古箏的彈奏方法

時(shí)間：2016-07-28 10:56:25 鄧蓉795由分享

古箏的彈奏方法

　　傳統(tǒng)的古箏演奏方法，要求右手撥弦的手形是"名指扎樁四指懸"。那么古箏有哪些彈奏方法?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了古箏的彈奏方法，供你閱讀參考。

　　古箏的彈奏方法：A.右手單指指法

　　1.托　　演奏時(shí)大指向外撥弦，即向低音的方向撥弦。撥弦角度以向斜下方用力為宜。且忌大指的第一關(guān)節(jié)和第二關(guān)節(jié)彎曲向斜上方用力"扣"弦。托的動(dòng)作，是通過肩臂手及假指甲自然巧妙而協(xié)調(diào)一致的運(yùn)動(dòng)。切忌手指小關(guān)節(jié)不彎曲?！　∵B續(xù)托指稱為"連托"。它有兩種表現(xiàn)形式：第一是手指不離弦連續(xù)托指的方法，第二種是跳彈(每彈完一音手指起來再彈)的方法，前者聲音連貫，后者聲音結(jié)實(shí)且有助于指力的訓(xùn)練。托是箏演奏法中的基本指法，它用于單音或音階旋律下行的演奏，在"重勾劈托""歷音"等指法中也要用到托的撥弦方法。

　　2.劈　　演奏時(shí)大指向里撥弦，指的是向高音的方向撥弦。劈的動(dòng)作仍以大指連接手掌根部的關(guān)節(jié)為基點(diǎn)，略偏斜上方角度撥弦。劈是托的反向指法。它常與托交替使用或連續(xù)交替使用。在旋律中，音值較短的兩個(gè)或兩個(gè)以上的同度音依次出現(xiàn)時(shí)，經(jīng)常采用劈托的交替指法。一般是先托后劈。它還運(yùn)用在順弦序連續(xù)上行音的撥奏中也常配合中指食指的演奏。"重勾劈托"或"母指搖"中均包含著劈的指法。

　　3.抹　演奏時(shí)食指向里撥弦。抹，常用于配合大指或大中二指的演奏，也用單音或上行音階的撥弦。"食指搖"和"三勾輪抹"指法中都包含有抹的指法。抹單獨(dú)使用時(shí)，常用大關(guān)節(jié)向斜下方撥弦。它與其它手指配合撥弦時(shí)，由于速度和手形的限制，則采用小關(guān)節(jié)(第二、三關(guān)節(jié))彎曲略斜上方撥弦。

　　4.挑　演奏時(shí)食指向外撥弦。食指向外撥弦有三種方法：一種是大指依附在食指第一關(guān)節(jié)上，借助大指的輔助力量，以腕帶指進(jìn)行撥弦;另一種是食指依靠助力量，以腕帶指進(jìn)行撥弦;再一種是食指依靠自已第一、第二關(guān)節(jié)的撥動(dòng)，以臂帶指進(jìn)行撥弦。這三種方法都要求中、名、小三指呈自然放松而略有收縮的狀態(tài)。

　　挑常用于單個(gè)音的演奏或下行音階旋律的演奏;也在些綜合指法中如"歷音"、"反小撮"及"反重撮"中都包含有挑的撥弦指法。

　　5.勾　　演奏時(shí)中指向里撥弦。中指向里撥弦的動(dòng)作，以中指指根第三關(guān)節(jié)為動(dòng)點(diǎn)，帶動(dòng)全指向里略成斜下方的運(yùn)動(dòng)。注意：第一二關(guān)節(jié)不彎曲，呈自然放松狀態(tài)，以放松為基礎(chǔ)，并保持一定的力進(jìn)行彈奏。勾的觸弦角度，應(yīng)始終立足于彈弦，而不是象勾子一樣勾弦。只有用斜下方的彈弦，才能取得良好的音芭和音質(zhì)。

　　勾常用于與大指的相互配合撥弦以及與大指和食指的相互配合撥弦;有時(shí)也用于單音或上行音階旋律進(jìn)行的。在一些綜合指法如"撮"、"重撮"、"重勾劈托"以及"三勾輪抹"中都包含有勾的撥弦指法。勾在箏曲中僅次于托的一種常用指法。

