鋼琴和弦彈奏方法
鋼琴本身是和聲性樂(lè)器，且鋼琴作品屬于多聲部音樂(lè)作品，所以，彈奏好和弦及和弦伴奏織體就意味著獲取了演奏鋼琴作品的工程材料。鋼琴和弦彈奏有哪些方法技巧?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了鋼琴和弦彈奏方法，供你閱讀參考。
鋼琴和弦彈奏的指尖技巧
1、手腕提高和下落時(shí)，其本身及與之相連的手掌和小臂都要放松，而彈奏的手指要挺立，有硬度。這樣，才能使彈奏力量充分下達(dá)、集中至手指。有些人彈和弦，手腕雖提高又落下，手腕和手掌、小臂也都放松，然手指也隨之松垮，這樣彈奏力量，就不能充分下達(dá)、集中至手指，而大多隨著手腕的下落散耗于空間，彈出的音也自然模糊不清。
有人形象地比喻說(shuō)：“這樣彈，力量沒(méi)多少?gòu)椀芥I盤上，大部分都散落到鍵盤下面的空間去了“。
2、手腕于落下的一瞬間，尤要完全放松，并靠放松而產(chǎn)生的墮落力自然落下，而不要僵緊地硬壓下去。這樣彈出的音能既充實(shí)、又松弛;而且，即使所彈音量較強(qiáng)，手臂了不會(huì)很費(fèi)力。
3、要使彈奏力量全部下達(dá)、集中至手指，特別是指尖;而不應(yīng)只部分下達(dá)，部分仍留于手掌、手腕或臂膊處。
4、彈非強(qiáng)硬或非跳躍的一般和弦，手腕提高或下落時(shí)，彈奏的手尖要始終貼靠鍵面。換彈和弦時(shí)，指尖要提前到達(dá)并貼上所換和弦的鍵面再?gòu)椣隆?/p>
有些人彈一般和弦，下彈前，手指不貼鍵，松垮、散軟地從琴鍵上方甩彈下來(lái)，不像彈琴，而像拍琴，發(fā)出的音模糊紛亂，指頭拍擊鍵盤之雜音充斥其中。不定期有些人彈和弦，不彈前手指也不貼鍵，手指同手掌、手腕、臂膊形成一僵滯整體，一起笨重、遲頓地落下，不像在彈奏，而像在擺放，發(fā)出的音，又淺、又弱、又虛。
5、手腕下落這瞬間有速緩之分。一般，所彈和弦愈響亮、強(qiáng)烈，手腕下落也迅速。
鋼琴和弦彈奏的四個(gè)技巧
1從雙音開(kāi)始練習(xí)
最初我們需要解決的問(wèn)題一定是“雙音”練習(xí)，這個(gè)時(shí)期是練習(xí)和弦最關(guān)鍵的時(shí)間，如果你已經(jīng)錯(cuò)過(guò)了這個(gè)時(shí)間，建議可以重新嘗試用雙音練習(xí)來(lái)慢慢改善。當(dāng)雙音得到很好的鞏固后再進(jìn)入三和弦，七和弦，原位和弦，轉(zhuǎn)位和弦...
