古箏泛音的介紹以及彈奏方法

　　泛音是一種空靈、具有飄渺、幽遠(yuǎn)意境的聲音，它讓人聯(lián)想到晶瑩剔透的水花，讓人聯(lián)想到紛紛飄落的花瓣等等，那些小巧玲瓏的東西。它晶瑩剔透，輕盈飄逸，猶如蜻蜓點(diǎn)水。今天學(xué)習(xí)啦小編為大家?guī)?lái)古箏泛音的介紹以及彈奏方法，希望能夠幫到大家。

　　古箏泛音的介紹

　　音樂(lè)中，弦整體振動(dòng)產(chǎn)生的音稱為基音，而弦部分振動(dòng)而產(chǎn)生的音則稱為泛音。

　　同樣是一根琴弦，但是我們演奏技法的不同就可以產(chǎn)生多個(gè)不同效果的聲音。同一根弦的基音與泛音就是很明顯的例子。

　　在古箏的彈奏中，基音指的是從箏馬到前岳山這段有效弦長(zhǎng)整體振動(dòng)產(chǎn)生的音，而泛音則是左手觸弦點(diǎn)到前岳山這段有效弦長(zhǎng)部分振動(dòng)而獲得的音。前者是有效弦長(zhǎng)的充分振動(dòng)，后者是部分振動(dòng)。

　　古箏泛音的彈奏方法

　　泛音的彈奏一般使用雙手。演奏時(shí)，右手彈奏，左手食指、無(wú)名指或者小指輕觸弦，彈奏后兩手即刻離弦。在彈奏時(shí)，我們需要先找到泛音點(diǎn)。古箏的泛音點(diǎn)是在有效弦長(zhǎng)(指的是前岳山與琴馬之間的弦段)的二分之一、三分之一乃至四分之一處。常用的泛音是在弦段的二分之一處獲得。每臺(tái)古箏不同，木質(zhì)、琴弦材質(zhì)、共鳴不同，泛音的位置也不盡相同。下面我以一些曲目的彈奏來(lái)具體講解一下。

　　我們經(jīng)常聽到的《梅花三弄》、《廣陵散》、《香山射鼓》等樂(lè)曲泛音多采自二分之一弦段。此處彈奏可獲得該音的高八度音?！睹坊ㄈ分蟹阂舻倪\(yùn)用將梅花那小巧的身姿、高潔的品行襯托出來(lái)，玲瓏剔透，惹人喜愛(ài)。《鐵馬吟》中泛音似乎又模擬出屋檐下懸起的鐵片碰撞的聲音，等等。聽起來(lái)特別的輕巧，而不噪。箏曲《風(fēng)之獵》中，泛音的彈奏要變換好幾個(gè)觸弦點(diǎn)。

　　另外，泛音的彈奏也可以完全由右手一只手來(lái)完成的，這種情況多見于彈奏單個(gè)的泛音，而不適合彈奏泛音音串。具體的彈奏方法是右手無(wú)名指或小指輕觸所需要的觸弦點(diǎn)，比如弦的二分之一處，右手大指彈弦，彈完后兩個(gè)手指同時(shí)離弦。這種方式的彈奏更需要不同手指之間的配合，觸弦的兩個(gè)手指都不能過(guò)早或過(guò)晚離弦，以免彈奏出其他的效果音。

　　古箏泛音彈奏的小技巧

　　雙手彈奏的泛音需要注意彈奏時(shí)要求雙手配合緊密。在左手需要輕巧觸弦，而避免用力壓弦;在右手則需要保證聲音的顆粒，避免敲擊琴弦，而要輕輕彈撥，視樂(lè)段的需要進(jìn)行力度的變化。這些都是為了保證泛音的輕盈和靈巧的效果。

　　有的學(xué)生在彈奏時(shí)，雙手配合并不好。有時(shí)候左手不等右手彈完弦就離弦，從而得不到泛音效果;有時(shí)候左手離弦太慢，從而獲得悶悶的聲音效果，感覺(jué)同樣不對(duì)。這就需要注意了，在練習(xí)時(shí)需要雙手的緊密配合。有的學(xué)生在指力或者彈弦方法方面不講究，用關(guān)節(jié)迸發(fā)敲擊琴弦發(fā)聲，有的則軟弱無(wú)力，這就需要注意在前期學(xué)習(xí)時(shí)手指的發(fā)力。我們彈奏出的泛音不能太噪，也不能太虛，要透徹清亮一點(diǎn)，能讓人感覺(jué)到聲音的結(jié)實(shí)。