古箏的發(fā)音原理有哪些
古箏是中國重要的民族樂器之一，至今還有很多的人都在學(xué)習(xí)古箏，那么你知道古箏是如何發(fā)聲的嗎?下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)淼墓殴~的發(fā)聲原理的相關(guān)內(nèi)容，歡迎閱讀!
古箏的發(fā)聲原理
古箏是彈撥樂器，用手指撥彈琴弦可引發(fā)琴弦的振動(dòng)產(chǎn)生聲音。振動(dòng)的琴弦通過琴碼(雁柱)與音柱把振動(dòng)傳達(dá)到共鳴箱面板，面板振動(dòng)再引起共鳴箱腔內(nèi)的空氣振動(dòng)，再通過底板的振動(dòng)及反射加強(qiáng)腔內(nèi)空氣與面板的振動(dòng)。由多次振動(dòng)被擴(kuò)大了的古箏聲音，同時(shí)從底板的音孔傳出來就是我們聽到的樂音。
古箏的基本構(gòu)造
古箏的統(tǒng)一規(guī)格為：1.63米，21弦。古箏的面板大多數(shù)采用河南蘭考的桐木制造，框架為白松，箏首、尾、四周側(cè)板有紅木、老紅木(緬酸枝)、金絲楠木、紫檀等名貴木材，古箏的音質(zhì)取決于面板和琴弦，周邊用料對(duì)古箏的音色略有改善，以老紅木、紫檀、金絲楠木為佳。早期到近代也有過12、13、18、23、25弦等，不同地區(qū)的箏又有多種定弦法，箏的新種類還有“蝶式箏”、“轉(zhuǎn)調(diào)箏”等。
面板
一臺(tái)古箏的音質(zhì)取決于面板和琴弦，面板以陽面中段為最佳，陽面是指整株桐木置于水中，露出水面的一面為陽面，去頭斬尾為中段，一般以9-12年樹齡的桐木為最佳，尤以河南蘭考的桐木為最佳，沙土地，木質(zhì)疏松，利于音質(zhì)的傳導(dǎo)。
專業(yè)演奏古箏的面板以通紋為最佳，中音區(qū)紋理間距5-9厘米，高音與低音區(qū)間距1.5-2.5厘米為最佳，面板厚度高中低音的厚度一般為9mm、11mm、10mm，眼下面板大多數(shù)采用弦切工藝。
琴弦
早期的琴弦以馬尾、鹿筋為原料，到了當(dāng)下這段時(shí)期以尼龍鋼絲弦為主流，增加了音量，也提高了韻味，琴弦以德國進(jìn)口鋼絲為主，含碳量均勻，壽命長，手感好，以五音不全牌、寶泉牌、敦煌牌為代表，較受專業(yè)人士歡迎。
箏碼
一般來說紅木古箏配套紅木箏碼，楠木古箏配套雞翅木箏碼，紫檀古箏配套紫檀箏碼，亦有說法以色木為箏碼最佳材料，但是尚未有定論，箏碼要求紋理垂直向下為最佳，上嵌牛骨，擱弦槽一般為對(duì)應(yīng)琴弦的1/3深度為最佳。
古箏的彈奏技法
右手彈奏技法：箏的演奏技法頗多，右手有托、劈、挑、抹、剔、勾、搖、撮、琶音、刮奏、和弦音等，其中最富有特點(diǎn)的是刮奏與和弦音，刮奏也稱花指、對(duì)旋律的表現(xiàn)性和旋律性有很大的影響。
左手彈奏技法：箏的左手演奏技法有按、滑、揉、顫、泛音等，箏是半固定音階樂器，它以五聲音階定弦，所謂“以韻補(bǔ)聲”就是左手按音的奏法，彈出本弦發(fā)聲之外的音叫做韻。通過突出左手按顫取韻，豐富了箏的表現(xiàn)力，彰顯了箏旋律的獨(dú)特個(gè)性，即成為“以韻補(bǔ)聲”。