2觸鍵是關(guān)鍵
觸鍵的方法是關(guān)鍵，要學(xué)會(huì)慢慢的感受來(lái)自手掌重量的力量運(yùn)用。避免用過(guò)多的外力去壓。其次在彈奏和弦時(shí)，在空中固定好手的位置及形狀以便于落下后能夠準(zhǔn)確的接觸到正確的琴鍵上，要感覺(jué)到每個(gè)手指的同步觸鍵，以及觸鍵到底。接觸到琴鍵后要保持手原有的形狀以及放松的狀態(tài)，掌關(guān)節(jié)要保持撐住。
3掌握樂(lè)理/視唱練耳技能有助于演奏
在近十年開(kāi)設(shè)小小莫扎特視唱練耳課程的過(guò)程中我們發(fā)現(xiàn)，那些從小系統(tǒng)學(xué)習(xí)樂(lè)理以及視唱練耳的同學(xué)們，在慢慢掌握和弦走向后，在演奏和弦的時(shí)候較沒(méi)有學(xué)過(guò)這類課程的同學(xué)能夠更快更好的完成練習(xí)。
4加強(qiáng)視譜能力
提前視譜，了解樂(lè)曲和弦的變化，在練習(xí)時(shí)會(huì)幫助你更快的進(jìn)入狀態(tài)。
鋼琴和弦的高級(jí)彈法
八度技術(shù)主要為手腕技術(shù)，因?yàn)?，彈奏八度的人體技術(shù)關(guān)鍵部位是手腕。為什么?這是人體的生理構(gòu)造與生理機(jī)能所決定的。人的手臂關(guān)節(jié)有指關(guān)節(jié)、掌關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)與肩關(guān)節(jié)。這其中，彈八度，可作為手臂動(dòng)作軸心的關(guān)節(jié)，只可能是腕、肘、肩三個(gè)關(guān)節(jié)。誰(shuí)也不可能以指關(guān)節(jié)或掌關(guān)節(jié)為動(dòng)作軸心來(lái)彈八度。在腕、肘、肩三個(gè)關(guān)節(jié)中，如以肘關(guān)節(jié)為軸心來(lái)彈八度，動(dòng)作反應(yīng)必笨重、遲頓，不可能彈快。如以肩關(guān)節(jié)為軸心來(lái)彈八度，動(dòng)作反應(yīng)比肘關(guān)節(jié)還不如。而以腕關(guān)節(jié)為動(dòng)作軸心，動(dòng)作反應(yīng)就很靈敏，就可彈快。所以，彈八度要以腕關(guān)節(jié)為動(dòng)作軸心;相應(yīng)，八度彈奏力量的發(fā)出和彈奏位置的支配，也應(yīng)主要在腕部。因此，我們說(shuō)，彈八度的人體技術(shù)關(guān)鍵部位是手腕。這樣說(shuō)，并非無(wú)視手臂其它部位對(duì)彈八度的重要作用。彈八度，除手腕必須靈活、有力、有彈性外，手掌、手指也須堅(jiān)硬、有力，觸鍵時(shí)能牢牢撐住，使手腕所發(fā)之力經(jīng)手掌、手指時(shí)凝聚不散，充分傳導(dǎo)至琴鍵。如手掌、手指軟弱、松散，縱使手腕再有力，力量經(jīng)手掌、手指時(shí)也會(huì)大大散失，發(fā)出的音必虛、散、飄、浮。此外，如彈強(qiáng)音量八度，僅腕力還不夠，還須加進(jìn)小臂乃至大臂的力量。所以，彈八度，手的其它部位也相當(dāng)重要。
一、觸鍵時(shí)，手掌、手腕和小臂 要大體成一直線，并與鍵盤面基本平行。如手腕和小臂高于手掌，而所彈又是一般音量或弱音量，彈出之音必輕盈、飄浮。
有少數(shù)樂(lè)曲的八度，就要求這種輕飄效果，手腕和小臂必須高于手掌來(lái)彈。但一般情形，特別是進(jìn)行八度基本練習(xí)時(shí)，手腕和小臂切莫高于手掌。
