為什么歌手唱歌的時候要戴耳機
不知道大家有沒有發(fā)現(xiàn)，歌手唱歌的時候都會戴耳機，而我們平時在KTV里面就不需要戴耳機，大家知道這是為什么嗎?下面是學習啦小編給大家?guī)砀枋殖枰鞫鷻C的原因的相關內(nèi)容，歡迎閱讀!
歌手唱歌要戴耳機的原因
在場地面積較大且使用錄播伴奏(而非現(xiàn)場演奏)的演出現(xiàn)場里，分布在不同位置的音響會產(chǎn)生不同程度的回音，加上電子設備本身的延遲等原因，歌手如果僅憑自己的耳朵去辨識音樂并跟著演唱，實際出來的歌聲與音樂在拍子上是不同步的，所以需要帶耳機來排除干擾，耳機里放的是同樣的伴奏。此外有需要時，后臺的工作人員也能通過它跟臺上人員進行溝通。
另外，大型演唱會現(xiàn)場，有一個叫做Porgrammer的角色，或者好聽點兒叫音樂總監(jiān)。他會監(jiān)聽每一個單元的聲音狀況，會用耳機通知每一個快了的或者慢了的樂手，讓他們找回自己的節(jié)奏。這溝通總不能喊出來吧，絕對不能大聲拿個mic喊，嘿王菲，你唱快了半拍。所以，歌手門及音樂總監(jiān)、伴唱者、演奏者(樂隊)等人都需要戴著耳機。
歌手唱歌戴耳機，很重要的一點是要隔音，原因如下：
1、臺下無數(shù)歌迷開心地跟著唱，但是，歌迷會有各種狀況，一些跟唱是用吼的，一些跟唱五音不全會跑調(diào)，萬一歌手跟著一堆歌迷跑調(diào)，怎么辦?
2、常常為了舞臺效果會制造噴煙花火等效果，這就給歌手制造了噪音，弄亂了節(jié)奏，怎么跟得回來?
3、常常開始唱歌前，歌迷的尖叫聲仍有一定的慣性，歌手聽不清楚伴奏，怎么辦?
所以，戴耳機最重要的作用之一是隔音。耳機為歌手排除了很多干擾。
其次，歌手戴耳塞，還有一個作用是要聽到伴奏或是配唱的聲音，以確定自己要什么時候進歌。
在演唱會現(xiàn)場，演奏樂器要先接上一個回放音箱再接到和音器，最后經(jīng)過各種設備到音箱放出來給觀眾聽，所以實際是那個回放音箱的聲音是最實時的。仔細觀察你們可以發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)場表演，每個樂手后面都放著一個回放音箱，體積還不小。五月天演唱會最能說明這點，貼著鼓手背后，還放著一個很大的三角音箱。樂手通常是可以固定在一個地方，所以身后就會有個音箱，但歌手演唱時可能會走動，甚至邊唱邊跳，所以不可能有一個音箱追著他跑，仔細觀察就可以發(fā)現(xiàn)，舞臺某些角落或靠近歌迷位置稍微有一個地方突出來一點點，歌手都可能會站出去靠近歌迷唱，而那個位置通常都會放一個三角音箱在地上配合。舞臺前面那排音箱，就會直接發(fā)出歌手話筒接收到的聲音。這里與歌手的耳機連接，歌手就可以掌握節(jié)奏了。
歌手演唱要發(fā)揮好，除了耳機，回放音箱也很重要。
一般舞臺背后都有一個音箱(樂隊表演很容易看到)，音箱外有一個話筒。沒錯，所有耳機接收到的，就是那個話筒收錄到的從音箱發(fā)出來的經(jīng)過和音器整合過的聲音。這是一個初步的聲音處理。所以這一個回路，就使得聲音會慢了一點。那意思說歌手會跟錯節(jié)奏嗎?不是的，我們平時聽到的所謂虛擬環(huán)繞，就是借助一定的聲音延遲，制造出來的效果，所以耳機的輸出延遲不影響歌手的判斷。但是當聲音簡單時，耳朵就很容判斷出聲音的延遲。比如很多歌手在唱舒緩的情歌，或者自彈自唱時，都會不由自主的把耳機摘下來，比如周杰倫就有這個習慣，這時就要靠那些回放音箱作為監(jiān)聽。一般唱這類個現(xiàn)場也比較安靜，不會因為沒帶耳機而受到干擾。
歌手在舞臺使用耳機更多的是隔音，來排除外界干擾，但是監(jiān)聽還是箱子最理想，哪怕是歌手現(xiàn)場整場都用耳機，也要準備好足夠多的回放音箱覆蓋舞臺，以應對千鈞一發(fā)的一刻，讓歌手安心演唱。
歌手唱歌的技巧
吸氣
想象自己處于一個美麗的花園之中，深深地聞了一下鮮花的異香。好，這就是歌唱的吸氣，這樣吸氣得才深。吸氣要用鼻和口同時自然的進行，盡力做到平穩(wěn)輕巧柔和，不可用強制力量，不能僵，氣要吸得深，不可吸在上胸和心窩處。吸氣以后要有像打噴嚏之前那樣短暫地一憋，體會一下腰周圍擴張、膨脹的感覺。
呼氣
呼氣的方法就是利用橫膈膜的力量把腰腹擴張的感覺一直保持住。想象自己手里拿一大瓶香油往另一個小瓶里灌時那種小心翼翼、憋住氣息的感覺，呼氣要均勻舒緩?？梢詼蕚湟粡?0平方厘米大小的薄紙片，放在墻上，距離它4-6CM，吸氣后保持一下，然后用口吹氣使之不落地，半分鐘以上便為合格。也可以代之以一只燃燒的蠟燭，對著火苗發(fā)“U”音，正確的氣息是火苗倒而不滅，時間越長越好。