　　6.剔　演奏時(shí)中指向外撥弦。剔不單獨(dú)使用，剔常用在與大指相配合的綜合指法"反撮"、"剔撮"、"反重撮"中，也用于右手"掃弦"、"剔挑"等綜合指法中。

　　7.打演奏時(shí)無名指向里撥弦。打，常用于琶音或分解和弦的演奏。由于無名指一般不戴假甲，將個(gè)別音用無名指的打來撥奏，以取得柔和的色對(duì)比和綿緩的音響效果。另外，在一些和弦的演奏中也包含著無名指向里撥弦的"打"的指法。　還有一種改進(jìn)的指法，即用帶指甲的無名指代替中指撥弦的方法，中指從演奏八度底半的位置上挪出來，用在大指與無名指所演奏的八度內(nèi)其他音的撥奏上。這種改進(jìn)的指法，使得八度內(nèi)不僅有食指的抹、還增加了中指的勾剔。

　　打用于琶音的指法順序是：由低到高用"打勾抹托"，由高到低用"托抹勾打"。

　　8.摘　　演奏時(shí)無名指向外撥。

　　古箏的彈奏方法：B、右手組合指法

　　1.撮類指法

　　a. 撮：大指用托，中指用勾，兩種指法在兩根弦上同時(shí)相對(duì)撥弦。演奏時(shí)要求大中二指彈弦整齊，同出一聲以及斜下方的觸弦角度。且忌大中二指彎曲而向上"扣弦"。

　　撮在箏曲中廣泛使用，有時(shí)演奏單個(gè)的八度和音，不時(shí)演奏連續(xù)出現(xiàn)的八度和音。撮主要用于八度和音的演奏。偶爾也用于五度、六度、七度和音的演奏。

　　b.反撮：大指用劈，中指用剔，兩種指法在兩根弦上同時(shí)反向撥弦。反撮是與撮相反的種指法。

　　反撮用于八度和音的演奏。它不單獨(dú)使用，常緊跟在托、撮、勾、托或托勾的后面使用。

　　c.剔撮：大指用托，中指用剔，兩種指法在兩根弦上同時(shí)向外撥弦.也稱為"撮指"。

　　剔撮是河南流派中特有的一種指法。在河南箏演奏家曹東扶先創(chuàng)作或訂譜的箏曲中經(jīng)常可以遇到。

　　剔撮主要用于八度和音的演奏。在"八度搖"指法中也包含有剔撮的成份。

　　d.劈撮：大指用劈，中指用勾，兩種指法在兩根弦上同時(shí)向里撥弦。

　　劈撮極少使用。它有時(shí)用于上行八度和音的快速連續(xù)撥奏。在"八度搖"指法和"重勾劈托"指法中都包含著劈指的撥奏。

　　e.小撮：大指用托，食指用抹，兩種指法在兩根弦上同時(shí)相對(duì)撥弦。

　　小撮主要用于演奏三度、四度和音，有時(shí)也用于演奏二度、五度和音。

　　f.反小撮：大指用劈，食指用挑，兩種指法在兩根弦上同時(shí)反向撥弦。

　　反小撮用于小三度、四度(偶爾也用于二度)和音的演奏。它不單獨(dú)使用，常跟在抹托、托抹或小撮的后面使用。

　　g.重撮：大指用托，食指用抹，中指用勾三種指法在三根弦上同時(shí)使用。

　　重撮常用于在八度內(nèi)增加一個(gè)音符的音型中，也常用于密集位置的三和弦的演奏。

　　2.搖類指法

　　a. 食指搖：食指用抹和挑連續(xù)交替向里向外快速撥弦。觸弦時(shí)要求大指輕輕捏在食指近指尖第一關(guān)節(jié)上，這可以使食指穩(wěn)固并增加輔助的力量;中、名、小三指自然放松而略有抬起，名指或小指不可有扎樁的動(dòng)作;手掌根部輕輕搭于前岳外(但重心不要放在箏頭上)。不時(shí)手掌不搭前岳山外而略有懸空，力量通過肩傳至大臂再傳到小臂，帶動(dòng)手腕的搖動(dòng)，形成食指尖的密集撥弦。這時(shí)食指本身主動(dòng)用力甚少，主要起著控制觸弦深淺和角度的作用。假指甲的質(zhì)量，以及觸弦的角度深淺對(duì)搖指的音色、音量都有直接的關(guān)系。　　食指搖在箏曲的旋律演奏中廣泛使用，尤其在長音的演奏上。

