敢問路在何方歌曲視頻播放
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《敢問路在何方》是非常經(jīng)典的一首歌曲，很多人都喜歡這首歌的歌詞。下面是學習啦小編給大家?guī)淼摹陡覇柭吩诤畏健犯柙~的相關(guān)內(nèi)容，歡迎閱讀!
《敢問路在何方》歌詞
你挑著擔，我牽著馬;
迎來日出送走晚霞。
踏平坎坷成大道，
斗罷艱險又出發(fā)，又出發(fā)。
啦啦——啦啦啦啦啦啦啦啦，
一番番春秋冬夏，
一場場酸甜苦辣;
敢問路在何方?
路在腳下。
你挑著擔，我牽著馬;
翻山涉水兩肩霜花。
風云雷電任叱咤，
一路豪歌向天涯，向天涯。
啦啦——啦啦啦啦啦啦啦啦，
一番番春秋冬夏，
一場場酸甜苦辣;
敢問路在何方?
路在腳下。
敢問路在何方?
路在腳下
《敢問路在何方》歌曲視頻播放
《敢問路在何方》歌曲創(chuàng)作背景
在20世紀70年代“改革、開放”后，中國的音樂創(chuàng)作迎來了空前繁榮，隨著人民社會文化生活的變化，“流行音樂”形式得到一定復蘇，并對中國自己的“通俗歌曲”興起形成了刺激;20世紀80年代前后，一些電影中出現(xiàn)雖然是抒情歌曲、但也具有通俗音樂風格的插曲，成為了后來的中國電影、電視音樂創(chuàng)作效仿的格局和模式。
該首歌是為1986版電視劇《西游記》創(chuàng)作的音樂;1981年底，中央領(lǐng)導同志鑒于轉(zhuǎn)播的日本電視連續(xù)劇收視率遠超過其它劇目，以及從日本購進的電視片《西游記》收到數(shù)百觀眾寫信抗議這些現(xiàn)象，決定開始嘗試拍攝自己的名著改編劇，中央電視臺副臺長讓當時在從事舞臺轉(zhuǎn)播工作的楊潔組織班底，著手進行《西游記》的拍攝。在1981年至1982年，中央電視臺籌備拍攝的電視劇《西游記》由楊潔導演建組，尋找投資階段已有各路作曲家紛至沓來，楊潔不論名氣大小與否，請每人各作一段曲子;大約在1983年冬季，許鏡清作為第十位候選者，開始進入該劇的音樂創(chuàng)作;當時這首歌準備用作插曲、原是一首充滿男性氣質(zhì)的歌曲，許鏡清一天坐在公交車上看到車窗外雪花紛紛揚揚、行人匆匆趕路，腦子里突然冒出了旋律，于是立即下車用借的鉛筆把“一番番春秋冬夏……”這句旋律記在了煙卷盒上;回去之后他伏在辦公桌用大約兩個小時從第一句“你挑著擔，我牽著馬”起補全了整首歌，只在兩天后改動了兩個音符。因為當時音樂創(chuàng)作的主流是需要民族化，許鏡清在編曲中刻意地加入了三弦伴奏。
曲譜完成后，攝制組一個音樂編輯邀請了詞作家閻肅為該首主題歌寫詞。閻肅憑借記憶中小時候讀到的《西游記》情節(jié)，自然而然地寫出了該首歌的前半段，卻感到還是缺乏深度，于是閉門幾天細細琢磨故事情節(jié)，在遇到瓶頸的時候他著急得在屋子里來回走，一旁復習功課的兒子說“地毯上都走出一條道來了”，使他想起了魯迅小說《故鄉(xiāng)》的最后一句話“其實世上本無所謂路，走的人多了，也便成了路。”這一意境正好與取經(jīng)故事相符，他因而從中得到啟示，寫出了“敢問路在何方，路在腳下”的結(jié)句。
《敢問路在何方》歌曲鑒賞
該曲旋律剛健舒展，曲調(diào)通俗，具有濃郁的民族風格;前半部分采用深沉低聲的旋律，來渲染旅程的艱辛和取經(jīng)人的情懷，后半部分“啦啦……”的襯詞的旋律和最后一句的反復及在高音區(qū)結(jié)尾，成為全歌的點睛之筆;它在電視劇每一集中出現(xiàn)，成為貫穿全劇的精神主旋律。
從歌詞音調(diào)本身就具有濃郁的民族風格，歌曲旋律的起伏和節(jié)奏安排與朗讀時的節(jié)奏(音節(jié)、句讀、語氣)和抑揚頓挫(普通話的四聲)是基本吻合的，只此一點就決定了這是一首中國歌曲。
歌曲旋律優(yōu)美而通俗，與歌詞內(nèi)容相適應(yīng)，其節(jié)奏、旋律也十分明快、流暢，表達了樂觀昂揚奮進的情緒;中板速度不疾不徐，如人行路之速，正與西行人的步伐合拍。
這首片尾曲旋律高亢蒼涼，意境恢宏深邃，淋漓盡致地描繪出取經(jīng)路上的艱難和師徒四人百折不回的風貌，使人不禁為之動容，已經(jīng)成為《西游記》的標志性音樂。
這首歌是羽調(diào)式、 拍、二部曲式，具有較濃郁的民族風格，開始有10小節(jié)前奏;從第5小節(jié)起出現(xiàn)固定的節(jié)奏音型，描寫西天取經(jīng)行路的艱難，從“你挑著擔，我牽著馬”到“又出發(fā)”這段旋律是歌曲的A段，形象地表現(xiàn)出西天取經(jīng)途中的困苦;然后是3小節(jié)用“啦啦啦”虛詞演唱的旋律，表現(xiàn)不畏艱苦的樂觀主義精神;從“一番番春秋冬夏”到“路在腳下”是歌曲的B段，表現(xiàn)取經(jīng)時間的漫長;再經(jīng)過節(jié)奏型小過門，唱第二段詞。此歌雖然篇幅不長，但音樂瑯瑯上口，通俗易唱。
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