古箏固定按音技巧詳細(xì)介紹
固定按音技巧是學(xué)習(xí)古箏的時候會遇到的問題，這需要大量的練習(xí)。今天小編就與大家分享古箏固定按音技巧，僅供大家參考!
古箏固定按音技巧
演奏古箏時，左手將琴弦按下去使之受到壓力后變緊.從而導(dǎo)致右手在同一根弦上彈撥出的音升高，被按下的琴弦音高可分別升高一個半音、一個全音、三個半音. 或者微分音(初學(xué)時不會涉及)。由于古箏的定弦采用我國傳統(tǒng)的五聲調(diào)式音階.彈撥整弦所發(fā)出的自然音為D調(diào)音階的“1、2、3、5、6”(唱名為do、 re、mi、sol、la).沒有“4(fa)”和“7(si)”.因此只能通過左手按壓“3(mi)”音弦使音高升高一個半音而得到“4(fa)”音。 按壓“6(1a)”音弦使音高升高一個全音而得到“7(si)”音，同樣，按壓相應(yīng)的弦還可得到#1/b2、#2/b3、# 4/b5、#5/b6、#6/b7等變化音。
按音的音準(zhǔn)和音色取決于左手按弦的位置是否恰當(dāng).按壓弦的深度是否到位，以及與右手彈弦的動作銜接配合是否協(xié)凋.此外。耳朵對音準(zhǔn)的聽覺靈敏度也是至關(guān)重要的。
古箏按音的彈法
要得到干凈的不帶滑音痕跡的4，7按音，是有一點(diǎn)難度的。尤其是同弦快速3434或者6767這樣的音型，要把按音彈得干凈利落，更不容易。有幾種手法可供選用：
1、提前按音，然后再彈。
這種方法適用于慢速的樂句。由于速度慢，假如按音又跟前一個音不同弦，則可以左手提前先把按音按到位，右手再去彈。彈響后，等按音的下一個樂音彈響后，左手再放弦。
2、消音法。
即用右手指甲觸弦(也叫捂弦)消音。適用于同弦34，67。彈按音前，右手指甲提前觸弦消除上一個音的余音，?？吭谙疑喜粡?，等左手按音到位后，再彈響。如是43，76，則彈完按音后，右手指甲捂弦消余音，然后左手再抬起來。此法是袁莎在央視名家教曲節(jié)目中介紹的方法。由于比正常彈奏多了一個"捂弦"的消音動作，速度仍受限制。掌握不好，易出消音痕跡。
3、左右手高度同步法。
左手即不提前按音，右手也不捂弦消音。而是在右手彈弦的剎那間，左手快速按音到位。左右手動作高度同步進(jìn)行。此法練習(xí)有難度，但練好了，即使在快速指序的同弦3434或者6767中，也能使按音非常干凈清晰。而且在動作上沒有任何冗余和拖泥帶水。
我們知道，右手彈弦即使速度很快，但指甲觸弦到出弦，在理論上總是有一小段的時間，并且弦振動達(dá)到一定的幅度發(fā)出聲音，也需要一定的時間，這個在理論上叫"起振"。這樣，把右手觸弦出弦需要時間和出弦。
右手單指指法
1.托 演奏時大指向外撥弦，即向低音的方向撥弦。撥弦角度以向斜下方用力為宜。且忌大指的第一關(guān)節(jié)和第二關(guān)節(jié)彎曲向斜上方用力"扣"弦。托的動作，是通過肩臂手及假指甲自然巧妙而協(xié)調(diào)一致的運(yùn)動。切忌手指小關(guān)節(jié)不彎曲。 連續(xù)托指稱為"連托"。它有兩種表現(xiàn)形式：第一是手指不離弦連續(xù)托指的方法，第二種是跳彈(每彈完一音手指起來再彈)的方法，前者聲音連貫，后者聲音結(jié)實(shí)且有助于指力的訓(xùn)練。托是箏演奏法中的基本指法，它用于單音或音階旋律下行的演奏，在"重勾劈托""歷音"等指法中也要用到托的撥弦方法。
