古箏搖指練習(xí)方法
彈撥樂(lè)器的特點(diǎn)之一是顆粒性強(qiáng)。要彈奏出長(zhǎng)音效果，就必須快速、均勻地反復(fù)彈撥，這個(gè)技法使“點(diǎn)”變成了“線”。這就是搖指在古箏彈奏中的意義。那么古箏搖指練習(xí)有哪些方法?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了古箏搖指練習(xí)方法，供你閱讀參考。
古箏搖指練習(xí)方法(一)小關(guān)節(jié)托劈搖指
傳統(tǒng)的山東的小關(guān)節(jié)托劈搖指，在彈奏中正確的彈奏方法是：
1.拇指的掌指關(guān)節(jié)切忌塌陷，塌陷會(huì)造成拖強(qiáng)劈弱。
2.托劈注意音色統(tǒng)一，力度均衡，聲音扎實(shí)。
3.在訓(xùn)練時(shí)要注意由慢漸快，防止大魚(yú)際肌(大指掌指肌肉)因過(guò)于疲勞而受到損傷。
4.此種托劈搖指技法一般僅限于山東派系傳統(tǒng)曲目，其特點(diǎn)為音色統(tǒng)一、圓潤(rùn)流暢，有大珠小珠落玉盤之稱。
古箏搖指練習(xí)方法(二)大關(guān)節(jié)托劈搖指
1.河南的大關(guān)節(jié)的托劈搖指與山東托劈搖指要領(lǐng)基本相同，根本區(qū)別在于拇指遠(yuǎn)側(cè)關(guān)節(jié)(第一關(guān)節(jié))不彎曲，力點(diǎn)由掌指關(guān)節(jié)為支撐點(diǎn)。
2.仍注意掌指關(guān)節(jié)不能塌陷。
3.其音色特點(diǎn)為清脆明亮、聲音扎實(shí)，穿透力較強(qiáng)。
古箏搖指練習(xí)方法(三)壓腕食指搖
1.因?yàn)楣殴~傳統(tǒng)托辟搖指調(diào)解音量有一定難度，為表現(xiàn)幽雅抒情的樂(lè)曲，借鑒了琵琶搖指，于是產(chǎn)生了手腕壓在古箏盒蓋板上壓腕食指搖。
2.右手手腕的左下方作為支撐點(diǎn)，手腕不要用力過(guò)多，保持靈活不要僵硬。
3.其音色特點(diǎn)相對(duì)托劈搖指更為輕柔、細(xì)膩、流暢。
古箏搖指練習(xí)方法(四)壓腕中指搖
壓腕中指搖與壓腕食指搖基本要領(lǐng)相同，鑒于對(duì)食指搖力度的增強(qiáng)，繼而出現(xiàn)了壓腕中指搖。
古箏搖指練習(xí)方法(五)壓腕多指搖
1.壓腕多指搖是借鑒壓腕食指搖和壓腕中指搖，為豐富表現(xiàn)手法，適應(yīng)現(xiàn)代古箏曲的需要，即發(fā)展為壓腕多指搖
2.通過(guò)多指搖運(yùn)用不協(xié)和的音響效果，表現(xiàn)一種強(qiáng)烈的情感變化
古箏搖指練習(xí)方法(六)扎樁壓腕搖
1.扎樁搖指與壓腕搖指的不同之處在于重心發(fā)生了變化，由壓腕搖指的腕部為支點(diǎn)轉(zhuǎn)移到扎樁搖指的小指為支點(diǎn)。
2.扎樁搖指的搖指頻率可以加快、加密;尤其過(guò)弦中可做到無(wú)痕換弦,為演奏較長(zhǎng)旋律的搖指連接提供便捷條件。
古箏搖指練習(xí)方法(七)扎樁提腕搖
1.扎樁提腕搖指比起扎樁壓腕搖更能使大臂放松，由于地球引力作用，能使力點(diǎn)更好的集中于指尖。
2.相對(duì)于扎樁壓腕搖指音色更圓潤(rùn)，且方便過(guò)弦。
3.彈奏中注意臂肘放松，自然下垂。
古箏搖指練習(xí)方法(八)懸腕壓腕搖
1.懸腕壓腕搖指是在扎樁壓腕搖指基礎(chǔ)上，小指放松并自然收攏，使力點(diǎn)完全轉(zhuǎn)移到大指上。
2.其優(yōu)點(diǎn)明顯較扎樁壓腕搖指更靈活，音色更豐富。
3.在彈奏中注意將義甲與箏弦調(diào)整為90度角。
古箏搖指練習(xí)方法(九)懸腕提腕搖
1.懸腕提腕搖在當(dāng)代古箏搖指演奏技法中難度最大，運(yùn)用最廣，音色最美、最通透，表現(xiàn)力最強(qiáng)，此技法由中國(guó)音樂(lè)學(xué)院李婉芬教授首創(chuàng)的，后由中國(guó)音樂(lè)學(xué)院林玲教授推廣并發(fā)展完善。
2.懸腕提腕搖的最大特點(diǎn)在于手臂完全處于自然放松狀態(tài)，遙指與彈奏銜接便利自如，音色統(tǒng)一，可以在快速?gòu)椬嘀须S意穿插搖指。
3.在訓(xùn)練中注意培養(yǎng)小臂肌肉的力度，如果在訓(xùn)練中發(fā)現(xiàn)手腕或大臂酸痛，說(shuō)明用力方向出現(xiàn)偏差。義甲與箏弦成垂直方向，而甲面與箏弦成30度角。
4.在單弦練習(xí)中，注意由慢漸快，由弱漸強(qiáng)，力點(diǎn)輪換交替;在過(guò)弦練習(xí)中，要做到無(wú)痕換弦，像大珠小珠落玉盤。
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