持弓時(shí)習(xí)慣于只留中指或無名指在弓桿與弓毛之間，內(nèi)外弦都由這一指來“一指包干”。這樣的換弦有明顯痕跡，發(fā)音生硬。
有些初學(xué)者雖然將中指和無名指插入弓桿與弓毛之間。但持弓處都移到了接近弓子中段的地方，這樣大大浪費(fèi)了完全可用的弓段。按杠桿原理，動力臂越短，越不易使上勁。向左移動了持弓點(diǎn)，等于縮短了動力臂，有礙于二胡演奏技術(shù)的充分發(fā)揮。
練琴時(shí)還要注意培養(yǎng)良好演奏習(xí)慣。演奏時(shí)動作要敏捷、準(zhǔn)確，舉止要滿灑、利落，神情要自然、大方，力求通過演奏者熟練的演奏動作和恰當(dāng)?shù)拿娌勘砬閬韼椭牨娎斫鈽非鷥?nèi)容，使演奏者的琴聲和聽眾的心聲形成共鳴。但不要故弄玄虛，或無意識的前俯后仰，喜怒無常，不要一邊拉一邊哼哼，也不要邊拉邊用腳踏拍子，切忌銜著煙卷或旱煙管拉二胡。
二胡右手的特別技法
一、雙弦抖弓
抖弓就是快速的顫弓、短分弓，不過常用于一根琴弦，雙弦抖弓即同時(shí)快速交替推拉內(nèi)外兩弦，好似雙弦一同奏出兩個(gè)聲部，營造出一種頗為緊張激烈的效果。宋國生先生創(chuàng)造的這種抖弓通過手指和手掌的屈伸動作，同時(shí)固定手型，利用小臂斜向快速撞擊內(nèi)外兩弦。其演奏符號為：
二、仿木魚聲奏法
所謂木魚聲，其實(shí)就是馬蹄聲，像《戰(zhàn)馬奔騰》里的那種跑馬聲。其演奏方法是抓牢琴弓，用弓根較大力度地來回?fù)軗羰种赴匆籼幹燎俅a的三分之一部位。注意二胡弓的來回不是水平方向，而是按照由上左至下右，再由下右至上左這樣的弧線形。另外。仿木魚奏法根據(jù)按音位置與撥擊部位不同，會產(chǎn)生不同的音高。但實(shí)際演奏中，并不會用不同音符表示，只是一律采用“x”的符號。
三、雙音奏法
此奏法實(shí)質(zhì)如同雙弦抖弓，只不過它是一種平淡普通的演奏雙音音程，弓子沒有跳躍沒有抖動。一般說來，二胡絕大多數(shù)情況無必要拉奏雙弦雙音，一是很不方便，二是極為單調(diào)(雙音均為五度音程)。只有在一些特殊意境下(欲追求空曠、靈動的民風(fēng)效果)才偶爾為之。例如《送聽》、《紅軍哥哥回來了》之中的個(gè)別樂句。雙音奏法的具體方法有兩種，一是把馬尾分為兩股，分別觸碰內(nèi)外兩弦;二是適度放松弓毛，并將其平攤，設(shè)法讓它同時(shí)拉奏兩弦。相對說來，第一種方法比較穩(wěn)定，較為妥當(dāng)。
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