復(fù)音口琴演奏技巧
復(fù)音口琴是很多人喜愛的樂器，那么復(fù)音口琴演奏技巧有哪些?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了復(fù)音口琴演奏技巧，供你閱讀參考。
復(fù)音口琴演奏技巧：15種演奏方法
1、低音伴奏：口含七孔，舌蓋左邊琴格六孔，右唇邊一孔吹奏單音，遇到伴奏記號時，將舌頭放開一次后迅速蓋回原處，發(fā)出“鏘”聲就是伴奏。
2、高音伴奏：口含七孔，舌蓋右邊琴格六孔，左唇邊一孔吹單音，舌頭動作與吹普通單音時相同。
3、和弦奏法：又稱空氣伴奏。吹奏方法與普通伴奏相同，就是把舌頭開放的時間延長。
4、手震音：左手握琴，雙手手心合蓋，右手不斷撲動，發(fā)出“汪汪”聲，即手震音。
5、提琴奏法：嘴唇縮小，口含上格單孔，吹奏時把氣壓緊，并將口琴用右手快速前后搖動。
6、曼陀鈴奏法：又稱舌震音奏法，口含琴的上面一空，口形呈圓形，舌在唇內(nèi)左右或上下擺動，發(fā)出快速的斷音，效果像彈撥樂器的輪指。
7、三度和音：口含三孔舌頭不蓋即可吹奏。
8、三度提琴奏法：口含琴上面三孔，不蓋舌，手的動作與提琴奏法相同。
9、八度和音：口含九孔，舌蓋中間五孔，兩唇邊奏出八度和音。
10、五度和音：口含五孔，舌蓋中間三孔，兩唇邊奏出五度和音。
11、鼓音：舌尖在上牙根處打滾，奏成連續(xù)“得兒”的滾音聲。
12、回音：手的動作照手震音，右手一開，奏出”嗚哇“聲。
13、琶音：從本音的低八度起，用右手將口琴迅速向左邊推至本音。如在音符上有延長音記號，則口琴推動的速度要慢些，到了本音在用手震音延長。
14、漣音：二度音急速反復(fù)。
15、顫音：二度音連續(xù)反復(fù)，用右手將口琴左右急速推。
16、分解和音奏法：巧妙運用三孔，五孔，八度奏法變化吹出連續(xù)不斷的華麗的分解和弦伴奏。由日本口琴演奏家佐藤秀廊首創(chuàng)。
17、交流分解和音奏法：分解和音奏法傳入中國后被中國復(fù)音大師王慶隆改良成交流分解和音奏法，是低音分解與高音分解的結(jié)合。
18、大小伴奏：又稱交響伴奏，吹大伴奏口含七孔同時吹出一個復(fù)音，小伴奏時口型立即縮小含至三孔也吹出一個復(fù)音，伴奏有“嘭嚓嘭嚓”或“嘭嚓嚓”的效果。
19、咳音：像咳嗽般靠喉部控制氣流通斷，達到快速斷音的斷音方法。
20、半音奏法：使用兩支相差半音的口琴進行吹奏，高半音的琴放上面，吹奏半音時手指配合手腕快速轉(zhuǎn)動吹上琴。
復(fù)音口琴演奏技巧：單音演奏技巧
單音的演奏，即演奏旋律，有兩種方法。一種是把嘴唇縮小，對準(zhǔn)一個單孔吹奏。這種方法吹出的音較厚而結(jié)實，力度變化明顯，音色純凈，在氣震音及滑音等常規(guī)技巧的使用上較為方便，所以世界上很多演奏家，尤其是歐美的演奏家大都使用這種方法。
另外還有一種“含多孔”的方法，我國的演奏者把它稱為“新式單音奏法”。方法是：將嘴微張開，把口琴含在嘴邊，用舌頭堵住左邊的大多數(shù)孔，右邊只留下一個孔吹奏。這種方法吹奏的音較為柔和，吹奏和音較為方便，但聲音較為分散，音色變化較少。兩種吹奏單音的方法各有優(yōu)點，演奏者需根據(jù)不同的作品正確地使用。