橫膈膜力量的訓練
橫膈膜的力量對氣息的保持和聲音的力度都很重要。
傳統(tǒng)的訓練方法有：
數(shù)數(shù)字：深吸一口氣，利用腰腹的力量保持住，從1開始數(shù)，數(shù)到60為合格。數(shù)數(shù)要均勻要有節(jié)奏，不能偷氣。
吹灰：深吸一口氣，然后就像吹掉桌上的灰塵一樣往前吹氣，節(jié)奏是一慢而快，體會橫膈膜的力量。
仰臥起坐：多做仰臥起坐，增強腰腹的力量。
顫音
顫音是利用氣息與喉結(jié)的配合，使聲音產(chǎn)生波動感，起伏感。這是抒情歌曲中最常用的技巧之一。顫音有很多種類。如周華健的顫音幅度適中，不大不小;齊秦愛用小顫;鄧麗君、張學友則以大顫見長;而日本歌曲的特點是“先直后顫”，即后唱一段直音，再開始顫，幅度由小到大，頻率由慢到快，這需要功夫。很多朋友不會這個技巧，不要泄氣，這完全可以練出來的。關鍵是氣息與喉頭要配合好，千萬不要只用喉頭，發(fā)出一種類似羊叫的小抖音。
氣聲
在發(fā)聲時，如果氣先于聲出，氣多聲少，就會發(fā)出氣聲。它使歌聲更柔媚，更動人心魄。鄧麗君的《在水一方》第一段，林憶蓮的《愛上一個不回家的人》第一段也是典型的氣聲唱法。
哭腔
哭腔是目前通俗歌曲演唱中最流行的技巧之一，它是在喉間和用猛然加大氣息而產(chǎn)生的爆發(fā)力，發(fā)出一種類似痛哭的聲音。張學友、周華健是哭腔的代表人物?？耷挥玫煤每梢栽黾痈枨母腥玖?，但也不可用得太濫。
挑音
挑音是一位優(yōu)秀歌手必須掌握但往往又是最容易被忽視的小技巧。它是在字尾聲音向下滑時忽然往上一挑而發(fā)出的。周華健在歌唱時挑音用得很講究，很到位。有的歌手喜歡有大挑音，如葉倩文，她演唱的《真心真意過一生》，《明月心》等歌曲，幾乎每句歌詞的結(jié)尾都有一個幅度很大的挑音。
噎音
噎音是一種在喉間發(fā)出的類似哽咽的聲音，港臺歌手唱噎音最有代表性的是王杰。王杰之所以給人一種悲涼滄桑之感就是因為他的歌聲中“噎音”、“哭腔”特別多。
高音
高音是所有學習聲樂的人都很難解決的一個問題，是要通過一段時間的學習來掌握一定的方法。除非是由于聲區(qū)的原因，一般都可以唱高音的。如果你的嗓音屬高聲部，就一定能練出高音來。如韓紅的《青藏高原》和李瓊《山路十八彎》。
演唱高音嗓子出現(xiàn)累、緊和"破音"的原因主要是由于演唱者過分地用力造成的。實際上學聲樂時教師經(jīng)常要求學生先唱好中聲區(qū)，然后以中聲區(qū)的感覺去唱高音。雖然你覺得中聲區(qū)唱得很自然，可實際上中聲區(qū)一定是有問題的，否則高音就解決了。
所謂的自然并不是指演唱者"平時"的狀態(tài)。人都有一定性格的，一般都會偏向一面，適中的性格是很少見的，自然就是指平和、中正的狀態(tài)，絕不是以帶有一定性格傾向的狀態(tài)。例如內(nèi)向的人性格偏"沉"，因為狀態(tài)太懶，就容易唱不出高音。外向的人性格偏"急"，因為狀態(tài)過急躁，容易造成高音緊和喊。
練習高音的方法首先要找到演唱中聲區(qū)時的平和心態(tài)，然后以不變的狀態(tài)來唱高聲區(qū)。另一種辦法就是注意在演唱高音時不特意深呼吸和用力，尤其是注意喉嚨部分一定要自然。你出現(xiàn)的問題就是由于高音用力，使喉嚨捏緊，造成音越高，勁越大，喉嚨越緊。
另外就是演唱中多注意情感的表現(xiàn)，實際上現(xiàn)在的許多歌星都沒學過聲樂的發(fā)聲方法，但他們很共同的一個特點就是演唱得很投入。當真實情感積累到一定程度時，就可以在一定程度上協(xié)調(diào)演唱方法的問題。實際上聲樂演唱就是表達一定的情感，所以以情帶聲可以極大的緩解發(fā)聲方法的問題。
k歌的技巧
首先，把肺里的氣全部呼出去，要呼的干凈，然后，屏住呼吸，把手按在小腹，也就是常說的丹田，用力使單田鼓起，手要反作用在丹田上，要用力，在鼓起的時候要漸漸用力，不要一下鼓起來，從開始用力到用力到極限，大約用五秒鐘時間 然后到最強的時候，持續(xù)五秒鐘，最后，漸漸放松，也不要一下放松，大約五秒時間 整個過程，注意不要呼吸。
這是一個循環(huán)，每天這樣練功半小時，半年的時間，你的唱功一定會很有實力，但中間不要停止，特別是第一個星期的七天，一定要堅持下來。
猜你感興趣：
3.適合戴耳機聽的歌
>>>下一頁更多精彩“唱歌基礎技巧”