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唱高音的技巧有哪些

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唱高音的技巧有哪些

  練習(xí)高音也是對(duì)氣息運(yùn)用的一種練習(xí),能唱好高音,也是非常重要的一門(mén)技術(shù),那么我們應(yīng)該怎樣去唱好高音呢?讓下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家分享一些唱高音有用的技巧吧!

  唱高音的技巧一:高音靠共鳴

  剛從聲帶發(fā)出的聲音是微弱而單純的,既不能打遠(yuǎn),也不能變化音色。從聲門(mén)出來(lái)的聲波輻射到口鼻之外,所以能有那么大的音量和那么復(fù)雜的音色,是因?yàn)榻?jīng)過(guò)了喉腔、咽腔、口腔和鼻腔以及這些腔體的調(diào)節(jié)。這就好比提琴的弦、音箱和弓子的關(guān)系一樣,弦離開(kāi)提琴的本體,光用弓子去拉或用手去彈兩根弦,雖然經(jīng)過(guò)空氣傳播,但聲音仍然沒(méi)有多大。要是把弦放在提琴上,用同樣的力量去拉或彈,聲音就響得多了,這是因?yàn)樘崆俚囊粝浜凸佑泄缠Q作用的緣故。不過(guò)提琴的音箱、弓子的形狀和質(zhì)量都是固定的,因此音色的變化不很明顯,聽(tīng)起來(lái)總離不開(kāi)提琴的色彩。照物理學(xué)上講,凡是充滿空氣的地方都可以發(fā)生共鳴。生活語(yǔ)言發(fā)音的主要共鳴器官有喉腔、咽腔、口腔和鼻腔。把喉頭以上各共鳴腔統(tǒng)一起來(lái),叫做"口咽喇叭"。

  除了這幾部分主要共鳴腔以外,胸腔和頭腔等部分也可以發(fā)生共鳴??墒?,要想引起胸腔和頭腔的共鳴作用,喉、咽、口、鼻這幾個(gè)共鳴腔必須首先造成強(qiáng)有力聲響把聲音擴(kuò)大到一定的程度,然后才能達(dá)到胸腔或頭腔的共鳴,使聲音更加加強(qiáng)和擴(kuò)大。因此我們要想利用胸腔或頭腔的共鳴,必須在加強(qiáng)鍛煉咽、口、鼻腔共鳴的基礎(chǔ)上來(lái)實(shí)現(xiàn)。

  一般稱(chēng)軟腭以上為"上部共鳴",這部分共鳴腔的形體不變,竇是固定的。稱(chēng)軟腭以下為"下部共鳴",其共鳴腔的形體是可以改變的。變化口腔狀態(tài)的主要機(jī)制是舌頭、嘴唇、下頦和軟腭的動(dòng)作。舌頭可以有前伸、后縮、提高、降低、平伸、翹卷等活動(dòng),嘴唇可圓可扁,下頦可開(kāi)可閉,軟腭后部可以上升或下垂。這些動(dòng)作的互相配合,就形成不同形狀的共鳴腔,也就產(chǎn)生不同的聲音。

  唱高音的技巧二:高音靠氣息配合

  前面已說(shuō)過(guò),聲音的高低是由聲帶的松緊造成的。然而聲帶在發(fā)聲時(shí),氣流從兩聲帶之間沖過(guò),不是聲帶的全體同時(shí)發(fā)生平均的振動(dòng),而只是兩聲帶相靠最緊的部分發(fā)生比較強(qiáng)烈的振動(dòng)。這個(gè)振動(dòng)的產(chǎn)生,一方面由于聲帶的緊張程度,另一方面由于氣流壓力的強(qiáng)弱。如果聲帶的緊張狀態(tài)保持相同,而氣流壓力的強(qiáng)弱有了改變,發(fā)出的聲音就不一樣。也就是說(shuō),發(fā)高音時(shí)不僅聲帶拉緊,聲帶的狀態(tài)有改變,氣流壓力強(qiáng)弱也有不同。

  為了說(shuō)明這一點(diǎn),我們有必要再熟悉一下喉肌在發(fā)聲上的作用:環(huán)甲肌有增加聲帶緊張度的作用,可使聲帶拉緊拉長(zhǎng);環(huán)杓側(cè)肌有旋轉(zhuǎn)杓狀軟骨的作用,使肌突向內(nèi)旋轉(zhuǎn),促使聲門(mén)后部變窄;甲杓肌有松弛聲帶和調(diào)節(jié)聲帶緊張度的作用,可使聲帶縮短;杓肌有使兩杓狀軟骨彼此接近的作用,因而增加聲帶的張力,使兩聲帶靠攏。

  當(dāng)聲帶處于閉合狀態(tài)時(shí),環(huán)甲肌有拉緊聲帶的功能,這一拉緊的動(dòng)作,對(duì)高音區(qū)的高音和"關(guān)閉"機(jī)能起著頭等重要的作用。當(dāng)閉合這兩個(gè)動(dòng)作完成后,聲帶才處于發(fā)聲狀態(tài)。

  環(huán)甲肌是由喉上神經(jīng)控制的,其它各肌肉是由喉下神經(jīng)控制的,而聲門(mén)的閉合是靠喉返神經(jīng)來(lái)實(shí)現(xiàn)的。也就是說(shuō),喉返神經(jīng)的沖動(dòng)頻率,決定喉頭的發(fā)聲頻率。

