鋼琴裝飾音彈奏技法
鋼琴裝飾音彈奏技法
裝飾音在鋼琴演奏中占據(jù)著及其重要的地位，那么鋼琴裝飾音彈奏技法有哪些?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了鋼琴裝飾音彈奏技法，供你閱讀參考。
鋼琴裝飾音彈奏技法一:鋼琴裝飾音的出現(xiàn)
大約三百年前，古鋼琴在發(fā)聲中存在著一定的缺陷，為了使音樂旋律更加的優(yōu)美而富有趣味性，裝飾音應(yīng)運(yùn)而生。尤其是到了十七、十八世紀(jì)的巴洛克時(shí)代，裝飾音更是發(fā)揮了不可忽視的作用。裝飾音在很大程度上彌補(bǔ)了古鋼琴弱的快的缺點(diǎn)。最常見的裝飾音有波音、倚音(長倚音、短倚音、后倚音、復(fù)倚音)、顫音、回音等等，它們都是用來裝飾旋律的輔助音。因?yàn)椴煌臅r(shí)代對音樂美的觀念大有不同，所以裝飾音的種類有很多，彈奏的方法也不一樣。
鋼琴裝飾音彈奏技法二:裝飾音的彈奏和技巧
在鋼琴的演奏中，裝飾音的彈奏雖然是有難度的，但它又是每一個(gè)學(xué)琴者必備的技能。要想學(xué)好裝飾音必須學(xué)會一些技巧。裝飾音是表達(dá)鋼琴音樂情感不可或缺的一部分，有了它音樂會變得更加美妙出奇，并富有彰顯力。彈奏者的情感可以通過演奏淋漓盡致地表達(dá)出來。在民族音樂中，裝飾音的運(yùn)用還具有特殊的重要性，這些短而輕的音在演奏中卻占著基本拍子的音。接下來介紹一下裝飾音的種類。
(一)倚音：分為前倚音和后倚音，是在樂譜上的用小音符標(biāo)記并且用邊連線與基本音連起來的一個(gè)或多個(gè)或在基本音后發(fā)出的音。倚音能夠營造一種輕盈的效果，讓音樂曲子變得悠長而富有趣味。例如，肖邦的《小狗圓舞曲》、莫扎特的《降B大調(diào)奏鳴曲》中K333第一樂章的開頭，等等。我們知道裝飾音的時(shí)值不占基本拍子的時(shí)值，但要彈奏出準(zhǔn)確的節(jié)奏，必須使旋律的重音落在主音上面，通過手腕的力量獲得正確的節(jié)拍。
(二)顫音：是指基本音和它上方二度音的快速交替。它由肺部發(fā)出的快速氣流引起聲道內(nèi)步的彈性部位顫動而形成的一種輔音。如果平時(shí)長時(shí)間的彈奏這種顫音，手指有可能變得不靈活，繼而僵硬，彈出來的節(jié)奏也不平均，聲音缺乏清晰性。高水平的鋼琴演奏不是一時(shí)半會兒就訓(xùn)練出來的，需要長時(shí)間的持續(xù)練習(xí)，這時(shí)就必須克服顫音中的障礙。將手腕放松下來，撫平思緒，按照節(jié)奏放下第一拍，繼而抬起第二拍，第三拍，輕輕地?cái)[動。通過不斷的反復(fù)調(diào)節(jié)，手腕自然會得到放松，節(jié)奏感上來，聲音也會變得輕盈起來。
(三)回音：從基本音上方二度演奏到基本音，再到下方二度然后演奏回到基本音?；匾魧κ种傅囊蠛芨?，用幾個(gè)詞描述就是清晰、漂亮、靈巧、敏捷，同時(shí)手指動作要正確，只有富有彈性的手指才能將裝飾音彈得動聽而有生氣，否則裝飾音只會變得呆板無力，毫無生氣可言。手指對于一個(gè)彈鋼琴的人而言，意義重大，需要特別的保護(hù)，要想彈奏好回音，一定要避免其生硬和節(jié)拍的不準(zhǔn)確，控制好手腕的力量，要時(shí)刻保持放松狀態(tài)。
(四)波音：指基本音彈出后迅速彈出上方二度音并回到基本音稱之為上波音，而下波音是先彈基本音，再彈低二度音，它的節(jié)奏與上波音相同。有時(shí)音樂作品中的波音是用小音符直接標(biāo)明的，有時(shí)也會用符號標(biāo)記。巴赫的《二部創(chuàng)意曲》之四中就有長達(dá)三小節(jié)的波音是從上方二度音開始的。借鑒古鋼琴發(fā)音的特點(diǎn)，巴羅克時(shí)代的波音一般是從該音上方二度開始彈起。倘若伴奏和曲調(diào)部分一起開始，演奏者就難以將高音彈奏得很清晰，是因?yàn)樗麄儍H僅靠觸鍵是改變不了鋼琴的力度和音色的。
