口琴基礎(chǔ)之清洗口琴的步驟

　　口琴用了一段時(shí)間后，都會(huì)有口水的污垢出現(xiàn)，時(shí)間一久污垢越積越厚，其主要是唾液形成的殘留物會(huì)賭住縫隙，不過(guò)時(shí)間長(zhǎng)了如果不清洗，會(huì)改變簧片的音色，也會(huì)存在細(xì)菌，因此適當(dāng)?shù)那逑纯谇偈潜匾摹Ｒ韵率怯袑W(xué)習(xí)啦小編為大家整理的口琴-基礎(chǔ)之清洗口琴的步驟希望能幫到你們。

　　清洗口琴的步驟

　　工具

　　1、一套螺絲刀，對(duì)于不同牌子的口琴需要不同型號(hào)的螺絲刀，特別是HOHNER MS系列的口琴, 最好用進(jìn)口的螺絲刀。

　　2、軟毛牙刷。

　　3、牙膏或者食品級(jí)洗滌劑， 不同牌子的牙膏研磨顆粒大小也不太一樣， 我喜歡高路潔。

　　4、半干濕毛巾、眼睛布。

　　步驟

　　1、將口琴用螺絲刀拆開(kāi)。

　　2、將牙刷用溫水浸泡10分鐘, 使其更軟.

　　3、將口琴的蓋板, 座板, 還有琴格均勻涂上牙膏，(對(duì)于木格不用涂牙膏, 用干燥的牙刷掃凈各個(gè)部位就可以，亞克力琴格不能用牙膏，因?yàn)檠栏嗬锏难心ヮw?？梢詣潅麃喛肆η俑竦谋砻妫?用食品級(jí)洗滌劑)

　　4、然后輕柔地用牙刷清洗各個(gè)部件, 清洗的時(shí)候注意不要讓牙刷毛卡在簧片/座板的縫隙中. 對(duì)于金屬琴格在清洗的時(shí)候要注意：有的字體印刷不牢固，很容易在洗的過(guò)程中被洗殘缺。

　　5、完畢之后,用清水沖洗干凈.用半干濕毛巾將水務(wù)必擦洗干凈, 擦的時(shí)候不要損傷簧片. 我一般采取輕拍擦試法。將各個(gè)部件裝回.最后用眼睛布對(duì)于外表進(jìn)行最后擦拭到非常光亮為止住。

　　清洗口琴的注意事項(xiàng)

　　1、應(yīng)用40度以下的溫水沖洗，切勿用沸水或酒精、去污油等化學(xué)試劑沖洗或擦洗，很容易造成變形或腐蝕外觀。對(duì)于無(wú)防水處理的木質(zhì)琴格，應(yīng)拆開(kāi)用軟毛刷沾水輕刷去污。

　　2、建議有一定經(jīng)驗(yàn)的朋友才深度清潔，否則很容易弄壞簧片而走音。

　　3、1>先用螺絲起子將蓋板拆開(kāi)，記住上下蓋板的正反面，以免裝回去的時(shí)候裝反哦，十孔和半音階有數(shù)字標(biāo)識(shí)的是上蓋板。

　　2>再用螺絲起子將鑲有簧片的座板拆開(kāi)，記住上下簧板的位置，以免裝回去的時(shí)候裝反哦。記住低音部在左，簧片長(zhǎng)，高音部在右，簧片短。吹音簧片在上排，簧片開(kāi)口朝琴尾，吸音簧片在下排，簧片開(kāi)口朝吹口。

　　3>用軟毛牙刷(可沾些牙膏)用刷牙的方式輕輕刷琴格，刷琴格時(shí)，要由內(nèi)往外刷，切忌不要猛然把牙刷就往琴格里塞，以免簧片遭受不測(cè)。 注意：這里一定用冷水，且只有樹(shù)脂膠格或金屬琴格的口琴才能用此方式清洗。對(duì)于無(wú)防水處理的木質(zhì)琴格，清潔方法與以上的清潔方式雷同，只有一點(diǎn)需要注意，木格口琴遇水膨脹，所以只能用軟毛牙刷溫柔地刷琴格，不能用水沖。

　　3、還有一個(gè)簡(jiǎn)單的除灰塵方法, 就是用洗塵器, 但是需要控制適當(dāng),否則容易將簧片吸斷. 用這個(gè)方法不要拆裝口琴。

　　口琴的分類(lèi)

　　按用途，口琴大體可以分為獨(dú)奏用口琴和合奏用口琴兩大類(lèi)。前者主要包括復(fù)音類(lèi)口琴(包括重音、回聲口琴)、半音階口琴和布魯斯口琴等;后者則有貝司口琴、和弦口琴、銅角口琴等。 [2]

