突出吉他solo的十種方法

　　你的吉他獨(dú)奏是不是經(jīng)常淹沒在樂隊(duì)其它樂器中?今天學(xué)習(xí)啦小編給大家提供十種立竿見影的方法，可以讓你的音色脫穎而出。

　　方法一：正確調(diào)節(jié)琴的狀態(tài)

　　準(zhǔn)確的音高和保證琴弦不打品，才可以讓琴弦充分振動(dòng)，從而獲得你需要的延音。調(diào)整拾音器的高度，可以調(diào)節(jié)每一根弦的平衡和清晰度，增強(qiáng)琴弦的反應(yīng)。使用固定琴橋的朋友們，你們的琴橋是否牢固的固定住了?

　　另外，琴弦粗細(xì)的選擇也會(huì)影響演奏的手感。比如Brian May和Billy Gibbons，就喜歡用很細(xì)的琴弦。通常情況下，粗琴弦可以增強(qiáng)音量和音色，更多的演奏手感和延音。而代價(jià)就是需要你更多的力氣來演奏。當(dāng)然，你也可以通過降弦的方式來取得一些平衡。

　　方法二：靈活選擇撥片

　　力度變化是聽眾們聽不到的，他們聽到的是最后的結(jié)果。想想看，如果一個(gè)歌手用同樣的音量唱每個(gè)音符，沒有任何變化，那誰(shuí)還會(huì)聽哪?能夠?qū)⑤p重緩急控制在手，是專業(yè)和業(yè)余的最大區(qū)別。你可以通過大腦控制彈弦的力度來獲得這些變化。

　　先來試試改變撥片觸弦的角度和力度，或者使用你的手指，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它們的聲音完全不同。所有這些細(xì)節(jié)的變化，可能是你抓住聽眾耳朵的關(guān)鍵。

　　方法三：調(diào)節(jié)均衡

　　如果你的Solo聲音很難出來，那么有一個(gè)重要的原因就是你吉他音色的頻率在和另外一件樂器打架。這時(shí)候，如果對(duì)均衡稍作調(diào)整，那么你的吉他很容易就脫穎而出了。吉他音的清晰度，主要來自中頻。所以用來提高中頻的效果器，比如Ibanez Tube Screamer過載效果器，就變得非常有用。

　　Boss GE-7是一款均衡，它可以提高音量，并且通過去除某些頻率消除回授。如果你的音箱上有效果回路，可以試試。BBE有一款叫做Sonic Stomp的效果器，它通過改變低，中，高頻的相位關(guān)系，達(dá)到同樣的效果。

　　方法四：減法既加法

　　很多時(shí)候，我們聽著不順耳的吉他音色并不是因?yàn)樗倭耸裁矗撬锩娴臇|西太多了。效果太多，失真量太大，往往會(huì)導(dǎo)致音色的喪失。在舞臺(tái)上，為了得到更加清楚的音色，讓人可以挺清楚你的演奏，往往你需要去掉一些效果，使用小一些的失真，小一些的混響。

　　注意，演奏聲場(chǎng)的不同也會(huì)帶來不一樣的效果。專業(yè)的吉他手在調(diào)音的過程中會(huì)讓音色適應(yīng)場(chǎng)地。你需要走到觀眾席去聽。

　　方法五：使用好音量鈕，音色鈕和拾音器選擇開關(guān)

　　注意Joe Bonamassa的現(xiàn)場(chǎng)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這位多才多藝的吉他手會(huì)經(jīng)常調(diào)整它吉他上的音色鈕和音量鈕。你可以試試把吉他音量開到7的位置，這時(shí)候你能夠獲得那種有力度的音色，在該Solo的時(shí)候，把音量全部打開，這時(shí)候你能感到音色呼嘯而出，失真飽滿有力。

　　方法六：?jiǎn)螇K的順序

　　如果你使用很多單塊，在Solo時(shí)聲音被埋沒。那么可能你需要調(diào)整一下單塊效果器的順序了。一個(gè)最快的方法就是使用兩塊失真效果器，作為節(jié)奏和Solo音色?？赡苣阈枰毩?xí)一些“腳功”來讓控制它們。T-Rex有一款Mudhoney II，它可以完成兩個(gè)通道切換。

　　對(duì)于三大件樂器組成的樂隊(duì)來說，如果加一點(diǎn)延時(shí)，那么會(huì)讓聲音變得更加厚實(shí)。

　　方法七：使用增益設(shè)備

　　有很多的踏板都會(huì)對(duì)音量有一定的影響，所以選擇的時(shí)候一定要謹(jǐn)慎。MXR Micro Amp是一款非常簡(jiǎn)單直接的增益器，它可以增強(qiáng)現(xiàn)有信號(hào)的強(qiáng)度。Seymour Duncan的SFX-01拾音器也同樣可以增加均衡，如果在效果器鏈的第一位使用，甚至可以讓一款單拾音器吉他聽起來象雙拾音器。

　　Keeley Katana踏板可以提供一些小增益，而像Fulltone Ful-Drive 2和Z-Vex Super-Duper 2-in-1這樣的效果，則可以更好的修飾你的Solo音色。如果你希望得到平滑性和延音，或者是音符的音頭，那么壓縮效果器可能更加合適。

　　方法八：選擇音箱和單元

　　如果你整體音色不錯(cuò)，而且音箱工作也沒問題，但就是出不來。那么就要看看音箱的選擇是不是正確了。有些小音箱雖然聲音很好，但是他們?nèi)狈︻I(lǐng)軍整個(gè)樂隊(duì)的能力。

　　當(dāng)然大音箱也不一定都好，太大的音箱也許不適合小場(chǎng)地。另外一個(gè)因素就是要讓音箱足夠“熱”。這就需要你了解音箱，比如改變音箱電子管和更換單元都可以讓音色有質(zhì)的改變。

　　方法九：雙音箱

　　如果有機(jī)會(huì)，你完全可以使用兩套設(shè)別。將它們的音色進(jìn)行混合?，F(xiàn)在市面上有很多的AB通道切換盒，可以作為控制器使用。比如Morley ABY或者Radial的Tonebone Bigshot或者高端的Switchbone。如果你想同時(shí)使用兩組音箱，那么你可以看看你的效果器收藏，它們中應(yīng)該有很多都帶有左右輸出功能。

　　方法十：和樂隊(duì)成員交換意見

　　你需要和樂隊(duì)成員進(jìn)行交流，看看他們使用什么被，和你的設(shè)備是不是沖突。應(yīng)該至少有所互補(bǔ)，比如Les Paul和Telecaster，Strat和SG等等。花些時(shí)間在這些上，你會(huì)得到回報(bào)。所有去過AC/DC現(xiàn)場(chǎng)的人，都會(huì)被Angus和Malcolm兩把吉他所震撼。

　　記住，音量不是觀眾承認(rèn)的唯一因素。在編排，音色組合等等方面，都需要下一些功夫。而且能夠保證你的演奏被注意的重要因素，是樂隊(duì)的其他成員。