小號入門發(fā)聲原理是怎樣的
小號是一種常見的樂器，小號的發(fā)聲原理很復(fù)雜，那么大家想知道小號的發(fā)聲原理嗎?下面學習啦小編給大家?guī)硇√柊l(fā)聲原理的相關(guān)知識，希望可以幫助到大家!
小號發(fā)聲原理解析
把嘴唇貼近號嘴，震動嘴唇并帶動管身內(nèi)之空氣震動而發(fā)聲。小號的發(fā)音由氣流、發(fā)音體、共鳴體三個部分構(gòu)成。氣流是小號發(fā)音的動力。從人體呼吸器官呼出來的氣流， 有大小不同的流量和快慢不同的流速。流量和流速對于小號的發(fā)音有著很密切的關(guān)系。一般地說，奏強音時流量大，流速快，奏弱音時流量小，流速慢。奏高音時，流量小，流速快，而奏低音時則相反。奏強高音時流量大，流速也快，奏弱高音時流量小而流速快; 奏強低音時流量特大，流速也快; 奏弱低音時流量小，流速慢。熟悉在吹奏高低強弱不同的音時所需氣流的流量與流速的關(guān)系， 是很重要的。
小號的發(fā)聲結(jié)構(gòu)
小號由號嘴，管體和機械三部分。管長1.355米(降B調(diào))，機械部分由活塞和活塞套組成，通過按下活塞接通旁路管以達到延長號管的目的?；钊譃橹鄙胶突匦絻煞N。
小號使用五線譜高音譜表記譜。用固定唱名法，即固定高音概念進行演奏。當今世界上有降B，D，降E，E、F，G，A，高音(高八度)降B等多種調(diào)的小號，這些調(diào)是根據(jù)演奏第一泛音列的高音來確定的。我們通常使用的小號是降B調(diào)的。如果小號同鋼琴，電子琴等這些C調(diào)樂器在一起演奏同一旋律時，小號必須提高大二度，也就是C調(diào)樂器演奏。
樂器本調(diào)：降B調(diào)。
應(yīng)用譜號：高音譜號，移調(diào)高大二度記譜。
實用音域：小字組#F-小字三組E。
結(jié)構(gòu)組成：號嘴，管體和機械三部分。降B調(diào)小號管長1.355米，機械部分由活塞和活塞套組成，通過按下活塞接通旁路管以達到延長號管的目的?；钊譃橹鄙胶突剞D(zhuǎn)式兩種。
使用材質(zhì)：黃銅管，磷銅管或鈦鋼。
小號的各種分類
自然號(natural trumpet)：小號的前身，僅能吹奏泛音，無法演奏半音階。
小號(trumpet)：即常見的降B調(diào)標準小號。 樂團一般用C調(diào)小號。 還有降E調(diào)號等。
袖珍小號(pocket trumpet)：也是降B調(diào)小號，管長相同，但號口(bell)口徑一般來說稍小，管身彎曲也更多。偶可見于爵士樂演奏。
短號(cornet)：一般亦以降B調(diào)為使用主流。音色較小號柔美，受早期音樂家喜愛。唯今由于與小號差異太小，多被小號替代，然于英法等地仍有正統(tǒng)的短號演奏流派，主要見于短號獨奏以及銅管樂團。
高音小號(piccolo trumpet)：較小號高八度，音色嘹亮，常用于古典曲目中。有多種調(diào)性。
高音短號(piccolo cornet)：少見，歐洲較常用。
富魯格號(Flugelhorn)：或有譯為柔音號者，亦小號家族之一，音色遠較小號柔和為其特色。1990年后爵士樂常用此樂器。
小號練習方法
一、口型
口型位置掌握的正確與否，是吹奏好高音的前提。上下兩唇能否保持一個平面，這是我們所關(guān)心的。其中一個關(guān)鍵環(huán)節(jié)則是下顎的推出與上下門牙齒的對齊。嘴唇的基礎(chǔ)或支柱是上下門牙，因此，如果要使兩唇排列緊靠在一起，而不是一唇滑落在另一唇之后，上下門牙就必須排成一條直線。由于上顎是不可能移動的，所以下顎的作用是調(diào)整牙齒成一條直線。但很多人有一個誤區(qū)，因為我們知道下顎在靜止時的正常位置是略向后傾斜，下門牙是在上門牙的后面，位于口腔后面，由于我們大部分時間是把下顎放在這個位置上的，我們傾向于這種考慮，便把它作為“正常”吹奏位置了。
