古箏的好壞如何去區(qū)分
古箏的好壞如何去區(qū)分
挑選古箏主要是從制作材料、工藝和樂(lè)器音色三個(gè)主要方面來(lái)考慮。古箏的制作材料是非常講究的，其木質(zhì)的優(yōu)劣直接影響琴板的彈性和傳聲性能。今天學(xué)習(xí)啦小編給大家整理了古箏的好壞如何去區(qū)分，希望對(duì)大家有所幫助。
鑒別古箏好壞的方法
一、用料：
?、琶姘?/p>
面板是影響古箏音色的重要因素，箏多數(shù)用泡桐木制作面板。桐木一般呈白色或淺黃色，質(zhì)地韌、軟，用指甲在面板上輕輕一劃可見(jiàn)指甲痕(這也是面板需要特別小心保護(hù)的原因)。面板多用整塊木板，也有少數(shù)一些廠(chǎng)家為了兼顧高低音的平衡，采用幾塊拼接的。面板最好不要有節(jié)眼，且以年輪間隔寬、條紋明顯、呈線(xiàn)狀或粒狀者為佳。如果是拼接板，還要看接縫是否緊密平整。不同的廠(chǎng)家對(duì)面板的表面處理也各不相同，有些保留木板的原色，有些則刷上清漆。
⑵邊板
邊板分側(cè)邊板和頭尾邊板。邊板的鑒別，主要是看側(cè)邊板。側(cè)邊板的軟硬，直接關(guān)系到上弦后箏體的平整和音高的穩(wěn)定。硬木抗變形能力高，受溫度、濕度的影響小，所以，側(cè)邊板一般采用質(zhì)地密致的紅木、楸木等木料。一般普及型箏則采用較硬的雜木。
?、堑装?/p>
底板對(duì)音色、音量有一定的影響，以桐板為最佳，白松木板次之，合板最差。可從釋音孔邊緣進(jìn)行鑒別。
⑷音梁
音梁又叫“岳山”，分前梁和后梁(S形)，以紅木制成的最好。前梁鑲嵌有一條弦枕，尼龍纏弦的箏，弦枕用骨制成的最好，鋼絲弦箏以銅制的為好?，F(xiàn)在多為竹制。
⑸箏碼
箏碼料現(xiàn)在多以紅木制作。箏碼的鑒別，除了從腳部進(jìn)行察看外，還可掂量它的重量。如果感覺(jué)輕飄，則用料可疑。另外，還要看碼腳是否跟面板吻合，高度的變化是否均勻(高度從低音向高音遞減)。箏碼頂部鑲嵌的材料，以骨制的最佳，現(xiàn)代箏多以硬塑制成。
?、使~弦
箏弦在前岳山上排列的間隔要基本一致;逐條彈一彈，聽(tīng)聽(tīng)音色。一架箏中往往有一兩條弦音色暗淡，感覺(jué)發(fā)音不脆、共振差(多數(shù)在低音區(qū))，如果這樣的弦太多，那就換一架。
二、音色
對(duì)于木制樂(lè)器來(lái)說(shuō)，盡管在木材的選擇和制作工藝上都按照同一標(biāo)準(zhǔn)，但由于受到木材的老嫩、紋理的疏密等客觀因素的影響，制作出來(lái)后，音色還是會(huì)存在差別。購(gòu)箏時(shí)，最好是兩架擺在一起進(jìn)行比較。一是總體聽(tīng)聽(tīng)各弦發(fā)音是否圓潤(rùn)、有無(wú)雜音;二是聽(tīng)聽(tīng)高、中、低各個(gè)音區(qū)在音色、音量上是否均衡;三是把弦上到D 調(diào)后彈一彈，看看手感怎樣。主要注意兩方面：一、如果右手用很大力去彈，但感覺(jué)聲音還是不夠響，彈起來(lái)費(fèi)勁，那就不好。二是上到D調(diào)后，左手按音時(shí)感覺(jué)弦很硬;或是把弦按到碰到面板還達(dá)不到要求的音高，那也不行。另外您也可以請(qǐng)個(gè)懂其他樂(lè)器的朋友幫忙，也能從音色上給您一些參考意見(jiàn)。
三、工藝
箏的工藝影響箏的音色、外觀和壽命。購(gòu)買(mǎi)時(shí)可從箏的裝飾、銷(xiāo)子的電鍍、用膠的多少等細(xì)微之處考察其制作工藝。需要注意：
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外觀只要不碰花、磕傷，箏體各部分膠合嚴(yán)密、平整就行。不必過(guò)份追求其裝飾性。有些古箏在箏首上裝飾了玉石、木雕等突起的圖案，反而給演奏帶來(lái)不便。
?、颇z的用量
現(xiàn)在箏都采用木料膠合，所以膠的用量一定要足夠。特別是面板、邊板、底板一定要膠合嚴(yán)密，否則受力、受潮容易開(kāi)裂。我們可從釋音孔觀察它們的膠合情況。
?、枪~碼與面板是否吻合
箏碼與面板不夠吻合，一是影響音色，二是容易壓傷面板，三是演奏中會(huì)出現(xiàn)敲擊面板聲。有些廠(chǎng)家在出廠(chǎng)前已對(duì)箏碼進(jìn)行過(guò)打磨，有的則沒(méi)有。
