吉他彈奏右手技巧
初學(xué)者學(xué)吉他，初期很多老師在教學(xué)時(shí)總強(qiáng)調(diào)左手的按弦動(dòng)作和練習(xí)，右手的控制技巧往往忽略，之前分享過(guò)一篇關(guān)于右手手型的經(jīng)驗(yàn)，現(xiàn)在談?wù)動(dòng)沂值目刂萍记?。吉他彈奏右手技巧有哪?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了吉他彈奏右手技巧，供你閱讀參考。
吉他彈奏右手技巧：琶音
吉他有六根琴弦，它可以模仿出類(lèi)似豎琴的琶音效果。吉它的琶音奏法有順琶和倒琶兩種。順琶的符號(hào)是“}”，或再加上文字說(shuō)明，如Pulgar，Pouce，F(xiàn)riser等。文字Pulgar，Pouce都是大拇指的意思，這種琶音要用大拇指從低音弦圓滑地向高音弦彈。注意：有時(shí)樂(lè)譜上會(huì)有Pulgar單獨(dú)出現(xiàn)在旋律上，并由虛線點(diǎn)表明其范圍，這時(shí)它不表示用琶音奏法，而是要求用大拇指把這些音符一個(gè)個(gè)地?fù)艹鰜?lái)。
Friser的意思的“聯(lián)接，接近，靠近”。這種奏法是把右手除拇指外的三個(gè)手指都密集攏來(lái)，分別放在最上面三個(gè)音符所在的三根弦上，然后從拇指開(kāi)始，在弦上用手指一個(gè)接一個(gè)地彈。如果琶音音符超過(guò)四個(gè)，那么多出的音符就都由拇指來(lái)?yè)?dān)任，拇指可用上面的Pulgar奏法，即可以用拇指接連彈，然后緊接著再由剩下的三個(gè)手指一一彈出最后三個(gè)音符。以上兩種奏法雖然都屬于順琶，但效果是有區(qū)別的。
在樂(lè)譜上，有時(shí)只有符號(hào)或什么都沒(méi)有，那么這一串和弦音的奏法可以由你自己選擇。
倒琶的符號(hào)是“│}”，再用文字Index或indice說(shuō)明。Index和indice都是指食指，這種奏法是用食指由高音弦圓滑地彈向低音弦。
琶音和奏法不難，但要注意速度，過(guò)慢過(guò)快都不能彈出琶音的效果。過(guò)快就是掃弦奏法;過(guò)慢就成了分解和弦。琶音介于掃弦和分解和弦之間，雖快但剛好能清楚地聽(tīng)出各音的音響。
吉他彈奏右手技巧：彈指
Rasgueado的原意是掄彈，刮彈，抓彈，一種吉它加花的奏法。
彈指的奏法是右手握拳狀，但不必過(guò)緊，用指甲的表面按小指，無(wú)名指，中指，食指的次序彈弦。拇指不彈。彈指的速度和琶音差不多，但發(fā)出的音的層次要比琶音多，所以彈指這種奏法常用來(lái)表現(xiàn)激越、熱烈的氣氛。注意：彈弦時(shí)各指依次放開(kāi)的時(shí)間要均等，不要有快有慢。
并攏除拇指外的四個(gè)手指，用指甲同時(shí)彈弦;或用其中一個(gè)手指的指甲面快速的彈弦，就成了掃弦奏法。它的符號(hào)是一個(gè)向下的箭頭，這種奏法在彈唱中很常見(jiàn)。大拇指也可以回勾，符號(hào)是一個(gè)向上的箭頭
大鼓
Tambora和Tambour的原意都是鼓、大鼓，可以想象這種奏法就象敲大鼓，好象有一個(gè)大鼓和吉它在同時(shí)演奏。音色粗獷有力，別具一格。
大鼓的奏法是右手作半回轉(zhuǎn)動(dòng)作，用大拇指的外側(cè)平敲離琴馬2--3厘米處的琴弦，使弦振動(dòng)發(fā)聲，產(chǎn)生鼓聲般的效果。注意敲擊到高音弦，則高音旋律就能清楚地浮現(xiàn)在大鼓伴奏聲上面。
在樂(lè)譜上，擊弦奏法的符號(hào)可縮寫(xiě)為“Tam.”。
吉他彈奏右手技巧：擊板
在吉他演奏中，敲擊琴弦是一種方法，而敲擊琴的面板也是一種方法。
擊板，這種技巧的彈奏方法很容易，即用右手的某個(gè)手指(通常用中指)垂直敲打琴的面板。不過(guò)有一點(diǎn)要注意，就是古典吉它不象佛拉門(mén)哥吉它在面板上一塊護(hù)板，當(dāng)手指垂直敲擊面板時(shí)，容易使面板受到指甲所損傷，所以，一般可以輕輕敲擊琴馬底座的右邊部分。
擊板奏出的音不是樂(lè)音，而是噪音。
吉他彈奏右手技巧：撥奏
Pizzicato原指弓弦樂(lè)器的一種撥奏技巧，對(duì)古典吉它來(lái)說(shuō)，這個(gè)單詞則有模仿弓弦樂(lè)器撥奏的音色的意思。演奏時(shí)，右掌伸直，用其右內(nèi)側(cè)(小指的方向)輕輕壓在琴馬正上方的琴弦上，同時(shí)用右拇指撥弦。當(dāng)然，有時(shí)也時(shí)也可用食指，中指撥奏。無(wú)名指一般不用。用這種方法奏出的聲音余音短促，沉悶，跟小提琴類(lèi)等無(wú)音品的弓弦樂(lè)器上的撥奏效果差不多。