　　b. 拇指搖：大指用托和劈連續(xù)交替向外向里快速撥弦。拇指搖靠大指的指根關(guān)節(jié)撥弦，即以拇指與手掌的連接處為動(dòng)點(diǎn)，帶動(dòng)全指運(yùn)動(dòng)。其它小關(guān)節(jié)不要向里彎曲。大指與弦的角度，以30-40度為宜。拇指搖有時(shí)用扎樁有時(shí)不用扎樁，在快速演奏長音或時(shí)值較長的符用扎樁(扎樁一般用無名指進(jìn)行);在演奏不斷變化的時(shí)值較短的一些音符時(shí)不用扎樁。拇指搖除用大關(guān)節(jié)的撥弦方法外，也有的人是用大指的小關(guān)節(jié)撥弦的。

　　在演奏時(shí)值較長的音符時(shí)，拇指搖常與三種指法相配合。即：

　　1>用勾指法與低八度音相配合，稱為"勾拇指搖"。

　　2>用撮指法演奏出八度音，在高音(長音)上緊接著用拇指搖，稱為"撮拇指搖"。

　　3>先用歷音，緊接用拇指搖，稱為"歷音拇指搖"。

　　拇指搖在旋律的演奏中廣泛使用，即用于長音也用于短促音的演奏。由于手形的便利，它在使用中更便于與其它指法的變換和配合，在這一點(diǎn)上，拇指搖比食指搖要方便靈活。

　　c.八度搖　　大指和中指在八度和音的兩根弦上用劈撮和剔撮連續(xù)交替快速撥弦。八度搖靠手腕演奏手指關(guān)節(jié)不動(dòng)，大中二指要保持八度的弦距，且手指略有彎曲以適應(yīng)這種指法的需要。八度搖僅用于連續(xù)八度和音的演奏，它在箏曲中使用比較少。

　　d.雙指搖：食指和中指同時(shí)向里向外連續(xù)交替快速撥弦。

　　雙指搖的動(dòng)作與食指不同：

　　1>食指搖用大指輕按在食指上，由食指撥弦;而雙指搖的食指、中指都是獨(dú)立進(jìn)行撥弦。

　　2>食指搖一般要用手掌根部輕按在前岳山外側(cè)隨撥弦音位的變化而前后移動(dòng);而雙指搖是手腕略有懸空的撥弦。

　　雙指搖極少使用，它一般用在三度或與三度接近的和音演奏上。

　　3.其他組合指法

　　a.掃弦：手指向外快速撥奏相鄰的幾根弦(一般是低音弦)，稱為"掃弦"。

　　掃弦，左右手都有，一般左手用的多。掃弦時(shí)，用中、名、小指或食、中、名小四指快速向外撥奏相鄰的幾根弦，出音如同一聲。

　　掃弦多用在急促、熱烈或激動(dòng)的氣氛中。

　　b.剔挑：中指用剔，食指用挑，兩種指法在兩根弦上同時(shí)向外撥弦。

　　它僅用于三度或與三度接近的和音演奏上。在雙指搖中也包含著它的撥弦方法

　　c.勾抹：中指用勾，食指用抹，兩種指法在兩根弦上同時(shí)向里撥弦。

　　勾抹很少使用，有時(shí)用于三度或三度接近的和音的演奏上。在雙指搖中也包含著它的撥弦方法。

　　d.重勾：中指用勾的指法，向里快速撥奏相鄰的兩根弦。

　　重勾不單獨(dú)使用，它常用在拇指的前面，猶如拇指搖的"裝飾音"，但并非一般輕巧的加花，而是強(qiáng)有力的低八度音及其鄰近音的烘托撥奏。在組合指法"重勾劈托"中也包含著重勾的用指方法。

　　e.重勾劈托：這是由四次撥弦組成的一組綜合指法。該指法的四次撥弦是：

　　第一次，劈和重勾同時(shí)撥弦，由劈撥奏旋律音的弦，由重勾撥奏旋律的低八度音及其鄰近的弦;

