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唱歌中的假聲與氣聲對比

時間: 曹欣732 分享

  今天學(xué)習(xí)啦小編為大家整理了唱歌中的假聲與氣聲對比,歡迎閱讀。

  所謂“假聲”是指演唱時通過有意識的控制而只使部分聲帶發(fā)生振動所發(fā)出來的聲音,這種聲音比由整個聲帶都振動的“真聲”要高要弱,而且音色有一種晶亮透明的感覺。

  大部分流行歌手(無論男女)是用真聲演唱的,以獲得一種自然、親切、貼近口語的風(fēng)格。有些女歌手(如齊豫、黃鶯鶯)在演唱音域較寬、藝術(shù)性較強(qiáng)的歌曲時則以假聲為主的。男歌手在演唱伴唱聲部時常用假聲,如美國的“西蒙與伽芬科爾”重唱組中的伽芬科爾,和臺灣“優(yōu)客李林”重唱組中的林志炫等。這也是鄉(xiāng)村音樂風(fēng)格重唱的一個重要特征。但像“摩登談話”(Modern Talking)中的主唱那樣的純用柔美的假聲來演唱的男歌手是不多的。

  發(fā)出優(yōu)美的假聲的關(guān)鍵是要有比較高的發(fā)聲位置,在運(yùn)用假聲時要注意真假聲之間銜接轉(zhuǎn)換的光滑流暢,不能有斷裂。一般說來,假聲比較缺乏力度,但在必要時也可將假聲轉(zhuǎn)換成一種半真半假、半嘶半啞的叫喊。許多重金屬搖滾樂歌手就喜歡用嘶啞的假聲來演唱。假聲還可以作為一種修飾聲音的方法,將真假聲結(jié)合在一起的“混合聲”能產(chǎn)生一種柔和、細(xì)膩、略帶飄渺的藝術(shù)效果。

  比較一下童安格與屠洪綱演唱的《生命過客》,前者是用純粹的真聲,而后者用的是介于真假聲之間的音色來演唱的。劉歡和齊秦演唱的《大約在冬季》也有這樣的區(qū)別。童安格的《忘不了》、伍思凱的《特別的愛給特別的你》所使用的真假聲間的突然轉(zhuǎn)換,朱哲琴的《一個真實的故事》結(jié)尾處用假聲演唱的華彩段,都是流行歌曲中常見的假聲應(yīng)用方法?;萏啬?休斯頓的《所有的愛都留給你》中先用溫馨的混合聲在中低音區(qū)輕輕吟唱,然后用挺拔高亢的真聲將歌曲逐漸推向高潮,及至歌曲的最高點(diǎn),突然改用極柔美的假聲。這是在演唱中運(yùn)用真假聲的轉(zhuǎn)換變化來表現(xiàn)起伏跌宕的情感的一個優(yōu)秀的范例。

  國內(nèi)常有所謂的“氣聲唱法”。其實“氣聲”并不成其為一種“唱法”,而是一種聲音運(yùn)用技巧。氣聲本無語格調(diào)高下之分,關(guān)鍵是不能濫用。若能抓準(zhǔn)時機(jī),運(yùn)用得當(dāng),可以起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

  如美國歌星萊昂納爾.里奇演唱的《你好》(Hello)在副歌處先是用激昂的聲音反復(fù)鋪陳,最后用氣聲輕輕送出一聲“I love you”,很有表現(xiàn)力。臺灣的鄧麗君也是一位十分善于運(yùn)用氣聲的歌手。與氣聲類似的還有“泣聲”和“破音”。運(yùn)用時也必須非常的謹(jǐn)慎。

  要注意演唱由低音到高音時,聲帶由主振動、部份振動,到邊緣振動的過程是逐步演變的,但要做到聲音上下統(tǒng)一,聽不出變化的痕跡。如掌握得不好,肌肉收縮便會僵化,聲音上下不能統(tǒng)一,甚至?xí)l(fā)出破音而影響演唱的效果。唱通俗歌曲同樣要做到“真聲不炸”、“假聲不虛”。

  注:很多通俗歌唱愛好者就是唱假聲而造成“虛”。甚至造成嗓音急性沙啞。 還有 練習(xí)假聲技巧者,要 先加強(qiáng)歌唱呼吸控制能力。

唱歌中的假聲與氣聲對比

今天學(xué)習(xí)啦小編為大家整理了唱歌中的假聲與氣聲對比,歡迎閱讀。 所謂假聲是指演唱時通過有意識的控制而只使部分聲帶發(fā)生振動所發(fā)出來的聲音,這種聲音比由整個聲帶都振動的真聲要高要弱,而且音色有一種晶亮透明的感覺。 大部分流行歌
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