木吉他的發(fā)聲原理
木吉他的發(fā)聲原理
十八世紀(jì)，制琴師有在低聲部加用了一根弦線和全部使用單弦的樣式，從而產(chǎn)生了今日六弦吉他的調(diào)弦法，也就是現(xiàn)在的木吉他，木吉他的發(fā)聲原理十分復(fù)雜。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹一下木吉他發(fā)聲原理的相關(guān)知識(shí)。
木吉他的發(fā)聲原理解析
1、手指撥動(dòng)琴弦，琴弦開始振動(dòng)。
2、吉他琴弦振動(dòng)時(shí)，這種振動(dòng)會(huì)傳給琴碼。
3、琴碼將振動(dòng)傳給面板。
4、面板與琴身的共振壓縮箱體里的空氣振動(dòng)產(chǎn)生聲波。
5、聲音通過背板的反射從音孔傳出。
6、從這個(gè)振動(dòng)的傳遞過程我們可以看出，對(duì)于一把成品吉他，我們?cè)谶@一過程中唯一能影響吉他音色的步驟就是第一步，控制琴弦的振動(dòng)。
7、現(xiàn)在我們拿起吉他，觀察一下吉他的琴碼與琴弦的連接方式。發(fā)現(xiàn)了什么?琴碼處對(duì)于琴弦的固定就是兩點(diǎn)!一個(gè)是支撐琴弦的琴橋，另一個(gè)就是固定琴弦的琴碼。他們通過一上一下兩個(gè)方向固定住琴弦，其中，支撐琴弦的琴橋負(fù)責(zé)傳遞琴弦振動(dòng)產(chǎn)生的向下的壓力，而琴碼則負(fù)責(zé)傳遞向上拉力。
8、當(dāng)弦振動(dòng)時(shí)，弦會(huì)在沿著弦的方向產(chǎn)生張力的松緊變化。當(dāng)張力變緊時(shí)通過琴橋產(chǎn)生向下對(duì)面板的壓力，以及通過琴碼產(chǎn)生扯動(dòng)面板向上的拉力，于是琴橋之前的面板會(huì)向下運(yùn)動(dòng)，琴碼之后的面板會(huì)向上運(yùn)動(dòng)。當(dāng)張力恢復(fù)時(shí)，面板狀態(tài)還原，于是產(chǎn)生了不停的上下扭曲振動(dòng)。
木吉他的歷史起源
現(xiàn)代吉他的起源，便不可不提西班牙這個(gè)國(guó)家。在十六世紀(jì)，西班牙已出現(xiàn)兩種彈撥樂器，就是吉他和維烏埃拉(VIHUELA)，兩者的名稱常被混淆使用。據(jù)記載，吉他有四組弦線(三組復(fù)弦和一組單弦)，而維烏埃拉則有六組，體型亦較大，它們皆用有音格的柄，用羊腸線發(fā)聲。后來，有人發(fā)明了五弦吉他，并且逐漸普及，而維烏埃拉卻在十七世紀(jì)衰落，西班牙吉他(GUITAR EAPANGOLA)的名字也再這時(shí)得到確立(今天稱為巴洛克吉他)
到了十八世紀(jì)，制琴師有在低聲部加用了 一根弦線和全部使用單弦的樣式，從而產(chǎn)生了今日六弦吉他的調(diào)弦法。也就是現(xiàn)在的木吉他。大多介紹吉他的書籍上只記錄著它大約起源于公元前 2500 年的彈撥樂器。在出現(xiàn)了各種民族樂器之后，以魯特琴為主流的彈撥樂器在歐洲盛行起來，其中一種被稱為吉他拉的樂器慢慢演變成為吉他，但演變的明確時(shí)間并未詳細(xì)記載。
魯特琴一般為 20 或 22 弦，而吉他卻變成了 6 弦，琴身也變?yōu)榱?8 字型。Guitar 這個(gè)詞是由阿拉伯語(yǔ)的 Guit(表示數(shù)字 4)和古代印度語(yǔ)的 Tar(弦)構(gòu)成，當(dāng)然也同它的前19 世紀(jì)初葉，吉他的弦數(shù)總是 5 弦，6 弦的變換不定，直致 1850 年，一位名叫安東尼的西班牙人制成了弦長(zhǎng) 850mm，與現(xiàn)代吉他無異的樂器，這才是吉他真正的起源。之后，在西班牙和德國(guó)涌現(xiàn)出一批制作吉他的名家。
木吉他的發(fā)展
木吉他就是我們這里的原聲吉他，可以說是相對(duì)電吉他和貝斯而言，沒有通過效果器而純粹地震動(dòng)發(fā)聲。20世紀(jì)80年代是木吉他的黃金時(shí)代。
早期，隨著流行音樂的興起，人們從臺(tái)灣校園歌曲、鄧麗君的情歌以及羅大佑的配器中領(lǐng)略到吉他伴奏的魅力，木吉他開始走進(jìn)中國(guó);而后巴西電影《生活之路》加速了木吉他的普及，影片中邊走邊唱“行吟詩(shī)人”般的歌者形象，成為一代青年追逐的時(shí)尚;與此同時(shí)，塞戈維亞的古典吉他獨(dú)奏，丹佛的鄉(xiāng)村音樂，張行的彈唱風(fēng)靡中國(guó)，《愛的羅曼斯》、《故鄉(xiāng)之路》和《恰似你的溫柔》成為一個(gè)時(shí)代的經(jīng)典，這對(duì)吉他的風(fēng)行無疑具備了某種象征意義。鼎盛時(shí)期，吉他彈唱比賽層出不窮，國(guó)家電視臺(tái)也舉辦古典吉他講座推波助瀾，世界級(jí)吉他大師則頻頻造訪上海、北京。
那個(gè)時(shí)候，誰(shuí)也說不清中國(guó)到底有多少把吉他，城市街頭到底有多少路邊吉他手(這種現(xiàn)象，還導(dǎo)致了電影《路邊吉他隊(duì)》/《邊走邊唱》的誕生)。對(duì)當(dāng)時(shí)的年輕人來說，沒有吉他的生活就像如今沒有電腦一樣，是無法相象的。
可惜的是，進(jìn)入90年代，木吉他逐漸式微了。如今，我們已經(jīng)難見到懷抱吉他的馬路歌者;即便在高校，木吉他的數(shù)量也少得可憐;古典吉他的獨(dú)奏音樂會(huì)則簡(jiǎn)直無處可尋。那令人迷醉的金屬弦的脆響已隨風(fēng)飄去，這不能不使像我這樣的吉他愛好者深深地感傷。
在這樣一個(gè)瞬息萬變的時(shí)代，一種樂器的興衰實(shí)在算不了什么。畢竟，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的主流音樂。更何況，木吉他的由盛而衰還有著其深刻的內(nèi)在原因。
比如，就伴奏而言，電子琴已可以取代它相當(dāng)一部分功能;而其和聲的豐富程度，則又不及提琴和鋼琴。從外在的氛圍來講，生存的激烈競(jìng)爭(zhēng)、娛樂形式的多樣化，大眾傳媒的無孔不入，占據(jù)了人們太多的時(shí)間，能夠靜下心來學(xué)習(xí)一種樂器的人已經(jīng)是越來越少了。
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