美聲發(fā)聲練習(xí)

　　你知道美聲是怎么樣發(fā)聲的嗎以及美聲發(fā)聲的訓(xùn)練方法是怎樣的?學(xué)習(xí)啦小編就為大家介紹美聲發(fā)聲練習(xí)，僅供參考。

　　美聲的發(fā)聲的原理

　　從物理聲學(xué)原理來看，一個(gè)發(fā)音體，決定音高有三個(gè)基本條件：發(fā)音體的體積、張力、厚度。在這三個(gè)條件中，改變其中一個(gè)或兩個(gè)條件，都能使發(fā)音體的音高改變。例如：同是一根琴弦，當(dāng)擰緊琴弦時(shí)，音就會(huì)從低變高。當(dāng)漸漸擰松琴弦時(shí)，音就會(huì)從高變低。這是使同一發(fā)音體只改變它的張力就能變化音高的情況;又如，同一厚薄的鋼片琴，音越高的體積越小，音越低的體積越大。這是相同厚度的發(fā)音體，體積大小的改變能使音高變化的情況;再如，發(fā)音體雖然體積大小相等，但它們的厚度不同，如：敲鑼時(shí)，厚的鑼聲音就低，薄的鑼聲音就高。這是發(fā)音體的體積相同而厚度不同產(chǎn)生不同音高的情況。

　　人的發(fā)音體--聲帶，在心理的支配下，運(yùn)用科學(xué)的發(fā)聲方法，使音高從低到高、從高到低自如靈活地變化，它的發(fā)音現(xiàn)象，完全符合物理聲學(xué)原理揭示的規(guī)律。如果喉結(jié)能夠穩(wěn)定地降低在低喉位置上使聲帶始終處于拉緊的架勢(shì)上工作，聲帶不僅拉緊了，而且，聲帶的邊緣也隨之變薄。在這種積極的狀態(tài)下工作的聲帶就可以實(shí)現(xiàn)靈活改變音高的目的;聲帶在改變音高的發(fā)音過程中，還有一個(gè)重要的條件，即聲帶的振動(dòng)面積(振動(dòng)體積)也在不斷地變化：用母音變圓(a+o+u)的方法，不斷縮短聲帶的振動(dòng)體積。正是因?yàn)槿司哂懈呒?jí)思維，所以能用巧妙的辦法使聲帶發(fā)音體在發(fā)音時(shí)同時(shí)改變音高變化的三個(gè)條件，因此，人可以憑著喉結(jié)里面兩條小小的聲帶，唱出兩個(gè)甚至三個(gè)八度的寬廣音域，創(chuàng)造出驚人的人聲奇跡來。

　　然而，歌唱家對(duì)發(fā)音器官的調(diào)整，并不像小提琴家在指板上移動(dòng)把位改變小提琴弦長(zhǎng)振動(dòng)的體積來變更音高那樣一目了然。“從人聲角度看，音高是振源體的準(zhǔn)確長(zhǎng)度、準(zhǔn)確厚度和準(zhǔn)確張力的產(chǎn)物。這種長(zhǎng)度、厚度、張力在所有音高上都不相同。當(dāng)振源體振動(dòng)時(shí)，在每秒鐘有它準(zhǔn)確的震動(dòng)次數(shù)(頻率)。所有音高的頻率都不相同。”

　　為了準(zhǔn)確地發(fā)音和追求美好 的音色，歌唱者必須學(xué)會(huì)調(diào)整喉結(jié)與聲帶的發(fā)音機(jī)能。從喉部運(yùn)動(dòng)的情況來分析，這種機(jī)能是復(fù)雜而又微妙的;從歌唱發(fā)聲調(diào)整的方法來看，卻又是簡(jiǎn)單而又有效的。它的一切生理變化都是在心理活動(dòng)的指導(dǎo)下進(jìn)行的。這種簡(jiǎn)單而有效的方法，就是將喉結(jié)穩(wěn)定在最合適的位置上歌唱發(fā)聲。

　　美聲發(fā)聲的練習(xí)

　?、佟⑴囵B(yǎng)良好的聽覺：

　　能否唱出悅耳動(dòng)聽的歌聲，和自己的聽覺鑒賞力有很大關(guān)系。經(jīng)常欣賞著名歌唱家的歌唱，將他們美好規(guī)范的歌聲在心理上形成聲音的表象，才能運(yùn)用正確的發(fā)聲方法找到美好的音色。

　?、?、“感覺不到喉的存在”：

　　美好的歌唱，雖然是從歌唱者的喉嚨里唱出來的，但，歌唱者自己卻感覺不到喉的存在。正如沈湘教授所說的：“意大利人沒有喉，指的是意大利人唱時(shí)感覺不到喉的存在，完全是共鳴，什么別的也聽不見，只有聲音，根本沒有喉。所以這個(gè)概念，我們也理解：聲音是從喉出來的，但絕對(duì)不能在感覺上有喉的存在。有了喉的存在的感覺時(shí)，大概是過分緊張用力了。”[1] 學(xué)唱者應(yīng)牢牢記住沈湘教授的指導(dǎo)，練唱時(shí)，請(qǐng)“忘掉你的喉頭”。

　?、?、用正確的位置歌唱發(fā)聲：

　　發(fā)聲位置正確與否，直接關(guān)系著聲音的質(zhì)量。不妨做一下移動(dòng)發(fā)聲位置的實(shí)驗(yàn)：發(fā)聲位置安放在喉頭與聲帶的部位，不僅聲音很難聽，而且歌唱者感覺唱得很難受;如果將發(fā)音位置移在喉結(jié)下方第二紐扣處，讓聲音“落”在這個(gè)位置上，聲音立刻就變得好聽起來。這才是“美聲”唱法正確的發(fā)音位置。 用正確的位置歌唱發(fā)聲，是間接發(fā)聲的感覺，它可以緩沖氣息對(duì)聲帶的直接沖擊。并能解除聲門下多余的氣息壓力，使聲門的調(diào)整變得靈活、自如。

　　④、尋找“聲門適度感”

　　發(fā)聲之前，歌唱者先想好發(fā)音位置(在上胸部第二紐扣處)，找到想象之中的“嗓子眼兒”。然后，用“嘆氣”發(fā)聲的感覺，往“嗓子眼兒”里嘆氣，“輕輕一‘嘆氣’，氣一碰‘嗓子眼兒’就響了。”特別重要的是沈湘教授強(qiáng)調(diào)指出的在聲門上是找氣兒不找勁兒，感覺氣和聲音混在一起，一道從‘嗓子眼兒’出來”這句話。