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小提琴的發(fā)聲原理是什么

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小提琴的發(fā)聲原理是什么

  小提琴的聲音唯美動(dòng)聽(tīng),很讓人著迷,那么,在小提琴的發(fā)聲過(guò)程中,產(chǎn)生了哪些原理呢?下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來(lái)了解一下小提琴發(fā)聲原理的相關(guān)介紹吧!

  小提琴的發(fā)聲原理解析

  拉弦或撥弦可發(fā)出聲音。琴身內(nèi)部的空氣藉此產(chǎn)生振動(dòng)而發(fā)聲,稱(chēng)為共鳴。

  四條琴弦自小提琴的底部延伸,跨過(guò)琴馬,至指板尾端以弦軫固定。調(diào)音方法是扭動(dòng)弦軫以調(diào)整琴弦的松緊。

  琴音的高低決定于琴弦的大小、粗細(xì)及張力。愈短、愈細(xì)、愈緊的琴弦,所產(chǎn)生的音愈高。起初琴弦以羊腸制成,如今多半用合成材料取代。

  擦弦樂(lè)器通常都是用琴弓拉奏的。拉奏時(shí)就好像拿著琴弓在「鋸」樂(lè)器的樣子,一手拿著弓桿,然后用弓毛來(lái)回摩擦琴弦就會(huì)發(fā)出聲音來(lái)了,這個(gè)時(shí)候,琴弓和樂(lè)器上的弦是接近垂直的角度。

  小提琴演奏方法

  1.新弓子很難擦上松香,若用碎松香碾壓會(huì)劃傷弓毛,在以后的使用中弓毛就很容易斷;而用棉簽蘸上酒精后將松香溶解后,涂到弓毛上即可。

  此方法簡(jiǎn)便快速,不傷弓毛,且持久不掉松香粉末。

  2.弓子使用久了弓子就會(huì)磨得很光滑,摩擦力減小。這時(shí),可用600號(hào)水磨砂紙擺在琴弦上用弓子輕拉幾下,再反復(fù)橫磨弓毛,用力要輕,之后擦上松香即可。

  3.琴馬彎曲變形,可用水煮5至10分鐘,然后用重物壓平,陰干后即可恢復(fù)原狀。

  4.如琴弦嵌進(jìn)琴馬,可在琴馬上端用502膠水沾上一條牛皮紙,剪去多余部分即可。

  此方法使用是要倒拿琴馬,壓在牛皮紙上,邊壓邊上膠。

  5.G弦沙啞,如音量夠大,且A.E弦尚好,可用30至40毫升清魚(yú)膠到入琴腹,淌滿(mǎn)背板及側(cè)板,膠干后即可。

  此方法對(duì)一些因輕微脫膠及木質(zhì)酥松引起的G.D弦沙啞有改善。

  6.如小提琴A.E弦音量比G.D弦小太多,可將音柱上端逐漸削細(xì)一些。

  小提琴的概述

  小提琴(意大利文:Il violino )是一種弦樂(lè)器??偣灿兴母?。靠弦和弓摩擦發(fā)出聲音。

  小提琴琴身(共鳴箱)長(zhǎng)約35.5厘米,由具有弧度的面板、背板和側(cè)板粘合而成。面板常用云杉制作,質(zhì)地較軟;背板和側(cè)板用楓木,紅木,質(zhì)地較硬。琴頭、琴頸用整條楓木,指板用烏木。

  小提琴?gòu)V泛流傳于世界各國(guó),是現(xiàn)代管弦樂(lè)隊(duì)弦樂(lè)組中最主要的樂(lè)器。它在器樂(lè)中占非常重要的地位,是現(xiàn)代交響樂(lè)隊(duì)的支柱,也是具有高難度演奏技巧的獨(dú)奏樂(lè)器,與鋼琴、古典吉他并稱(chēng)為世界三大樂(lè)器。

