彈鋼琴的正確指法
鋼琴指法是最基本的鋼琴技術(shù)之一,彈鋼琴的正確指法有哪些?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了彈鋼琴的正確指法,供你閱讀參考。
彈鋼琴的正確指法一:便利
指法是一種手指運(yùn)動(dòng)程序,便利的指法能使演奏者感到自然、舒服,有利于手指配合的協(xié)調(diào),容易獲得彈奏的安全感,能為彈奏質(zhì)量帶來最為實(shí)際的、有效的提高。
1.物盡其用
五個(gè)手指對(duì)準(zhǔn)五個(gè)音,這是手的原位,也是手放置的最容易、最自然的地方。如一個(gè)曲調(diào)只有五度內(nèi)的五個(gè)音,最好不要移位,只用“五音手位”的指法。
當(dāng)旋律音超過五度范圍移位時(shí),則要考慮盡量減少“換把”的頻率,即移動(dòng)一次要多管用些,這樣可以使手指的伸展和收縮的動(dòng)作減至最少,以最小的精力得到最大的效果。
2.簡化動(dòng)作
上例中第一個(gè)和弦雖然可以135,但彈第二個(gè)和弦時(shí)還需再移動(dòng)3、5指一次。若按照樂譜上的彈法就避免了手的頻繁移動(dòng),在一個(gè)位置里以最少的動(dòng)作解決彈兩個(gè)和弦的問題。由此也能提示我們?nèi)绾翁幚硐噜徍拖业闹阜?,即簡化?dòng)作,其中一個(gè)和弦需要用自然手型的指法,根據(jù)音的進(jìn)行方向決定用相鄰的手指彈奏另一個(gè)和弦。
3.熟悉化
熟悉化指在技巧性樂段中盡量采用手指基本訓(xùn)練時(shí)所熟悉的指法,如音階、琶音、和弦等指法。心理學(xué)研究與鋼琴演奏者的經(jīng)驗(yàn)表明,如果大腦讀取音樂信息按照“單元”一組一組、一塊一塊地?cái)z入,能夠減少心理負(fù)擔(dān)。比如兩條同樣是十三個(gè)音,第一條是半音階,演奏者的大腦可以把它作為一個(gè)單元,讀取一次就能完整地彈奏;后一條,不是半音階,大腦要讀很多次才能彈出來。即使兩條都是半音階,對(duì)于有“半音階”概念的人來說,在其頭腦中只占一個(gè)“單元”,會(huì)自然而然地彈出“順手”的指法,而沒有“半音階”概念的人的頭腦中則有很多“單元”,彈奏混亂,手指打架。
掌握手指基本訓(xùn)練慣用的指法達(dá)到“自動(dòng)化”,能提高演奏質(zhì)量。因?yàn)槟承┘记尚缘钠未蠖嘤稍突蛘咦冃魏蟮囊綦A、琶音、和弦構(gòu)成,熟悉的指法能大大降低難度。
4.規(guī)律化
規(guī)律化指運(yùn)用相同的指法組合演奏兩組以上的樂句。一般而言,模進(jìn)的樂句可使用相同的指法。由于運(yùn)用了規(guī)律性的指法,保持了手指運(yùn)動(dòng)方式和手指關(guān)系相同,不僅保證了運(yùn)動(dòng)的統(tǒng)一性使彈奏便利,還增強(qiáng)了準(zhǔn)確性,使段落結(jié)構(gòu)感明晰。但某些模進(jìn)樂句中,由于黑白鍵的位置改變了,為避免大指上黑鍵,會(huì)將指法做些修改。這時(shí)則不應(yīng)該強(qiáng)求,從實(shí)際出發(fā)來決定是否要使用一致的指法。
5.同步化
雙手同時(shí)演奏旋律,指法設(shè)計(jì)在左右手中協(xié)調(diào)一致也是十分重要的,如果在同一時(shí)間或某個(gè)片斷時(shí)設(shè)計(jì)用相同的手指,心理上更易獲得一定的“安全感”。
