古箏的架子應(yīng)該怎么擺放呢
古箏分別有高矮兩個(gè)古箏架，初學(xué)者對(duì)這個(gè)古箏架子擺放不是很懂。今天小編就給大家介紹古箏架子擺放方法，希望對(duì)大家有幫助!
古箏架子擺放方法
古箏架子擺放位置圖
標(biāo)準(zhǔn)的一套古箏架子是含有一個(gè)高(大)的，一個(gè)矮(小)的，高(大)的架子寬約35.5CM,高57CM，放在箏頭處(右側(cè));矮(小)的架子寬約32.5CM,高55CM，放在箏尾處(左側(cè))，能配合國(guó)內(nèi)所有的標(biāo)準(zhǔn)古箏使用。
古箏的支架目前一般分為2種，一種是A形架，另一種為H形架，兩者功能完全相同，組合架多一個(gè)裝飾作用，支架的材料均為實(shí)木制造，為配套不同款式/顏色的古箏，在外面加有色油漆。A形架一高一低，高的支架放在古箏右側(cè)琴足的第一個(gè)凹槽內(nèi)，矮的支架放于古箏左側(cè)，S形岳山的正下方，也就是S形出音孔的內(nèi)側(cè)，不要超過(guò)，也不要壓在出音孔上，以防產(chǎn)生雜音。組合架的放置方式一樣，將右側(cè)琴足置于古箏的組合架高的一端，左側(cè)自然放下即可。
新古箏常見(jiàn)問(wèn)題
如發(fā)現(xiàn)某一弦的碼子在用力彈弦后有柱底打面的聲音，俗稱(chēng)“跳碼”，這說(shuō)明弦的張力不夠或有效弦長(zhǎng)太短，或碼子高度不夠。先檢查一下是否按編號(hào)排碼的，如果排列沒(méi)有問(wèn)題，可將這只碼子向左移動(dòng)一些再上緊琴弦即可。
如發(fā)現(xiàn)某一弦有沙音，俗稱(chēng)“狼音”， 可能是琴柱上端牙骨的缺口將弦?jiàn)A住影響了震動(dòng)，只要用三角銼將缺口的兩側(cè)擴(kuò)大一些就可避免。
如發(fā)現(xiàn)某弦不發(fā)音或發(fā)出沙音，用手捻一下此弦的外纏尼龍，如果捻的動(dòng)，說(shuō)明尼龍未纏緊，阻礙了弦的震動(dòng)，則這根弦是次品，必須更換。
如果發(fā)現(xiàn)箏體不平，檢查一下箏架擺放的地面是否平整，設(shè)法把古箏架放平，如古箏架腿有長(zhǎng)短則用鋸子鋸掉長(zhǎng)出的部分即可;如使用的是組合架，可在古箏體與組合架有空隙的地方釘上一塊厚度相當(dāng)?shù)南鹌ぞ涂蓪⒐殴~放平。
如撥動(dòng)琴弦時(shí)古箏頭處發(fā)出嗡嗡的聲音，請(qǐng)檢查一下古箏頭琴盒蓋是否關(guān)緊，如盒蓋密合不好的話(huà)是引起這一問(wèn)題的原因之一，再者察看一下古箏頭琴盒內(nèi)的物品是否排放的不平或是觸碰到盒內(nèi)的琴釘，還有箏盒內(nèi)不要放置太多的東西，如果放的東西較多或不平的話(huà)在彈琴的時(shí)候會(huì)引起盒內(nèi)物品的共振，從而產(chǎn)生噪音。
古箏右手單指指法
1.托 演奏時(shí)大指向外撥弦，即向低音的方向撥弦。撥弦角度以向斜下方用力為宜。且忌大指的第一關(guān)節(jié)和第二關(guān)節(jié)彎曲向斜上方用力"扣"弦。托的動(dòng)作，是通過(guò)肩臂手及假指甲自然巧妙而協(xié)調(diào)一致的運(yùn)動(dòng)。切忌手指小關(guān)節(jié)不彎曲。 連續(xù)托指稱(chēng)為"連托"。它有兩種表現(xiàn)形式：第一是手指不離弦連續(xù)托指的方法，第二種是跳彈(每彈完一音手指起來(lái)再?gòu)?的方法，前者聲音連貫，后者聲音結(jié)實(shí)且有助于指力的訓(xùn)練。托是箏演奏法中的基本指法，它用于單音或音階旋律下行的演奏，在"重勾劈托""歷音"等指法中也要用到托的撥弦方法。