兩種單音奏法是為演奏旋律使用的，旋律有兩個基本要素：連線(legato)和斷奏(staccato)。由于口琴是呼吸的樂器，一呼一吸，如果控制不當(dāng)，在演奏連線時會給人造成一種不連的感覺。這是一個常見而又容易被很多演奏者忽略的問題，但如果仔細聽或在錄音時便會表現(xiàn)得明顯?？谇賾?yīng)如何表現(xiàn)連線?首先應(yīng)唱譜，按照作品的意境唱連貫，演奏時無論采用吹單音的那種方法，嘴唇都不要離開琴格;另外，如果是一呼一吸的兩個音做連線，后一個音應(yīng)比前一個音稍弱奏，就會給人以連線的感覺。關(guān)于斷奏，就是把沒有連線記號的音斷開演奏。如果用縮小嘴唇的方法來演奏斷音，就要像管樂器一樣“吐音”，即舌頭在嘴里做發(fā)“吐”音的動作，把音斷開。這種方法比較規(guī)范，能較好地表現(xiàn)音樂的要求。另外無論吹音或吸音，舌頭的動作相同。在連線中有相同音連續(xù)重復(fù)時，要在氣息不停的情況下輕吐斷開。如果采用含多孔的方法演奏斷音，由于不能借助舌頭的動作，只能依靠把氣停住來斷開那些沒有連線的音，相同的音連續(xù)斷奏時，有些演奏者還使用“咳音”，這也是一種方法，但應(yīng)注意不要有太大的喉嚨的雜音。
連線和斷奏是旋律表現(xiàn)的兩個基本手法，以上只作了簡單介紹。在演奏中，我們還應(yīng)該根據(jù)音樂作品的具體要求，仔細地把握、處理。
復(fù)音口琴演奏技法要領(lǐng)
吹琴環(huán)境：攏音效果良好的房間或地下室，干凈無風(fēng)沙粉塵的室外。為保證長久安寧地演奏口琴，平時練習(xí)不要選擇可能影響到別人正常生活的地點。
持琴姿勢：雙手做微微握拳狀，大拇指、食指、中指固定住口琴的兩端，無名指和小指呈自然狀態(tài)。將口琴端平。左手握低音區(qū)，右手握高音區(qū)。肩膀放松，雙肘懸空自然下垂，腋窩夾緊，可站可坐，挺胸、收腹、正背，雙腳著地，保持順暢的呼吸。
口琴呼吸：腹式呼吸，吹氣像一口氣吹滅很多蠟燭，胸腹同時收縮;吸氣像深聞馥郁的花香，胸腹同時擴張。注意氣流的均勻、放松、細而悠長、慢慢送氣吸氣。平時生活中——晨起、睡前、散步時也可多做練習(xí)，有調(diào)整生活節(jié)奏、緩解緊張焦慮的功效。
新式單音：新式單音是一切復(fù)音口琴技法的起點和基礎(chǔ)，初學(xué)者一定要使用新式單音演奏復(fù)音口琴。
口含七孔，舌蓋左邊六孔，舌尖抵住左邊嘴角，舌頭側(cè)面蓋住琴孔，從最右邊一個孔發(fā)音。鉆研新式單音技法的過程中，需注意右邊留出大概一孔的縫隙，此時舌尖直到向舌根大概2/3處都緊貼在琴格的左邊六孔上：左邊舌尖緊緊抵住左嘴角，否則會發(fā)出“八度和聲”;右邊舌根盡力向左傾斜，以便留出一個孔的距離，但不要留得過多，否則會發(fā)出“三度和聲”。注意口腔肌肉的放松和氣流的順暢。擺好口型之后從右側(cè)空隙中一吹一吸，如日常深呼吸一般。
