笛子應該怎么發(fā)聲的基本原理
笛子應該怎么發(fā)聲的基本原理
笛子是很多人喜歡的樂器之一，所以有很多朋友很想知道笛子的發(fā)聲方法，以下是學習啦小編分享笛子發(fā)聲原理的資料，趕緊快和小編來看看吧。
笛子發(fā)聲原理
笛的發(fā)聲原路
笛的發(fā)音方式是利用氣流直接通過笛的開口，空氣在開口處振動而產生聲音。
通過開口的空氣依伯努利定律而出現(xiàn)了虹吸現(xiàn)象，因此振動了笛子內的空氣。演奏者利用關閉特定位置的開口來改變笛子內共振管的長度及共振頻率，因而調整笛的音高。演奏者也可以在不調整開口的情形下，借由調整吹氣的氣壓，使得笛的共振由基頻移至某個諧波，因此也可以調整音高。
笛子吹孔與發(fā)音靈敏度
笛子的發(fā)聲最主要的要素之中的兩個，就是氣流被吹孔外側切割產生邊棱音，以及邊棱音與空氣柱的藕合! 在竹笛上這個耦合過程就決定了笛子的靈敏度。邊棱音越純凈，在耦合過程中能量損失越小，耦合過程中空氣柱能量達到峰值越快，笛子的靈敏度就越好。
邊棱音如何達到能量損失最小，也就是說如何才能有效的與空氣柱耦合，使空氣柱能量達到峰值越快?答案是：①邊棱音發(fā)生在空氣柱的切點上;②空氣柱是正圓形;③吹孔內氣流回旋規(guī)側。
第一個條件在竹笛上要滿足起來很難。原因在于：笛子竹管的厚度導致邊棱音無法發(fā)生在管腔空氣柱的切點，要做到只能①將竹管吹孔處外層去掉，只剩薄薄的一層。②將內斜角度恰好通過內腔圓的切線?？墒堑诙€方式卻產生了另外兩個個問題：邊棱音與空氣柱切點距離增大，導致其能量衰減;影響吹孔處內腔的空氣柱剖面形狀。如果再加上吹孔內側角度的影響，最終導致再吹孔處空氣柱與管腔內差別增大，導致第二個條件無法很好的滿足，進而影響到第三個條件。
這樣的綜合結果就是：最終只能通過調整吹孔外側的內斜角度來達到較高的靈敏度。角度過大(越接近內腔的切點)，邊棱音能量損失越大，到達切點的時間越長，靈敏度下降，但是由于其切割了最大有效空氣柱的切點，所以音量增大且顯得爆，使高音笛音不純;角度過小，雖然邊棱音衰減少了，可是由于入射氣流切割的空氣柱有效面積變小，耦合后的能量得不到充分的放大，對于低音笛就顯得不飽滿。
一個典型的大家容易理解的比喻就是腳踏水車。邊棱音就是你的腳，吹口內腔空氣柱就是水車的轉盤。腳的力量越是順著轉盤的切線，轉盤越圓，著力點離圓心越遠，腳的著力點離切點越近，就越省勁，轉盤的轉動也越靈敏!