可是我們必須考慮到下顎還有一個同樣正常的位置，雖然我們不經(jīng)常這樣使用它，但大自然賜給我們有能力把下顎伸出去，從而使上下門牙對齊，形成一個平面，而這正是我們小號吹奏所需要的正確的位置，只有這樣才能使空氣柱筆直向前通過號體發(fā)出寬廣、豐滿、流暢的聲音，因此，它是相當必要的。必須通過有意識的控制來判斷和敏感地使用下顎的向前伸展，注意需伸展的一定程度，可用一面鏡子觀察，記住上下門牙正緊靠在一起時的下顎的感覺。完成后再把牙齒分開，使它們之間有一定的距離。當把下顎向下放時，別讓它向后傾斜，下顎的伸展有點像俗語“地包天”的感覺，剛開始練習時對演奏者來說，會感到不習慣，但這是正確的口型位置，在意識力的控制下，認真地、謹慎地應(yīng)用，用不了多長時間便會感到習慣的。
我們可用兩種簡單易行的辦法來檢測和掌握正確的口型位置。
1、面視前方，伸出手掌與面部平行，與嘴保持同一高度，嘴向正前方的手掌吹氣，為了達到此目的，你必須伸展下顎，否則你的氣流是不能夠筆直吹向手掌的，而此時你也會很自然的做到“放平”這一目的。
2、伸出你的食指與面部平行，貼于嘴唇，就像我們?yōu)榱吮３职察o時伸出食指發(fā)“噓”的動作一樣，使上下門牙與你的食指保持一個平面，此時你也很自然的伸出了下顎，這正是我們所需要的。
二、號嘴的位置
關(guān)于號嘴的位置，應(yīng)盡量放在嘴唇的正中，目的只有一個，使嘴唇平均用力，稍稍偏左或偏右亦可，但不得偏的過多，否則不利于高音的吹奏。至于號嘴的上下位置，因人而異，但通過對一些小號大師影像和圖片的分析，1/3的上唇和2/3的下唇是最佳的位置，如美國小號大師馬薩利斯。因為它可以使我們感受到嘴唇上一個重要的位置，就是上唇最中央的唇線部位，這個位置不僅能獲得高音而且最靈敏。用最佳的號嘴位置來充分發(fā)揮這一肌能的作用，將會有很好的效果。
三、號嘴的角度
號嘴的角度也是影響高音吹奏的一個原因，許多演奏者在吹奏時，會不假思索地使用下顎向后傾斜的演奏，同時又為了補償它，便把號嘴和樂器向下傾斜，幾乎像握住黑管的角度一樣了。
當然，這是由于向后傾斜的下顎使兩唇不成一直線，出于本能要使上下兩唇的壓力均等。但這樣一來，由于在吹奏高音時需使用號嘴壓力，向后傾斜的下顎以及向下所指引的號嘴經(jīng)常導致號嘴向演奏者的鼻子方向上滑，這將產(chǎn)生極其有害的效果，當演奏者在樂器的音區(qū)中上升時，越來越多的上唇和越來越少的下唇卷進了號嘴，任何小號演奏者在演奏高音時總要用較多的壓力(不管它是多么小)，同時，如演奏者應(yīng)用了角度向下的號嘴和向后傾斜的下顎演奏時，他是不可能避免這種有害的效果。
解決的辦法便是推出我們的下顎，用正確的口型吹奏。
1、使氣流朝正前方送氣。
2、號嘴與嘴唇形成直角。正確的號嘴角度能把號嘴壓力平均地分配在兩唇上，這對高音吹奏的穩(wěn)定性、持久性以及演奏優(yōu)美的音色，都是非常重要的。
四、號嘴壓力
吹奏高音時，表現(xiàn)最突出的問題便是來自號嘴的壓力，我們吹出的聲音是在正確口型基礎(chǔ)上，靠嘴唇的自然震動產(chǎn)生的，隨著嘴唇的松緊發(fā)出高低音。而不能用號嘴緊壓嘴唇的方法來改變嘴唇的緊張度，特別是在吹高音時，錯誤地利用過多號嘴壓力去壓嘴唇和用氣拼命憋，結(jié)果吹得臉紅脖子粗，這樣吹奏出的聲音不僅緊而粗，甚至壓得嘴唇失去了口縫吹不出音，這都是極其有害的吹奏，在持久力方面將顯得更為突出。如果用力壓嘴唇，則會使嘴唇的血脈不流通，很快便會累，還會喪失嘴唇的靈活性，做不到音色的變化和高低音區(qū)的連接，更不用說高音的穩(wěn)定性與持久性。
做唇音練習，即吹嘴唇，是解決這一問題的好辦法，可使我們的嘴唇更放松、更自然、更靈巧，同時對每一個音也都將心中有數(shù)，這樣才能吹出最自然、最持久的聲音，對于高音區(qū)的演奏是很有幫助的。
五、氣息的支撐
氣息的支撐作用在小號高音吹奏中是非常明顯和重要的，高音吹奏質(zhì)量的高低與氣息支撐的好壞有著直接關(guān)系。有時在中音區(qū)吹得挺好，但一吹到高音便不知該怎么辦了，氣息一下便給僵住了，不會用氣了，這其實是對氣息支點的模糊。當我們用“啊”字唱出高低.
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