2.劈 演奏時大指向里撥弦，指的是向高音的方向撥弦。劈的動作仍以大指連接手掌根部的關(guān)節(jié)為基點(diǎn)，略偏斜上方角度撥弦。 劈是托的反向指法。它常與托交替使用或連續(xù)交替使用。在旋律中，音值較短的兩個或兩個以上的同度音依次出現(xiàn)時，經(jīng)常采用劈托的交替指法。一般是先托后劈。它還運(yùn)用在順弦序連續(xù)上行音的撥奏中也常配合中指食指的演奏。"重勾劈托"或"母指搖"中均包含著劈的指法。
3.抹 演奏時食指向里撥弦。抹，常用于配合大指或大中二指的演奏，也用單音或上行音階的撥弦。"食指搖"和"三勾輪抹"指法中都包含有抹的指法。抹單獨(dú)使用時，常用大關(guān)節(jié)向斜下方撥弦。它與其它手指配合撥弦時，由于速度和手形的限制，則采用小關(guān)節(jié)(第二、三關(guān)節(jié))彎曲略斜上方撥弦。
4.挑 演奏時食指向外撥弦。食指向外撥弦有三種方法：一種是大指依附在食指第一關(guān)節(jié)上，借助大指的輔助力量，以腕帶指進(jìn)行撥弦;另一種是食指依靠助力量，以腕帶指進(jìn)行撥弦;再一種是食指依靠自已第一、第二關(guān)節(jié)的撥動，以臂帶指進(jìn)行撥弦。這三種方法都要求中、名、小三指呈自然放松而略有收縮的狀態(tài)。
挑常用于單個音的演奏或下行音階旋律的演奏;也在些綜合指法中如"歷音"、"反小撮"及"反重撮"中都包含有挑的撥弦指法。
5.勾 演奏時中指向里撥弦。中指向里撥弦的動作，以中指指根第三關(guān)節(jié)為動點(diǎn)，帶動全指向里略成斜下方的運(yùn)動。注意：第一二關(guān)節(jié)不彎曲，呈自然放松狀態(tài)，以放松為基礎(chǔ)，并保持一定的力進(jìn)行彈奏。勾的觸弦角度，應(yīng)始終立足于彈弦，而不是象勾子一樣勾弦。只有用斜下方的彈弦，才能取得良好的音芭和音質(zhì)。
勾常用于與大指的相互配合撥弦以及與大指和食指的相互配合撥弦;有時也用于單音或上行音階旋律進(jìn)行的。在一些綜合指法如"撮"、"重撮"、"重勾劈托"以及"三勾輪抹"中都包含有勾的撥弦指法。勾在箏曲中僅次于托的一種常用指法。
6.剔 演奏時中指向外撥弦。剔不單獨(dú)使用，剔常用在與大指相配合的綜合指法"反撮"、"剔撮"、"反重撮"中，也用于右手"掃弦"、"剔挑"等綜合指法中。
7.打 演奏時無名指向里撥弦。打，常用于琶音或分解和弦的演奏。由于無名指一般不戴假甲，將個別音用無名指的打來撥奏，以取得柔和的色對比和綿緩的音響效果。另外，在一些和弦的演奏中也包含著無名指向里撥弦的"打"的指法。 還有一種改進(jìn)的指法，即用帶指甲的無名指代替中指撥弦的方法，中指從演奏八度底半的位置上挪出來，用在大指與無名指所演奏的八度內(nèi)其他音的撥奏上。這種改進(jìn)的指法，使得八度內(nèi)不僅有食指的抹、還增加了中指的勾剔。
打用于琶音的指法順序是：由低到高用"打勾抹托"，由高到低用"托抹勾打"。
8.摘 演奏時無名指向外撥。
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