所以有一個誤解可以澄清了：竹材的厚度是真正制約笛子發(fā)音靈敏度的主要因素之一。竹子不是越厚越好。理論上講，如果竹材的強度足夠大的話，象長笛的厚度就足夠了!但是往往竹材薄了其竹齡又不夠，密度小。竹材老了密度雖然大了，卻太厚。所以最佳選擇就是厚度適中的老竹材。
最后有必要說的是，對于不同的管腔大小和竹材厚度，其吹孔的角度是可以計算的。雖然不一定能夠滿足大規(guī)模生產的需要，可是對于如何調整才能達到較好的靈敏度是有幫助的。
所以相對來講從材質上的選擇并非越厚越好，而金屬材質的可控性和主動設計性，即使比竹笛薄，也不會影響到其使用性，甚至更超越于竹制笛令綜合數據達到音質的最大體現(xiàn)(當然，這和制作工藝技巧及經驗包括演奏者本人的技巧等都息息相關)。
笛子練習方法
笛子上面開有若干小孔。常見的六孔竹制膜笛 由笛子正面的吹孔(1個)、膜孔(1個)、音孔(6個)，笛子背面的后出音孔(2個)、 前出音孔(2個，又名筒音)。
嘴唇自然閉合，雙手捧著笛子兩端，左手握笛頭，右手握笛尾，將吹孔置于下嘴唇下沿，對準吹孔吹氣。
當氣息沖出時，只讓出小空隙使氣息通過，并使成為一束氣柱往吹孔下方斜著吹去。其原理就如同吹響 筆套一樣。
為使氣息沖出時不將兩唇沖開，而致氣息散掉，兩頰肌肉必須用勁，保持氣息的出口很小。
吹出來的聲音要求純凈，避免夾雜氣聲。
要對著鏡子常練，體會如何對準氣孔，使發(fā)音位置正確，不偏不倚，使氣息全部化為笛音。
笛子演奏技巧
顫音(tr)：例如6的顫音相當于演奏67676767一般。
虛顫音：顫音的一種，手指顫動時并末完全蓋住音孔(按半孔)的虛顫手法。
波音(w)：短顫音的一種，也稱漣音，意為主音上方的手指快速顫指跳躍一次。 疊音(又)：例如6的疊音相當于717 6一般。6是主音，而717相當于復倚音，是裝飾音的一種，也稱喚音。
贈音：出現(xiàn)在音尾的一種裝飾音，會標示出所“贈”之音高，也稱送音。
打音(丁)：將主音的下一孔位置，用手指迅速的“打”一下。也稱導音。
吐音(TK)：用吐尖輕吐的一種技巧，有單吐(T)、雙吐(TK)、三吐(TKT或TTK)，是一種斷奏的技巧。
滑音：音符之間移動的過程是“圓滑的”，有上滑音、下滑音、復滑音。借助手指移的慢慢打開音孔或慢慢按閉，造成類似唱腔的效果(指滑音)，或借助氣息控制，達到類似軟綿綿的效果(氣滑音)。
剁音：類似鳥叫聲，各手指同時快速起落，加上頓音(重吐音)，造成特殊音效。 花舌(*)：利用舌頭自然不斷的震動，造成音符的綿密顆粒感的一種技巧。
歷音：類似鋼琴琶音的一種快速音階進行，速度很快的時候，亦能摹仿鳥叫聲。有上、下歷音之分。
強音(>)：類似重吐音，主要是用“呼”的氣息來吐音，有加重音的效果。
頓音：明顯地斷奏，用舌重吐發(fā)音。
舌起音：一般在吹奏連線中的第一個音域或沒有連線的音符時，舌尖輕重適度地(比輕吐還要輕微)吐奏一下，與發(fā)“提”字聲音時的動作相似，將這些音十分清楚而肯定地吹出。
喉音：類似花舌的音響效果，與花舌不同的是震動的部位在咽喉中的那塊突起下垂的小舌。發(fā)音顆粒較粗糙。
泛音(。)：同種指法吹出不同于八度音關系的音，力度介于兩個八度音之間，屬于超吹的一種。
飛指(飛)：利用臂力的帶動作用，使一只手的一指或數指(最多三指)在一個或幾個音孔上迅速地左右抹動的奏法。可產生強烈的碎音效果。
歷音：由低而高(上歷音)或由高而低(下歷音)急速地逐級上行或下行的音，叫做“歷音”。要求吹奏中手指起落肯定、果斷，使經歷的每個音都十分清楚，流暢，好象快速上下樓梯那樣一級一級地出現(xiàn)。
腹震音(—)：利用腹部的力度控制，使得氣息如波浪般起伏，可快可慢，可大可小，藉以表達情緒的激動。
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