  以小提琴為背景的文學(xué)作品有《夏夢(mèng)狂詩(shī)曲》《秘密》 《提琴幽語(yǔ)》等。

  小提琴的起源

  談到小提琴的起源,就必然要涉及古提琴原始設(shè)計(jì)者的藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)和技術(shù)方法?,F(xiàn)代的數(shù)學(xué)是技術(shù)學(xué)的工具,但在文藝復(fù)興時(shí)期數(shù)學(xué)是藝術(shù)的啟蒙,比例和序列是美學(xué)研究的要素,并且為所有的藝術(shù)家所采用。大師級(jí)的小提琴制作者,不僅僅是個(gè)方法學(xué)家,而且是個(gè)真正的藝術(shù)家,小提琴的整體協(xié)調(diào)和一致主宰著整個(gè)設(shè)計(jì)。

  小提琴的外形可以認(rèn)為是由許多弧形線(xiàn)條構(gòu)成的,用圓弧可以近似地畫(huà)出小提琴輪廓的草圖,但也并非都是圓弧。原始設(shè)計(jì)者先用圓規(guī)畫(huà)出各段相聯(lián)的弧,再用藝術(shù)的眼光修正和彎曲成最終形狀的弧線(xiàn)。用筆和刀在制作時(shí)修改圖樣,修光修滑一條由足夠數(shù)量的圓弧所構(gòu)成的曲線(xiàn)。小提琴頂部和底部的曲線(xiàn),就是采用經(jīng)典的設(shè)計(jì)橋拱的方法設(shè)計(jì)的,也有人認(rèn)為像籃子提把的形狀。琴板弧度的形狀像垂鏈線(xiàn),旋首則是仿照古希臘柱子上優(yōu)美的螺旋形設(shè)計(jì)的。當(dāng)然,除去使用圓弧之外,也可能采取一些其他的線(xiàn)條。

  圓規(guī)和直尺既是古代幾何學(xué)家又是中世紀(jì)建筑學(xué)家的工具,也是設(shè)計(jì)樂(lè)器的工具。一般的樂(lè)器設(shè)計(jì)者,試著在不同的位置處安放圓心和圓弧,經(jīng)多次試驗(yàn)畫(huà)出樂(lè)器的輪廓。但大師級(jí)的樂(lè)器設(shè)計(jì)者是經(jīng)過(guò)縝密的構(gòu)思后,才設(shè)計(jì)出既美觀(guān)而又符合演奏要求的外形,同時(shí)還周密地考慮到內(nèi)外的一致性,以及聲學(xué)的諧和性,使制作的提琴不僅外形優(yōu)美、演奏方便,更重要的是具有動(dòng)聽(tīng)而又感人的音色、洪亮而又豐滿(mǎn)的力度、極具穿透力的音量和抑揚(yáng)頓挫控制如意的品質(zhì)。

  對(duì)小提琴最早的明確記載是Jambe de Fer于1556年出版于里昂的《音樂(lè)摘要》(Epitome musical)。此時(shí)小提琴已經(jīng)傳遍歐洲。但關(guān)于小提琴的起源,史學(xué)家有許多不同說(shuō)法,有一說(shuō)是起源于“烏龜殼琴”,有個(gè)年輕人在沙灘上散步,忽然聽(tīng)到一種悅耳的聲音,他仔細(xì)一找,原來(lái)是踢到空龜殼,龜殼震動(dòng)發(fā)出的聲音。他回家一琢磨,發(fā)明了一種類(lèi)似空龜殼的樂(lè)器。小提琴的琴孔還是龜背殼演變的樣子。有說(shuō)是起源于北非,有說(shuō)是起源于印度,也有說(shuō)是起源于西歐等等。

  有這么一個(gè)傳說(shuō):5千年前斯里蘭卡有一位君主名叫瑞凡那,他把圓柱形的木頭掏空制成了與中國(guó)二胡極為相似的樂(lè)器稱(chēng)瑞凡那斯特隆(Ravanastron),在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中,瑞凡那斯特隆隨著貿(mào)易往來(lái)而流傳四方,這便是小提琴的鼻祖了。不過(guò)從有史料記載起,最早的小提琴是由一位住在意大利北部城鎮(zhèn)布里細(xì)亞(Brescia)名叫達(dá)薩洛制成的(Gaspa ro da salo 1542-1609)。但在同一個(gè)時(shí)期,格里蒙那(Cremona)城中的A.阿瑪?shù)?AndreaAmatil520-1580),也制作了與現(xiàn)代小提琴更為相近似的小提琴。


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