?、蠕N(xiāo)子
銷(xiāo)子的電鍍一定要好，看起來(lái)光亮，而且銷(xiāo)子的穿弦孔一定要開(kāi)得足夠大，否則，會(huì)造成低音弦穿入困難。另外旋入銷(xiāo)子板要深一些。如果旋得太淺，就需要自己動(dòng)手把弦卸下來(lái)，把銷(xiāo)子擰入一些。
?、上揖?/p>
弦距是指前岳山上箏弦相互之間的距離。要求均勻統(tǒng)一，否則會(huì)給演奏帶來(lái)障礙。弦距跟前岳山穿弦孔開(kāi)孔距離是否均勻有關(guān)。
此外，一架音色偏緊偏硬、金屬味較濃的古箏，在使用一兩年后，音色也許會(huì)變得圓潤(rùn)厚實(shí)，共鳴好些。但是如果一架發(fā)音空洞、輕飄、暗淡(感覺(jué)聲音較大，但音符不夠厚重、顆粒性不強(qiáng)、發(fā)音不明亮)的古箏，則很難會(huì)有轉(zhuǎn)好的趨勢(shì)。
判斷古箏音色的好壞的方法
是否形成穿透集中地音流
好的音質(zhì)具有強(qiáng)烈的穿透性，發(fā)音集中，質(zhì)地純凈;音頭集中但聲音是否圓潤(rùn)，集中是前提;是否形成充分的振動(dòng)，琴弦振動(dòng)的越充分，音響共鳴也就越豐滿(mǎn)，發(fā)出的聲音也就越豐厚;傳得遠(yuǎn)，是否將每一個(gè)音都明確無(wú)誤的傳達(dá)給聽(tīng)眾以及廳內(nèi)的每一個(gè)角落。
聽(tīng)得清
無(wú)論音樂(lè)表現(xiàn)的是什么，是狂風(fēng)驟雨還是飄雨細(xì)流都要使聽(tīng)眾得以感知，聲聲貫耳;留得住，彈奏者根據(jù)音樂(lè)的需要彈出有繞梁余韻的能力;
廣義上講，可以是對(duì)音樂(lè)內(nèi)涵的詮釋?zhuān)唧w到每個(gè)音上，是否彈到位;變化多，這就是鋼琴?gòu)椬嗟母呒?jí)階段才能達(dá)到的，就是要根據(jù)作品的年代、風(fēng)格、所表達(dá)的意境去尋求音色的變化。
實(shí)踐告訴我們，不好的聲音是來(lái)自于錯(cuò)誤的彈法。比如手指過(guò)高的過(guò)猛的撥動(dòng)琴弦，會(huì)造成敲砸的聲音效果;撥弦速度過(guò)慢，會(huì)造成悶暗的聲音效果;在古箏發(fā)出聲響后，還在繼續(xù)追加壓力，則會(huì)造成積壓的聲音效果。
明白這些，就該知道什么是正確的彈奏與正確的聲音。要省略一切多余的動(dòng)作，手指觸弦保持干凈。通過(guò)這樣的要求，學(xué)會(huì)聽(tīng)辨，彈出集中、明亮、寬厚、具有共鳴的聲音，也就達(dá)到了練習(xí)的目的。
區(qū)分古箏面板優(yōu)劣的方法
一、首先是陽(yáng)面中段。
所謂陽(yáng)面，是指將整株桐木置于水中，朝上的一面既是;所謂中段，是指桐木去頭斬尾，直徑相近的一截，一般來(lái)說(shuō)，生長(zhǎng)九年左右的的桐木為最佳，兩側(cè)年輪間距在1.5～2.5厘米之間(倍高音、高音、低音與倍低音區(qū))，中心間距在5～9厘米之間(中音區(qū)=7-11弦);以河南蘭考出產(chǎn)的桐木為最佳，沙土地，加上干燥的環(huán)境，造 就了蘭考桐木疏松的特征，利于音質(zhì)傳導(dǎo)，這也使蘭考成為中國(guó)最大也是最聞名的樂(lè)器面板基地(揚(yáng)琴與琵琶等樂(lè)器的面板亦采用桐木)。
二、紋理為通紋。
面板的紋理從S岳山到調(diào)音盒的部位全部為通紋，沒(méi)有出現(xiàn)年輪交接的情況，這樣的情況稱(chēng)之為山水紋，一般來(lái)說(shuō)，沒(méi)有山水紋為最佳，有一至兩道次之，三道以上只可以底板。
三、結(jié)。
由于古箏面板的規(guī)格較長(zhǎng)，又要求整株(個(gè)別古箏廠(chǎng)家面板用拼接的辦法，孰好孰壞，另起文詳敘)，挑選余地相比琵琶、揚(yáng)琴的面板更小，所以出現(xiàn)“結(jié)”的情況是不可避免的，事實(shí)上，在古箏制造古箏中，高檔古箏面板上出現(xiàn)“結(jié)”是非常正常的，有五、六個(gè)之多也不足為怪。
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