6.對(duì)稱化
指法的規(guī)則對(duì)于左手應(yīng)用也是相同的,但由于雙手呈對(duì)稱式排列,手指的安排是相反方向的,只有彈反向練習(xí)才是相同的。如C大調(diào)音階的反向要比同向練習(xí)簡單得多,這是因?yàn)榉聪蚓毩?xí),雙手同時(shí)轉(zhuǎn)手指,且轉(zhuǎn)相同的手指都是對(duì)稱的,同向練習(xí)雙手的轉(zhuǎn)指有先后順序,過程要復(fù)雜些。
彈鋼琴的正確指法二:連貫
指法另一個(gè)十分重要的原則是使聲音連貫、線條連貫、和聲連貫。如果不強(qiáng)調(diào)連貫,那么可用一個(gè)手指彈一切的單音了,但那樣彈琴,技巧無論多好,也像彈跳音一樣。指法的主要目的就是使音響連貫。和聲連貫要求和弦中每個(gè)音、每個(gè)層次之間要很好地連接,墊指、滑指、繞指由此產(chǎn)生。演奏者必須真正運(yùn)用這樣的指法,使旋律線條不中斷,以更加細(xì)膩的彈奏過程說服人。當(dāng)然要讓鋼琴充分地歌唱,還要提高手指的機(jī)能和感受力,對(duì)雙手聲部的合理分配,能有助于更好地達(dá)到legato。連貫的演奏通??赏ㄟ^以下四種手段實(shí)現(xiàn)。
1.墊指
在同一鍵上無音暗中換指,即在保持此音的時(shí)值內(nèi)用另一個(gè)手指去替換這個(gè)手指,如下例。
2.滑指
用同一個(gè)手指連續(xù)彈奏兩個(gè)音,由一個(gè)音滑向另一個(gè)音或由黑鍵向白鍵滑動(dòng)或在兩個(gè)白鍵間平行移動(dòng)。
3.繞指
繞指就是一個(gè)手指從另一個(gè)手指外側(cè)跨過或從內(nèi)側(cè)穿越的指法。
4.雙手的配合
許多鋼琴家對(duì)兩手之間的聲部或音樂織體各成分的分配非常重視,他們注意指法,而且還將兩手間的音符重新作了分配,將一些成分由一只手轉(zhuǎn)給另一只手來彈。雖然有時(shí)雙手分配彈法未必會(huì)在作品標(biāo)記中證明,但經(jīng)過實(shí)踐若能獲得好的效果,這些更改也是可以理解的。若遵照作者指法提示用右手完成以下片斷,手要不停收縮和擴(kuò)張,三十二分音符快速彈奏技巧還會(huì)使彈奏者感到力不從心,反而有可能破壞樂曲要求的音響連貫。如果旋律分配在兩手之間,用左手彈八度,右手彈顫音,就比較合理。這樣的更改不僅沒有歪曲作者的意圖,而且可以使彈奏更加容易,旋律分外流暢,易取得legato連奏的效果。
彈鋼琴的指法技巧
拇指與小指在快速彈奏或經(jīng)過句中一般避免彈黑鍵,彈奏時(shí)要根據(jù)指法與音樂,指法與音程排列的關(guān)系結(jié)合得好壞而定。
模進(jìn)樂句或類似的經(jīng)過句盡可能采取相同的指法以保持指法的統(tǒng)一。
在樂曲中遇到同音反復(fù)時(shí)要盡可能換指,不論是技術(shù)片斷還是旋律聲部,主要聲部還是非主要聲部,都盡可能不用同一指法。這樣有助于手的放松,并能加強(qiáng)音的表現(xiàn)力。
重音、骨架音或音量強(qiáng)處盡量避免用弱指,同樣抒情、輕巧的片斷則避免用強(qiáng)指(拇指)。
從音樂進(jìn)行的方向來考慮指法。音階、琶音中之所以轉(zhuǎn)動(dòng)拇指就是為使手適應(yīng)進(jìn)行的方向,到了上行最末一音時(shí)就不需再用拇指而用小指了。
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