“揉弦”是左手一種演奏技巧，也是古箏中的一個(gè)重要的技巧。今天小編就給大家介紹古箏揉弦技巧，希望對(duì)大家有幫助!

　　古箏揉弦技巧

　　在一個(gè)和音或三和弦上的揉弦，可以僅揉旋律音，也可以對(duì)每個(gè)音都行揉弦。揉一個(gè)和音時(shí)，用兩個(gè)手指進(jìn)行;揉一個(gè)三和弦時(shí)，用三個(gè)手指進(jìn)行。

　　按音：在右手撥弦的前后，左手的食中二指(或食、中、名三指)在該弦碼外音'。

　　按時(shí)應(yīng)注意， 觸弦動(dòng)作要敏捷。要求按下去就是所要按的音高。在旋律進(jìn)行中，按音的準(zhǔn)備時(shí)間很短，就更要求按音動(dòng)作必須迅速。按音時(shí)用力要自然放松。運(yùn)用左手和左手臂的自然力量，肌肉放松并富有彈性的動(dòng)作來完成的，按音往往容易緊張和僵持，從而影響了音高、音準(zhǔn)。必須加強(qiáng)這方面的訓(xùn)練。

　　走：也稱走揉，這是由揉弦派生出來的和種技法。演奏時(shí)，右手連續(xù)撥弦，左手邊揉邊向后岳山移動(dòng)，左手在碼外弦段上的動(dòng)作帶有一定的節(jié)奏性。

　　'走'一般用在先按音，然手右手不斷撥弦左手邊'走'邊使音恢復(fù)至原散音音高的曲調(diào)上來。它獨(dú)特的揉弦效果，使音色有所變化，音樂具有新奇的色彩。走常用于不斷下行的一串音符上。在河南地方風(fēng)格的箏曲及河南曲劇音樂中用到它。

　　壓：也稱壓揉，這也是揉派生出來的一種技法。在右手快速?gòu)椬喑黾?jí)進(jìn)的散音音階時(shí)，左手掌邊壓邊揉弦，使揉弦后的音高在整音與半音之間。壓一般用在熱烈、歡騰的樂曲中。

　　雙按音：左手兩個(gè)手指在兩根弦上同時(shí)按音。左手一般用中、食二指按弦。

　　點(diǎn)：右手撥弦時(shí)，左手同時(shí)觸弦，觸弦要輕快而急速地一碰即離，如晴蜓點(diǎn)水一般。它的作用在于增強(qiáng)特色。點(diǎn)一般用在輕巧的樂曲中。

　　古箏顫音技巧

　　懂得顫音

　　要想掌握顫音彈奏的技巧，一定要熟悉什么是顫音。顫音也是揉弦。是由本音和它相鄰的音快速交替而成。彈奏時(shí)是右手先彈本音，左手緊跟著按弦再放弦再按弦再放弦。有二三次按---放，也有多次，這要由譜子來定的。還有輕顫和重顫之分。古箏老師都會(huì)用筆幫你做了記號(hào)的。

　　認(rèn)識(shí)標(biāo)志

　　首先你要認(rèn)識(shí)好顫音的標(biāo)志，這個(gè)標(biāo)志就標(biāo)在你要彈這個(gè)音的上面，是語(yǔ)文書上的波浪符號(hào)。

　　右手先彈音

　　看到書上的音的標(biāo)志上有顫音的，就先用右手拔弦，右手也是三指并攏，中指稍用力去彈那個(gè)音，左手立馬跟著顫動(dòng)，不要等右手彈出來的音停住了再顫動(dòng)，是等右手一放開，左手立馬接住音顫動(dòng)，其實(shí)就是顫動(dòng)右手的余音。

　　左手上下顫動(dòng)

　　戴好假指甲，擺好書，左手三個(gè)手指放在箏碼左邊15厘米左右的弦段上，食指，中指，無名指，中指用力稍大，三個(gè)手指自然并攏，等待右手拔弦,右手一離開琴弦，左手開始按下去，肩膀要放松，不要讓全身緊張，古箏更重要的還要形態(tài)美。一般在初級(jí)練習(xí)中只用按下去中指，就是中指在用力，后面有學(xué)到雙顫音再是二個(gè)手指(食指和中指)同時(shí)按下去。彈奏力度要均勻，這樣整個(gè)曲子才完美。

　　找好練習(xí)的譜子

　　一般書上都有，古箏練習(xí)顫音一般都是用《北京的金山上》這首譜子來練習(xí)，先看著譜子打著拍子唱熟這個(gè)譜子，用心記住哪些是顫音，在需要顫音的時(shí)候再自然地彈出來，一定要熟譜。

　　堅(jiān)持練習(xí)