有些人彈琴，手腕一處高高拱起，高出前后的手掌和小臂，這種手形違反人的生理自然，彈出的音會(huì)異常虛散或僵硬不堪。這種怪樣子定要糾正。
二、彈一般音量八度，小臂要保持穩(wěn)定。整個(gè)手要以腕部為軸心上下動(dòng)作，動(dòng)作大小視彈奏音量強(qiáng)弱而定，一般音量愈強(qiáng)動(dòng)作愈大。
但進(jìn)行八度基本練習(xí) ，特別是初練八度時(shí)，動(dòng)作幅度愈大愈好，以加大動(dòng)作量，增強(qiáng)練習(xí) 效果。不過(guò)，八度技術(shù)高的人，動(dòng)作幅度一般都較小，因其腕功強(qiáng)，稍加動(dòng)作就可達(dá)到各種要求。但他們的技術(shù)了必定來(lái)自當(dāng)初長(zhǎng)久的大幅度的練習(xí)。
三、彈一般音量八度，要以腕部為主要發(fā)力點(diǎn)。腕部既要用力，又要放松。
彈奏中要隨時(shí)調(diào)節(jié)同一部位的這二者矛盾關(guān)系，使之協(xié)調(diào)、統(tǒng)一。若用力有余，放松不足，必動(dòng)作僵木，發(fā)音尖硬，手臂酸累過(guò)度而無(wú)法久彈;反之。若放松有余、用力不足，定動(dòng)作松垮，發(fā)音模糊，手臂失控而亂甩亂拍。腕部發(fā)力時(shí)，還要用松弛、自然的巧勁，不能用僵緊、生硬的拙勁，特別要充分發(fā)揮腕部自身固有的彈力。
四、彈一般音量八度，臂膊(尤其是小臂)要放松,勿用臂膊尤其是小臂加壓、加力。
不少人彈八度因腕力不足，一味用臂膊，尤其是小臂加壓、加力，往往產(chǎn)生兩種惡劣后果：一是臂膊，尤其是小臂因之僵硬、緊張，彈不多久即酸累不堪，無(wú)法久彈;二是往往形成一惡性循環(huán)，即由于腕力不足而借助臂膊;又因借助臂膊，手腕養(yǎng)成對(duì)臂膊的依賴性，自身之力就總練不出，總要依賴臂膊。
克服困難這一惡性循環(huán)的辦法是：讓臂膊，尤其是小臂充分放松，而失去加壓、加力的可能，使手腕在無(wú)外力借助下自行動(dòng)作，逐漸練出自身獨(dú)立功力，無(wú)須再*臂膊。
五、彈八度，手的起落要充分利用自然反彈力與慣性力，落下后要*反彈力彈起，彈起后要*反彈力落下有如跳動(dòng)之球，往復(fù)不斷。這樣彈，一則富于彈性感，效果生動(dòng);二則省力，能久彈。
一些人彈八度，不懂用這樣的自然之力，手起手落用盡拙勁，酸累不堪
六、彈技術(shù)性或華彩性織體的八度，通常以大、小指并彈為好。非特定情形，最好其中不夾換大指同四指并彈。
因?yàn)?，大、小指并彈出的音，較大指同四指并彈的音更集中、挺拔、鮮明，顆粒性、彈性感與清晰度也更強(qiáng)。
七、彈八度時(shí)，彈奏之大、 小指最前端小關(guān)節(jié)要彎曲、挺立，整個(gè)指頭要堅(jiān)硬。要用大、小指尖外側(cè)部位觸鍵，觸鍵面要宜小不宜大。
一些人彈八度，指頭散軟，小關(guān)節(jié)松垮開(kāi)不停甩動(dòng)，像在琴上拂掃，彈出的音虛散、模糊。這種不良形態(tài)必須糾正。
八、彈八度時(shí)，彈與不彈的手指都要自然彎曲、挺立，掌關(guān)節(jié)也要挺起，整個(gè)形成 一種向上禹外支撐的自然形態(tài)的“架子”、“模子”。這個(gè)“架子”、“模子”要有一定的緊度和硬度，但不可緊張、僵硬，彈奏時(shí)要只做以腕部為軸心的上下整體動(dòng)作，自身形狀定型不變。
一些人彈八度，手不撐立和定型，亂晃亂甩，像把刷子，彈出的音含糊不清，并充斥手指拍鍵的雜音。這種壞毛病必須糾正。
九、彈八度，手背內(nèi)、外兩側(cè)高低要大體相等，整個(gè)手臂呈基本水平狀.