古箏的相關(guān)名曲
古箏圖片《漁舟唱晚》整首樂曲極富詩情畫意，旋律流暢，先慢后快，先松后緊，情緒層層迭進(jìn)，生動(dòng)描繪出了夕陽西照射下的湖光山色及漁舟競歸、漁人唱和的怡人境界。
《出水蓮》音樂含蓄柔美，清新舒展，韻味無窮。
《高山流水》此曲藉伯牙鼓琴遇知音的故事廣泛流傳于民間。此曲本是古琴曲，音樂渾厚深沈，清澈流暢，形象地描繪了巍巍高山，洋洋流水。改為古箏彈奏后也別有一番風(fēng)味。古箏的特長提供了充分的天地。從低音到高音，從高音到低音的滾奏手法，惟妙惟肖地托顯出涓涓細(xì)流、滴滴清泉的奇妙音響，使人仿佛置身于壯麗的大自然美景之中。也有很多版本。
《林沖夜奔》表現(xiàn)《水滸傳》中豹子頭林沖在遭受官府迫害之后于風(fēng)雪之夜投奔梁山的故事，樂曲猶如琵琶傳統(tǒng)曲目中的“武曲”，氣勢(shì)壯烈，情緒激昂。
《侗族舞曲》此曲表現(xiàn)了侗寨風(fēng)情，抒發(fā)了侗家兒女熱愛美好生活的歡樂情緒。
《漢宮秋月》全曲意在表現(xiàn)古代受壓迫宮女對(duì)月惆悵的幽怨、悲泣情緒，喚起人們對(duì)她們不幸遭遇的同情。
《雪山春曉》此曲描繪了西藏高原美麗的春天景色，表達(dá)了西藏人民對(duì)家鄉(xiāng)的無比熱愛和對(duì)美好幸福生活的向往
《寒鴉戲水》樂曲充分展現(xiàn)了潮樂的旋律色彩和調(diào)性變化特點(diǎn)，在重按滑音的潤飾下，顯得柔媚動(dòng)人，別有韻味。
《東海漁歌》 是張燕創(chuàng)作于七十年代的作品。樂曲表現(xiàn)了東海漁民歡樂而又緊張的勞動(dòng)生活以及他們對(duì)新生活的熱愛和向往。
《香山射鼓》作者在樂曲的演奏上借鑒了陜西秦箏的技巧并吸收了陜西地方戲曲的韻味使該曲充滿了濃郁的地方風(fēng)味。樂曲表現(xiàn)了空山梵音、虛無縹緲的空靈意境以及人們?cè)谏街信e行香會(huì)時(shí)的熱鬧場(chǎng)面。
《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》是在六十年代中期，王昌元有感于上海碼頭工人與臺(tái)風(fēng)頑強(qiáng)搏斗的精神而創(chuàng)作的。
《井岡山上太陽紅》根據(jù)江西革命歌曲征集小組同名歌曲改編而成，樂曲以輕快、流暢的旋律表達(dá)了對(duì)祖國山河的熱愛和贊美之情。
《草原英雄小姐妹》是《草原英雄小姐妹》電影的主題曲。此曲刻畫了蒙古族少女龍梅和玉榮姐妹倆與暴風(fēng)雪搏斗，保護(hù)集體羊群的音樂形象。旋律抒情優(yōu)美，情景交融，十分感人。
《山丹丹開花紅艷艷》經(jīng)典民歌，為毛主席到達(dá)此地時(shí)當(dāng)?shù)鼐用瘾I(xiàn)唱的歌謠。樂曲十分歡樂，表達(dá)了當(dāng)?shù)鼐用駥?duì)毛主席的歡迎。
《梁?！返墓殴~協(xié)奏曲版清淡如水，飄然若云，給人以簡潔平和的古韻感。音調(diào)很低，但能輕易穿透人心。
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