鋼琴裝飾音彈奏技法三:中國鋼琴作品中裝飾音的巧妙運(yùn)用
中國傳統(tǒng)樂理和西方樂理有一個(gè)基礎(chǔ)性的不同，中國的音樂作品講究只有相互應(yīng)和，發(fā)生變化才可以形成曲調(diào)，這就是所謂的“聲相應(yīng)，故生變”.中國古人相當(dāng)有智慧，古琴彈奏出的音符很美，也很講究，可以彈奏出“吟、揉、綽、注”之聲。“吟”是指古琴彈奏時(shí)左手指由上往下頻率較快的來回滑動;“揉”是指左手指從下往上慢慢地來回滑動;“綽”是指右手彈琴，左手指滑到特定的音高上;“注”是指左手指下滑到特定音高上，以此可知“吟”與“揉”相對應(yīng)，“綽”與“注”相對應(yīng)。其實(shí)音高具有不固定在一點(diǎn)的特點(diǎn)，具有晃動和搖擺性，這就是所謂的鋼琴中的“裝飾音”.它的變化形式不定，在音高和強(qiáng)弱方面變化很大。裝飾音在中國作曲中的巧妙運(yùn)用既保持了中國風(fēng)格的韻味，又加入了和聲因素，妙哉!
結(jié)語：總而言之，鋼琴彈奏出來的旋律優(yōu)美，可以超越時(shí)空的局限性，感受世間的一切。音樂的力量是無窮的，但是鋼琴的特性也導(dǎo)致演奏過程中歌唱性的局限，所以巧妙運(yùn)用手腕的技巧來掌握鋼琴中裝飾音的技巧是很重要的。一名優(yōu)秀的鋼琴家要彈奏出完美的作品需要更加注重細(xì)節(jié)，而裝飾音就是其中不可忽視的一個(gè)環(huán)節(jié)，同時(shí)還要明白優(yōu)美動聽的旋律是從指尖發(fā)出的，而指尖的靈活需要全身各個(gè)部分的綜合調(diào)動，如此才能使音樂更加富有展現(xiàn)力，從而演奏出感動人心的音樂。
鋼琴裝飾音的種類
1、用來裝飾旋律的音，叫裝飾音。被裝飾的音是“本音”。倚音是記在本音前后的小音符。有前倚音、后倚音、單倚音和復(fù)倚音。車爾尼599NO.73、車爾尼849NO.17、布格繆勒《牧歌》、小奏鳴曲克萊門蒂OP.36NO.5第一樂章、，門德爾松《春之歌》都有體現(xiàn)。倚音彈得自然、時(shí)值彈夠(貝多芬、莫扎特奏鳴曲)、必須圓滑的解決進(jìn)入本音。
2、波音像一個(gè)小波浪標(biāo)記，本音與上方二度音或下方二度音的反復(fù)。有上波音和下波音。車爾尼849NO.17、巴赫小前奏曲與賦格中NO.1有上波音和下波音、巴赫二部創(chuàng)意NO.2和NO.5等等。
3、回音是有本音及環(huán)繞本音的上方音與下方音構(gòu)成。分為順回音和逆回音。海頓奏鳴曲C大調(diào)一樂章、G大調(diào)第一樂章等.
4、顫音用tr表示本音與上方二度音迅速反復(fù)交替。用的非常廣泛。巴赫二部創(chuàng)意NO.4、門德爾松《船歌》、C套八級《月光》中時(shí)值很長的顫音。顫音彈起來要輕松自如、必須從上方音開始演奏。
鋼琴裝飾音的彈奏注意事項(xiàng)
1、彈奏裝飾音是要將手和手臂放松，不要太用力、太緊張。
2、當(dāng)相似的裝飾出現(xiàn)時(shí)，最好在表情、強(qiáng)弱力度各方面加以變化。
3、當(dāng)在鋼琴上彈奏快速顫音時(shí)，指尖離鍵愈近愈好。
4、如果學(xué)生所彈裝飾音聽起來很笨拙，可以進(jìn)行一些不尋常的手指練**，如較短顫音3132，較長的則試用3132****3132等等來彈。
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