不少人彈八度因小指無(wú)力支撐,致手背外側(cè)傾斜下陷,形成手背內(nèi)高外低.本已無(wú)力的小指又被下陷的手背壓住,更用不上勁,彈不出有力之音.這樣，還往往出現(xiàn)一惡性循環(huán)：小指無(wú)力致手背下陷;下陷的又壓住小指，使之難以充分活動(dòng)，而練不出自身之力，令手背下陷得不到改變?？朔@一惡性循環(huán)的辦法是：彈奏時(shí)，盡力令小指支撐住，使手背下陷不了;甚至有意識(shí)將手背外側(cè)微微抬高，給小指以足夠空間充分活動(dòng)，使其自身之力慢慢練出。
十、 彈一般音量八度，臂膊要放松，手要有一定緊度和硬度。
這是一個(gè)矛盾難點(diǎn)：往往臂膊放松，手也隨之松散、疲軟;手有緊度和硬度，臂膊，尤其是小臂，也連帶繃緊、僵硬。要努力使這二者協(xié)調(diào)。辦法為：
1、意念上將二者區(qū)分開(kāi)，心中同時(shí)想到和感到一處放松，另一處有緊度和硬度;
2、掌握好手腕的用力與放松。手腕是臂膊和手的交界部位，與二者緊密關(guān)聯(lián)，手腕的用力與放松關(guān)系掌握好了，臂膊和手的同類關(guān)系也就易于協(xié)調(diào)了。
十一、在八度兩個(gè)音的相互音量關(guān)系上,可有三種彈法:
1、左、右手用力重心分別偏重于左手大指或右手小指，突出這兩指所彈之八度高音
2、與前者相反，用力重心分別偏重于左手小指或右手大指，突出這兩指所彈之八度底音;
3、兩手用力重心各都均衡，左、右手所彈音量基本相等。
第一種彈出的效果較清晰、生動(dòng)、明亮、光彩，節(jié)奏性與顆粒感較強(qiáng);第二種彈出的效果較寬闊、渾厚、豐滿，雄勁，混響度與共鳴感較多;第三種彈出的效果介于一、二種之間。彈奏者應(yīng)依所彈奏音樂(lè)要求，目的明確地?fù)駨椘湟弧?/p>
人的大、小指中，先天大指強(qiáng)、小指弱，彈八度大指彈出的音往往容易自然性強(qiáng)于小指。對(duì)此，彈奏中要隨時(shí)留意糾正。
十二、彈八度除特定要求外，手指觸鍵那一剎那，一要力量集中，二要時(shí)間短促。這樣彈出的琴聲就響亮、持久。
十三、彈八度的人體技術(shù)關(guān)鍵部位是手腕，而關(guān)鍵作用僅次于手腕的則是大、小指指尖部位，包括大、小指指頭最前端小關(guān)節(jié)。
手腕在八度彈奏中的功能主要為：?jiǎn)?dòng)手的彈奏動(dòng)作，并作為動(dòng)作軸心;發(fā)出手的彈奏力量;支配手的彈奏位置。
指尖部位的功能主要為：支撐手的落鍵;向琴鍵傳送手的彈奏力量;對(duì)手的觸鍵進(jìn)行細(xì)微調(diào)節(jié)。
許多人彈不好八度，究其原因，多因缺乏手腕功夫，次為指尖部位功力欠缺。因此，要彈好八度，關(guān)鍵要練好手腕及指尖部位的相應(yīng)彈奏技能，即手腕要靈活、有力、有彈性、有耐力，指尖部位要堅(jiān)硬、敏銳。
十四、遇到長(zhǎng)的快速連續(xù)八度段落，即使八度技術(shù)強(qiáng)的人，彈到后面，手臂也難免一定程度愈彈愈累。要圓滿彈下來(lái)，不致因手臂過(guò)累而堅(jiān)持不下，就要掌握好手臂，尤其是小臂的放松，調(diào)節(jié)好整個(gè)彈奏過(guò)程中手臂力量的耗用，使手臂彈到最后仍有余力。
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