　　第二次：用托撥奏旋律音的弦;

　　第三次：用劈撥奏旋律音的弦;

　　第四次：用托撥奏旋律音的弦。

　　在這四次撥弦中，旋律音是用"劈托劈托"撥奏的，低八度及其鄰近音是用"重勾"撥奏的，故稱"重勾劈托"。

　　重勾劈托常用于十六分音符連續(xù)進(jìn)行。還有一種"重勾劈托"的指法，它的四次撥弦動(dòng)作是"第一次用重勾撥弦;第二、三、四次用"托劈托"相繼撥弦。"托劈托"撥奏弦律音。重勾劈托應(yīng)用于四個(gè)十六分音符中第一個(gè)是低八度音，第二、三、四個(gè)音是旋律音的演奏。

　　f.歷音：順著弦序，用右手或左手自下而上(即自低音而高音)或自上而下(即自高音而低音)連續(xù)撥弦。也稱"刮奏"。

　　歷音是箏演奏中最富用特色的技巧之一。在各種風(fēng)格的傳統(tǒng)箏曲和創(chuàng)作箏曲中，歷音的運(yùn)用廣泛而又豐富多彩。它可以用于抒情的段落，也可用于強(qiáng)烈激昂或熱烈歡快的旋律中。

　　4、右手其它指法

　　a.泛音：演奏泛音可采用兩種方法：一種是左手食指虛按泛音點(diǎn)，右手食指或大指撥弦，右手撥弦時(shí)，左手碰弦并隨即離去。另一種是單手演奏泛音，右手掌外側(cè)虛按泛音點(diǎn)，大指與食指捏在一起，用"挑"觸弦，手掌也同時(shí)碰弦并即離弦，以此產(chǎn)生泛音，左手也能解放出來吟按琴弦。

　　泛音位置：箏演奏的泛音都是自然泛音，泛音點(diǎn)在箏碼右側(cè)弦段的二分之一、三分之一、三分之二、四分之一、四分之三處。

　　為了準(zhǔn)確地演奏泛音，可在發(fā)也泛音的琴弦對(duì)準(zhǔn)的面板上作一標(biāo)記，以使左手手指準(zhǔn)確地虛按在泛音點(diǎn)上。

　　b.扣搖：右手用搖指撥弦時(shí)，左手拇指緊壓在發(fā)音弦段上(緊扣弦)，并由近碼處逐漸向右移動(dòng)，而后又由右逐漸向左移動(dòng)(有時(shí)僅作由左向右移動(dòng))。

　　扣搖在樂曲中可用作渲染氣氛或模擬風(fēng)聲。

　　c.琶音：常演奏和音、和弦或分解和弦。箏演奏琶音有時(shí)單手有時(shí)雙手配合。

　　單手演奏琶音的方法是：用名、中、食、大四指由下而上順音的弦序撥奏，或用大、食、中、名四指由上而下順音的弦序撥奏，也有僅用三指撥奏。用五指撥弦，很少使用。

　　d.打圓：大指用托，中指用勾，托勾或勾托連續(xù)反復(fù)撥奏成八度的兩個(gè)音弦。打圓是箏的一個(gè)特色技巧，使高低八度兩個(gè)音揉合在一起，并延續(xù)下去。

　　e.近撮：大指用托，中指用勾，先托后勾或先勾后托，托與勾的間距時(shí)間甚短。

　　近撮是一種特殊技法，用在特殊的音樂風(fēng)格中。

　　f.滾：這是從其他彈撥樂器借鑒來的一種指法。食指用挑，大指用劈，在同一根弦上依次快速連續(xù)撥奏，使音延續(xù)。與搖指作用類似，但音色有所不同，滾指音色渾厚，搖指音色清晰。

　　g.短音：右手用抹(或劈)撥奏前岳山外或后岳山外的短弦(弦很短，發(fā)音無固定音)，使之發(fā)出類似滴水聲、鳥鳴聲的奇異音響。

　　h.柱：左手食指輕按在箏柱上端的箏弦上，右手撥弦，使弦發(fā)出渾厚、含蓄如鼓鳴之聲。這是箏演奏家趙玉齋先生的特色技巧之一。