使用撥奏奏法要注意壓弦部位的準(zhǔn)確、穩(wěn)固。手掌壓得太前，發(fā)音效果不好，而且容易使音偏高;壓得太后等于沒(méi)壓。
彈奏時(shí)，手掌不要隨著手指的運(yùn)動(dòng)而偏離正確的壓弦部位。使用拇指撥弦時(shí)，手掌可隨拇指在不同弦上的位置變化而沿琴馬小心地稍稍移動(dòng)，以便調(diào)整拇指撥弦的角度。Pizzicato?？s寫(xiě)為Pizz.。
吉他彈奏右手技巧：震音輪指
震音就是同音或同和弦的急速反復(fù)。用同樣的拍子急速反復(fù)地奏同一個(gè)音，這在吉它上需要右指非常靈活，而且各指要有相當(dāng)?shù)莫?dú)立性。手指缺乏力量，或各指獨(dú)立芰 喜睿 氬灰 緄亓廢罷鷚簟?br>
震音一般以單音的形式出現(xiàn)最為普遍，這時(shí)每個(gè)手指輪流彈一個(gè)音，所以，在吉它上有人又把震音稱(chēng)為“輪指”。手指輪流循環(huán)一周彈奏三個(gè)音叫三輪指，彈奏四個(gè)音叫四輪指，彈奏六個(gè)音叫六輪指等等。古典吉它常用為三輪指和四輪指兩種。佛拉門(mén)哥吉它則以五輪指為常見(jiàn)。拇指彈低音;食指、中指、無(wú)名指交替彈同一個(gè)高音。
三輪指手指輪流一周的次序是pmi或pim。四輪指有pami，或pima或pimi，或pmim。六輪指有pamima ，或pimami。
輪指時(shí)各手指的幅度不要大，以免碰到鄰弦。練習(xí)可在第二弦上進(jìn)行。通常中指、無(wú)名指的力量比較弱，因此初學(xué)者應(yīng)該多練習(xí)一下中指和無(wú)名指的交替運(yùn)動(dòng)。大拇指的力量較大，輪指時(shí)要注意與其它手指相配合，保持音量的平衡，不要每輪到大拇指就奏出一個(gè)突強(qiáng)，盡量做到四個(gè)音的音量一致。輪指時(shí)，要注意手指循環(huán)的周期與周期之間的銜接，和周期內(nèi)各指觸弦間隔時(shí)間的均勻，做到連綿不斷，“顆粒”清楚，猶如珠落玉盤(pán)。
做到了上面這一點(diǎn)，僅僅是學(xué)會(huì)輪指的彈奏方法的第一步，接下去就要練習(xí)用輪指表現(xiàn)旋律。輪指中的旋律可以在用拇指彈的低音，也可以在其它手指彈的高音部，可以低音部和高音部同為旋律。這些都要在實(shí)際運(yùn)用中逐步鍛煉，領(lǐng)會(huì)。
震音還有復(fù)音方式，這些奏法都比較難，還要進(jìn)一步練習(xí)。
吉他彈奏右手技巧：雙簧管效果
這種技巧的演奏方法沒(méi)什么特別，右指仍用一般普通的方法彈奏，只不過(guò)彈奏的部位離琴馬很近。
這種奏法所產(chǎn)生的音色在低音弦低音區(qū)時(shí)偏硬，堅(jiān)實(shí)響亮，有點(diǎn)象我國(guó)的民族樂(lè)器三弦;在高音弦高音區(qū)時(shí)音色清澈，明亮。雙簧管效果奏法也可以模仿出日本的二十弦琴的效果。
在樂(lè)譜中“Ob.”即是“Oboe effect”的縮寫(xiě)。
吉他彈奏右手技巧：?jiǎn)位晒苄Ч?/strong>
和雙簧管效果一樣，這種技巧的演奏方法也沒(méi)什么特別，右指也是用一般普通的方法彈奏，但是彈奏的部位和雙簧管效果不同，它是在離琴馬很遠(yuǎn)的地方彈奏的。
這種奏法其音色柔美圓潤(rùn)，十分迷人，除了模仿單簧管外它還可以模仿出教堂里大管風(fēng)琴的效果。塔雷加在他的作品《霍塔舞曲》中曾出色的運(yùn)用此手法。單簧管效果奏法的記號(hào)可以簡(jiǎn)寫(xiě)為“Cl.”。
Cl和Ob這兩種奏法，其音色一軟一硬，對(duì)比強(qiáng)烈。因此，盡管有時(shí)樂(lè)譜上并未標(biāo)明需要采用Cl還是Ob，但不少演奏家還是喜歡這兩種奏法，先后演奏兩個(gè)相同的樂(lè)句或樂(lè)段，以取得音色對(duì)比，增加樂(lè)曲的感染力。
吉他彈奏右手技巧：巴松管奏法
這一種和撥奏奏法(pizz.)相類(lèi)似的奏法。把挨奏所用的右手手型，從琴馬向音孔移上5厘米左右，即右手的手掌(小指方向)輕輕接觸靠近音孔附近的琴弦，然后用右手拇指彈弦。這種奏法所發(fā)出的音是獨(dú)特的，略帶沙沙聲的，就象巴松管吹斷奏時(shí)發(fā)出的聲音。
巴松管奏法的記號(hào)是“Fagot”或“Fag.”。
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