吹出來的聲音一定要是純凈的單音，不能有雜音。為了盡可能吹出單音，初學(xué)者應(yīng)盡量把嘴張大，做“啊”口型，向兩側(cè)而不是向前后盡力擴展，并把琴含到蓋板兩面幾乎全部包在口內(nèi)，使舌頭無處可去，自然會蓋緊琴格，只留一孔。
能夠發(fā)出純凈的單音后，試著左右移動口琴——吹口琴切勿動左右移動頭部去找琴孔，而應(yīng)該盡量動琴，好比刷牙一般，不能不動牙刷而用頭部左右移動的方法來刷牙到位。從口琴第九孔“do”開始，按照“吹吸吹吸吹吸吸吹”的順序逐次移動口琴，演奏中音部分的音階，注意不要移動過多，免得影響音準(zhǔn)，要用耳朵聆聽自己的琴聲，以發(fā)出正確的“do re mi fa so la si do”。
在音階的演奏過程中，需注意舌頭要保持相對緊張，要有意識地控制舌頭的固定性——口含七孔、舌蓋左邊六孔的狀態(tài)切勿發(fā)生改變。試著把對氣流和舌頭的控制分開，不能在吹氣時伸出舌頭，吸氣時就把舌頭拉回來了。初學(xué)者可能發(fā)現(xiàn)這有點困難：由于平時舌頭從未承擔(dān)過此種繁重的任務(wù)，在新式單音的試驗中，舌頭隨時處于準(zhǔn)備改變的狀態(tài);也可能由于不習(xí)慣新式單音而隨時處于準(zhǔn)備縮回來的狀態(tài);也可能由于音階的上行或下行，使得舌頭的形狀發(fā)生改變，舌頭可能軟塌塌的不聽使喚，下行時舌頭本能地往右邊跑，等等。
對于這些問題，需牢記我們的舌頭是需要控制的一個較為精密的機器，不能隨波逐流，需要大腦有比較強的意識去控制舌頭始終保持相對堅韌不變的狀態(tài)，而把注意力集中在右邊的發(fā)音通道和右邊嘴角的肌肉上，以改變音高。此時初學(xué)者可能發(fā)生嘴巴過干、移動不了口琴的問題，但只要用少許唾液潤濕嘴唇和嘴角，就能緩解這個問題。如果初學(xué)者演奏中出現(xiàn)舌頭酸痛，則說明用力過劇，可以試著稍微放松，隨著練習(xí)的深入，酸痛的狀況很快即可緩解。如果兩側(cè)嘴角疼痛甚至出現(xiàn)壓痕，則同樣說明口琴對嘴的壓力過大，可進行自我調(diào)整，經(jīng)常潤濕嘴角，并在保證能吹出單音的前提下適當(dāng)縮小口型(如六孔或五孔寬度)，并減輕口琴對嘴角的壓力。
掌握新式單音音階以后，試著練習(xí)簡單的曲子，體會在音符移動(如1-3)或跳動(如1-5)中的新式單音。此時需注意，嘴巴不能時開時合，每次跳音時，絕對不能張開嘴重新找孔，或者是讓琴離開嘴，用眼睛數(shù)孔，等等，而必須把琴保留在口中，用耳朵聆聽自己吹出來的音，發(fā)現(xiàn)有誤則及時輕輕平移口琴，直到聽到正確的音為止。
對復(fù)音口琴初學(xué)者來說，新式單音是比較難過的一關(guān)，也是必過的一關(guān)，學(xué)習(xí)復(fù)音口琴技法沒有其他捷徑。有的初學(xué)者需要三個月到半年時間才能把新式單音的技法完全內(nèi)化，能夠自然地演奏。新式單音要領(lǐng)雖多，但只要堅持每逢吹口琴必用新式單音，幾首曲子練熟了之后，自然會形成肌肉記憶，新式單音技法也能夠完全掌握自如。
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