2.劈 演奏時(shí)大指向里撥弦，指的是向高音的方向撥弦。劈的動(dòng)作仍以大指連接手掌根部的關(guān)節(jié)為基點(diǎn)，略偏斜上方角度撥弦。 劈是托的反向指法。它常與托交替使用或連續(xù)交替使用。在旋律中，音值較短的兩個(gè)或兩個(gè)以上的同度音依次出現(xiàn)時(shí)，經(jīng)常采用劈托的交替指法。一般是先托后劈。它還運(yùn)用在順弦序連續(xù)上行音的撥奏中也常配合中指食指的演奏。"重勾劈托"或"母指搖"中均包含著劈的指法。
3.抹 演奏時(shí)食指向里撥弦。抹，常用于配合大指或大中二指的演奏，也用單音或上行音階的撥弦。"食指搖"和"三勾輪抹"指法中都包含有抹的指法。抹單獨(dú)使用時(shí)，常用大關(guān)節(jié)向斜下方撥弦。它與其它手指配合撥弦時(shí)，由于速度和手形的限制，則采用小關(guān)節(jié)(第二、三關(guān)節(jié))彎曲略斜上方撥弦。
4.挑 演奏時(shí)食指向外撥弦。食指向外撥弦有三種方法：一種是大指依附在食指第一關(guān)節(jié)上，借助大指的輔助力量，以腕帶指進(jìn)行撥弦;另一種是食指依靠助力量，以腕帶指進(jìn)行撥弦;再一種是食指依靠自已第一、第二關(guān)節(jié)的撥動(dòng)，以臂帶指進(jìn)行撥弦。這三種方法都要求中、名、小三指呈自然放松而略有收縮的狀態(tài)。
挑常用于單個(gè)音的演奏或下行音階旋律的演奏;也在些綜合指法中如"歷音"、"反小撮"及"反重撮"中都包含有挑的撥弦指法。
5.勾 演奏時(shí)中指向里撥弦。中指向里撥弦的動(dòng)作，以中指指根第三關(guān)節(jié)為動(dòng)點(diǎn)，帶動(dòng)全指向里略成斜下方的運(yùn)動(dòng)。注意：第一二關(guān)節(jié)不彎曲，呈自然放松狀態(tài)，以放松為基礎(chǔ)，并保持一定的力進(jìn)行彈奏。勾的觸弦角度，應(yīng)始終立足于彈弦，而不是象勾子一樣勾弦。只有用斜下方的彈弦，才能取得良好的音芭和音質(zhì)。
勾常用于與大指的相互配合撥弦以及與大指和食指的相互配合撥弦;有時(shí)也用于單音或上行音階旋律進(jìn)行的。在一些綜合指法如"撮"、"重撮"、"重勾劈托"以及"三勾輪抹"中都包含有勾的撥弦指法。勾在箏曲中僅次于托的一種常用指法。
6.剔 演奏時(shí)中指向外撥弦。剔不單獨(dú)使用，剔常用在與大指相配合的綜合指法"反撮"、"剔撮"、"反重撮"中，也用于右手"掃弦"、"剔挑"等綜合指法中。
7.打 演奏時(shí)無(wú)名指向里撥弦。打，常用于琶音或分解和弦的演奏。由于無(wú)名指一般不戴假甲，將個(gè)別音用無(wú)名指的打來(lái)?yè)茏?，以取得柔和的色?duì)比和綿緩的音響效果。另外，在一些和弦的演奏中也包含著無(wú)名指向里撥弦的"打"的指法。 還有一種改進(jìn)的指法，即用帶指甲的無(wú)名指代替中指撥弦的方法，中指從演奏八度底半的位置上挪出來(lái)，用在大指與無(wú)名指所演奏的八度內(nèi)其他音的撥奏上。這種改進(jìn)的指法，使得八度內(nèi)不僅有食指的抹、還增加了中指的勾剔。
打用于琶音的指法順序是：由低到高用"打勾抹托"，由高到低用"托抹勾打"。
8.摘 演奏時(shí)無(wú)名指向外撥。
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