初學(xué)者學(xué)鋼琴顫音應(yīng)該怎么彈

　　大部分學(xué)習(xí)鋼琴的人都會(huì)卡在顫音的學(xué)習(xí)這個(gè)階段，那么初學(xué)者學(xué)鋼琴顫音應(yīng)該怎么彈才好呢？今天學(xué)習(xí)啦小編給大家整理了初學(xué)者學(xué)鋼琴顫音的方法，希望對大家有所幫助。

　　初學(xué)者學(xué)鋼琴顫音的方法：鋼琴顫音的處理方法

　　把握顫音

　　顫音在記譜中的記號是tr，有一點(diǎn)是固定的——顫音記號標(biāo)在什么音上，那么你在彈奏的時(shí)候就要把那個(gè)音和那個(gè)音上方的音來回地彈。上方的音指的是這首樂曲的調(diào)式音階中那個(gè)音上方的音級，這一課十分重要。例如，tr標(biāo)記在fa上，如果樂曲是C大調(diào)，那就是fa和sol來回顫，如果樂曲是A小調(diào)，那就是fa和升sol來回顫;如果樂曲是D大調(diào)，那就是fa和降sol來回顫，以此類推。

　　下面說說顫動(dòng)次數(shù)的問題(以下始終假設(shè)曲子是C大調(diào)，其他的調(diào)式都是類似的)：

　　1、如果fa的上方只標(biāo)有單獨(dú)的一個(gè)tr的話，那么既可以顫一次又可以顫多次，也就是彈成fa sol fa也行，彈成fa sol fa sol fa sol……(若干次)也行?？催@個(gè)fa的時(shí)值是多少，如果時(shí)值很短或者樂曲速度很快，那么一般選擇只顫一下，當(dāng)然你要是有能力顫多次的話可完全可以。如果fa的時(shí)值較長或者樂曲速度很慢的話，往往會(huì)選擇顫多次。不過，有些時(shí)候也要考慮到音樂性格和音樂形象的問題。

　　2、如果fa的上方標(biāo)的tr記號之后還接了一段波浪線(~~~~~~)的話，那么這時(shí)只能顫多次，不能只顫一次。

　　下面說說起始音的問題：

　　任何顫音的起始音都有兩種，一種是從本音開始顫，一種是從上方音開始顫。也就是說，既可以彈成fa sol fa sol fa sol……，也可以彈成sol fa sol fa sol fa sol……。

　　那么什么時(shí)候從哪個(gè)音開始顫呢?

　　一方面要看從哪個(gè)音開始顫更好聽，另一方面是看音樂所處的時(shí)期。關(guān)于時(shí)期，大致情況是這樣的，巴洛克時(shí)期和古典主義時(shí)期的音樂中顫音多傾向于從上方音開始顫，而浪漫主義時(shí)期及更靠后的時(shí)期中顫音多傾向于從本音開始顫。但一定要注意這只是大致情況，有時(shí)從其中的一個(gè)音開始顫你實(shí)在是聽起來不喜歡的話，完全可以不考慮歷史時(shí)期的。有時(shí)，有的人彈浪漫主義時(shí)期的曲子顫音也總是從上方音開始顫，這其實(shí)都沒什么不好的，只是或許有的人聽了會(huì)說他彈得“很古典”。所以，這個(gè)問題沒有任何硬性的規(guī)定，可以根據(jù)自己的喜好來。

　　下面再說說顫音的收尾：

　　顫音的收尾也是有兩種，一種是以本音收尾，另一種是以上方音收尾。顫音收尾時(shí)，要看后面的音是什么。例如，fa上標(biāo)有顫音，fa之后的那個(gè)音是la，那么顫音當(dāng)然應(yīng)該以上方音sol收尾，如果你彈成fa sol fa sol……fa sol fa la，會(huì)聽起來很別扭的。再例如，如果fa后面的音是mi，那么顯然應(yīng)該以fa收尾，道理是相同的——因?yàn)閒a和mi是挨著的，聽起來自然。然而，當(dāng)以本音收尾時(shí)，還有一種很常見的彈奏法就是帶一下下方音再回到本音收尾，也就是彈成fa sol fa……sol fa sol fa mi fa，這種收尾何時(shí)用也是看你自己的感覺，你覺得帶一下下方音好聽就帶，你要是不想帶就不帶。但是，如果tr記號后面以倚音的形式寫上了mi和fa的話，這種情況就是要求你必須帶一下下方音mi再回到本音;如果那個(gè)mi和fa的倚音是帶括號的的話，那么還是帶不帶下方音均可的。這些記譜法你以后都會(huì)陸陸續(xù)續(xù)經(jīng)常遇到的。

　　初學(xué)者學(xué)鋼琴顫音的方法：彈顫音要注意的事情

　　這個(gè)要注意的不多，就是兩點(diǎn)：一是放松，二是均勻。放松包括手腕、手臂等多處的放松，也就是說只有手指在動(dòng)，其他地方嚴(yán)禁亂用力。放松要是做不到的話，彈顫音就會(huì)很累。均勻包括速度均勻與力度均勻，前者是指速度不要變，后者是指力度不變或者力度均勻地變化。

　　其他還有一些更細(xì)的經(jīng)驗(yàn)性的東西就需要彈多了自己去體會(huì)了，比如顫音速度極快時(shí)最好貼鍵彈奏，省距離，利于高速。再比如手腕的高度也要自己去體會(huì)什么高度彈顫音最合適——手腕不能太高也不能太低。

　　初學(xué)者學(xué)鋼琴顫音的方法：和弦彈奏的指尖技巧

　　1、手腕提高和下落時(shí)，其本身及與之相連的手掌和小臂都要放松，而彈奏的手指要挺立，有硬度。這樣，才能使彈奏力量充分下達(dá)、集中至手指。有些人彈和弦，手腕雖提高又落下，手腕和手掌、小臂也都放松，然手指也隨之松垮，這樣彈奏力量，就不能充分下達(dá)、集中至手指，而大多隨著手腕的下落散耗于空間，彈出的音也自然模糊不清。

　　有人形象地比喻說：“這樣彈，力量沒多少彈到鍵盤上，大部分都散落到鍵盤下面的空間去了“。

　　2、手腕于落下的一瞬間，尤要完全放松，并靠放松而產(chǎn)生的墮落力自然落下，而不要僵緊地硬壓下去。這樣彈出的音能既充實(shí)、又松弛;而且，即使所彈音量較強(qiáng)，手臂了不會(huì)很費(fèi)力。

　　3、要使彈奏力量全部下達(dá)、集中至手指，特別是指尖;而不應(yīng)只部分下達(dá)，部分仍留于手掌、手腕或臂膊處。前到達(dá)并貼上所換和弦的鍵面再彈下。

　　4、彈非強(qiáng)硬或非跳躍的一般和弦，手腕提高或下落時(shí)，彈奏的手尖要始終貼靠鍵面。換彈和弦時(shí)，指尖要提指不貼鍵，松垮、散軟地從琴鍵上方甩彈下來，不像彈琴，而像拍琴，發(fā)出的音模糊紛亂，指頭拍擊鍵盤之雜音充斥其中。不定期有些人彈和弦，不彈前手指也不貼鍵，手指同手掌、手腕、臂膊形成一僵滯整體，一起笨重、遲頓地落下，不像在彈奏，而像在擺放，發(fā)出的音，又淺、又弱、又虛。

　　5、手腕下落這瞬間有速緩之分。一般，所彈和弦愈響亮、強(qiáng)烈，手腕下落也迅速。

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