  在生活語(yǔ)言發(fā)聲中,常是靠環(huán)甲肌和環(huán)杓側(cè)肌拉緊聲帶,再加上較弱的沖擊來(lái)完成的。

  環(huán)杓側(cè)肌有促使聲門(mén)后部變窄的功能,因而聲帶也就相互靠攏。由于平常說(shuō)話的聲音都不是很高的,單靠環(huán)甲肌拉緊聲帶的力量也可維持。歌唱發(fā)高音時(shí),單靠拉緊聲帶就不能滿足需要了,必須改變聲帶的自然狀態(tài)才行。杓肌和環(huán)杓側(cè)肌都有使兩聲帶縮短并增加聲帶張力的作用。它們相互協(xié)作,就可以發(fā)出高音來(lái)。

  為什么聲帶縮短并增加張力就能發(fā)出高音來(lái)呢?我們可做一個(gè)小實(shí)驗(yàn),拿著一根小皮筋,一頭用牙齒緊緊咬住,一頭用右手把它抻直。再用左手的手指來(lái)彈皮筋。皮筋抻得越緊,彈出的聲音越高;皮筋越短,彈出的聲音也越高。聲帶由于喉肌的收縮而被縮短能發(fā)出高音,道理也就在這里,增加聲帶的張力也是發(fā)出高音的關(guān)鍵。

  不只是縮短聲帶的張力發(fā)高音,還必須有穩(wěn)定的氣流壓力緊密配合,才能發(fā)出美妙的聲音來(lái)。

  唱一般中聲區(qū)的聲音,聲帶被氣流沖擊而作上下的振動(dòng)。但當(dāng)音調(diào)提到一定的高度的時(shí)候,除去聲帶發(fā)音部分縮短之外,它的邊緣相應(yīng)地變薄,改用左右振動(dòng)而發(fā)聲。

  氣流是聲音的載體。沒(méi)有氣流托著,發(fā)聲器官就發(fā)不出來(lái)聲音。當(dāng)唱高音或強(qiáng)音的時(shí)候,需要強(qiáng)有力的氣流才能實(shí)現(xiàn),因而氣流的排出量也要相應(yīng)增加,內(nèi)部的壓力也要增強(qiáng)。氣壓的強(qiáng)弱和聲帶的張力是相輔相成的,氣壓越強(qiáng),聲帶靠攏得越緊,聲帶擋氣的力量也就越大。要是單靠聲帶的張力緊閉聲門(mén),而不加強(qiáng)氣壓的力量,則聲音很難達(dá)到想要達(dá)到的高度,就是勉強(qiáng)喊出一定的高音,這種音高也只能使聽(tīng)者感到尖叫而乏味。所以只有在聲帶的張力和氣息的壓力互相配合的情況下,才能發(fā)出理想的高音。發(fā)高音時(shí)喉肌和聲帶的操練后脖梗縮緊的同時(shí),嘴巴向上打開(kāi)。喉結(jié)有嘔吐感。所有共鳴腔打開(kāi)。

  聲帶縮短,用力閉合,邊緣局部振動(dòng)。后咽壁用力。發(fā)生時(shí)字腹從上牙兩大牙根啃出。

  聲音的亮點(diǎn)在口、鼻咽腔共振。橫膈膜撐祝呼氣時(shí)保持吸氣的感覺(jué),兩臀部夾緊。后背感覺(jué)向后推。唱高音弱音的技巧唱高音弱音的技巧和唱高音強(qiáng)音的技巧一樣,只不過(guò)是氣流壓力更要加強(qiáng),是一種強(qiáng)控制下的美妙的弱音,極具穿透力。

  唱高音強(qiáng)音和唱高音弱音相比較,前者是一種放松,后者是一種享受。有人認(rèn)為聲音響度小,氣流也就不需要很多了。這是一種錯(cuò)誤的想法。我們?cè)诰毢煤粑那疤嵯?,鍛煉高音弱音時(shí)還必須注意聲帶節(jié)制氣流的作用。同樣強(qiáng)弱的氣流,由于聲帶靠攏的松緊程度不同,所發(fā)的音就有不同的效果。

  歌唱是靠神經(jīng)支配的微妙的藝術(shù)。掌握了高音的歌唱技巧,你就可以隨便演唱各種音域較寬廣的藝術(shù)歌曲了。

  唱高音的技巧三:做好心理準(zhǔn)備

  高音首先你不要怕高音,很多人一到高音的時(shí)候怕上不去,怕唱破,怕唱得不好聽(tīng),就大大降低了高音的品質(zhì)。在高音前要做好心理準(zhǔn)備,至少是在歌詞的一句話前,你就要想到我這句有一個(gè)高音,不能到高音的時(shí)候才想起來(lái),然后這個(gè)高音很可能就被嚇沒(méi)了。不要覺(jué)得高音很高的樣子,怕自己上不去,你的基本功夠了,你就能唱得漂亮,不夠,就唱不好,也沒(méi)什么可惜的。還有,如果你沒(méi)做好心理準(zhǔn)備,即使可能沒(méi)有大差錯(cuò),也會(huì)影響到你唱歌的心情。


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