　　可能我不是音樂專業(yè)吧，練習(xí)顫音，用了二天時(shí)間，當(dāng)然咱不是學(xué)生時(shí)代，又是 業(yè)余學(xué)習(xí)，所以要堅(jiān)持練習(xí)，當(dāng)時(shí)左手都按出了泡，雖說要放松，說起來容易做起來難，手指都疼的，因?yàn)楣殴~是用手指的指尖上的肉在彈。彈顫音時(shí)，剛開始特別緊張，用力不均，當(dāng)時(shí)中指起了一個(gè)泡，還是不怕，堅(jiān)持練習(xí)，最終學(xué)會(huì)了。

　　古箏演奏中的“快四點(diǎn)”技法

　　“快四點(diǎn)”技法是勾、托、抹三種技派生出來的一種組合技法。要練好“快四點(diǎn)”，首先要解決“勾、托、抹”三種技法，傳統(tǒng)的“勾、托、抹”技法。一般采用“扎樁法”，即右手無名指放在中指所彈弦的上面那根弦，如中指彈的是“5”，那無名指應(yīng)該放在“6”音上，起支撐整個(gè)手形的作用，無名指應(yīng)輕輕托在琴弦上，手腕放松，各個(gè)手指自然下垂。還有一種彈法叫“提彈法”，即右手無名指不撐在弦上，手呈半握拳狀，手腕放平并與箏體平行，各個(gè)指關(guān)節(jié)放松并凸起，大、中、食指都不要放在弦上，而是與弦保持一定的距離。筆者認(rèn)為在演奏快速四點(diǎn)時(shí)，還是用“提彈法”為好。下面重點(diǎn)介紹一下“提彈法”的勾、托、抹的彈法。

　　“勾”：中指向掌心方向彈弦。中指彈“勾”時(shí)，手應(yīng)呈半握拳自然狀態(tài)，手臂手腕放松，不要聳肩，肘部不要夾緊，處于彈奏的準(zhǔn)備狀態(tài)，彈奏時(shí)手離弦一點(diǎn)距離，彈奏時(shí)敏捷觸弦，把來自大臂的力量通過手臂使至指尖，彈奏后應(yīng)立即將手臂放松，使肌肉還原到預(yù)備動(dòng)作，即自然半握拳狀，循環(huán)往復(fù)地慢練。

　　“托”：大指向掌心方向彈弦。它的準(zhǔn)備動(dòng)作與“勾”相同，彈奏時(shí)大指小關(guān)節(jié)敏捷觸弦，彈奏后應(yīng)立即放松，手呈自然半握拳狀，循環(huán)往復(fù)的慢練。

　　“抹”：食指向掌心方向彈弦。它的準(zhǔn)備動(dòng)作“勾”和“托”，彈奏時(shí)食指指尖敏捷觸弦，手指一定要松馳，不能“挖”或“滑”，應(yīng)注意要“彈”弦，即要有彈性，彈片同樣要求正面觸弦，不能歪、斜。彈完后立即放松，手呈自然半握拳狀，循環(huán)往復(fù)地慢練。

　　在掌握了“勾、托、抹”的正確彈奏方法后，就可以把這些指法組合成“勾、托、抹、托”即快四點(diǎn)練習(xí)。以上指法的演奏方法也同樣適合于左手的訓(xùn)練。

　　“快四點(diǎn)”技法有很多練習(xí)曲可以進(jìn)行練習(xí)，筆者在教學(xué)中運(yùn)用了四首練習(xí)曲聯(lián)彈的方法，用以訓(xùn)練學(xué)生快四點(diǎn)的力度、速度，收到了較好的學(xué)習(xí)效果。

　　在練習(xí)時(shí)要求學(xué)生要四首練習(xí)曲聯(lián)彈，中間不要間斷，首先讓學(xué)生先進(jìn)行一段時(shí)間的慢練，讓學(xué)生體會(huì)各手指彈奏的敏捷性、顆粒性以及松馳的彈奏。在練第③條時(shí)，要特別注意大指彈奏的準(zhǔn)確性，該練指在不斷地交換位置，所以彈奏上容易出現(xiàn)錯(cuò)誤，習(xí)箏者在練習(xí)時(shí)要特別注意大指“到位”再?gòu)棧创笾敢欢ㄒ搅嗽搹椀囊舨拍苊艚萦|弦，食指觸弦后，手腕放松并向前移動(dòng)，便于大指的彈奏。第④條在訓(xùn)練時(shí)，可讓學(xué)生每小節(jié)彈奏八遍，即彈八遍再換下一小節(jié)，用于訓(xùn)練學(xué)生的彈奏速度及指尖的運(yùn)指能力。

　　在這兒必須強(qiáng)調(diào)的是要特別注重勾、托、抹這三種技法的基礎(chǔ)訓(xùn)練，它是很好地完好“快四點(diǎn)”演奏技法的基礎(chǔ)。另外，還要重視演奏力度及速度的提高。

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