　　按發(fā)音方式，又可分為單簧片發(fā)音和多簧片發(fā)音兩種。半音階、布魯斯口琴等屬于單簧片發(fā)音，兒童玩具口琴以及項(xiàng)鏈、鑰匙鏈口琴也屬于這類(lèi);而復(fù)音類(lèi)、和弦、貝司口琴則屬于后者。

　　復(fù)音類(lèi)口琴

　　這可以說(shuō)是中國(guó)乃至亞洲最流行的一類(lèi)口琴。復(fù)音口琴一般有16到28孔，其中以24孔為國(guó)內(nèi)最常見(jiàn)品種。日本復(fù)音琴又常見(jiàn)21孔。復(fù)音琴孔分為上下兩排，一般吹奏時(shí)，同一孔中上下兩個(gè)簧片同時(shí)發(fā)聲。由于兩個(gè)簧片振動(dòng)頻率有細(xì)微差別，同時(shí)振動(dòng)會(huì)產(chǎn)生物理上叫做“拍”的現(xiàn)象，表現(xiàn)為聲音強(qiáng)弱的周期性變化，也就是所謂的“震音”。這也是復(fù)音口琴在國(guó)外被稱(chēng)為“Tremolo”的原因。重音、回聲口琴可認(rèn)為是復(fù)音口琴的變種，同屬于復(fù)音類(lèi)。前者上下兩個(gè)簧片成八度關(guān)系，音色豐滿圓潤(rùn);后者具有筒形的琴蓋板(琴殼)，具有獨(dú)特的共鳴效果。復(fù)音口琴有不少于12個(gè)調(diào)子的產(chǎn)品，最常見(jiàn)的調(diào)子是C，另外A調(diào)的也比較多。C調(diào)琴音域比較高，有時(shí)會(huì)顯得刺耳。一般認(rèn)為A調(diào)琴的音域最接近人聲。另外，同時(shí)持兩把調(diào)子相差半音的口琴可以演奏半音階，實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)。

　　半音階口琴

　　半音階口琴是比復(fù)音口琴更加嚴(yán)肅一些的樂(lè)器。完整的半音階，最大可達(dá)四個(gè)八度以上的音域，使得誕生時(shí)間并不算長(zhǎng)的半音階口琴在正規(guī)樂(lè)器中占有一席之地。雖然不是傳統(tǒng)交響樂(lè)團(tuán)中的正式成員，但在許多口琴大師的努力下，半音階口琴在室內(nèi)樂(lè)等領(lǐng)域已有一定地位，國(guó)內(nèi)外亦有以半音階口琴為主音，由和弦、貝司口琴等組成的樂(lè)團(tuán)活躍。常見(jiàn)的半音階口琴為一孔四音，吹吸音成二度關(guān)系，按下變音鍵則每個(gè)音都升高半音。至于孔數(shù)則有8、10、12、14、16等多種，音域?yàn)槎剿膫€(gè)八度，大部分為C調(diào)。由于可以演奏音域內(nèi)的所有半音，此類(lèi)口琴適合演奏比較復(fù)雜的樂(lè)曲。半音階口琴的學(xué)習(xí)門(mén)檻比復(fù)音琴要高一些，一方面是樂(lè)理上的難度要大一些，另一方面也有吹奏難度上的原因：演奏半音階對(duì)氣息控制的要求比復(fù)音高得多，同時(shí)要求用氣、移琴與按鍵的嚴(yán)格配合。另外，由于生產(chǎn)工藝、成本等原因，也有部分廠家生產(chǎn)一孔兩音的半音階口琴。常見(jiàn)的有國(guó)產(chǎn)的24孔48音琴，日本產(chǎn)的17孔、22孔琴等。還有一類(lèi)獨(dú)特的半音階口琴，類(lèi)似復(fù)音琴有兩排孔，上面一排比下面一排高半音。一般認(rèn)為，一孔四音的設(shè)計(jì)比較正規(guī)。比較知名的演奏家中尚無(wú)選用后面兩種琴的先例。

　　布魯斯口琴

　　這是歐美十分流行的一類(lèi)口琴。由于最常見(jiàn)的類(lèi)型具有十個(gè)孔的緣故，布魯斯口琴又叫十孔口琴。此類(lèi)口琴一孔兩個(gè)音，多使用Ritcher調(diào)音方式——低音沒(méi)有4和6，卻又有兩個(gè)5。這樣的設(shè)計(jì)原本是考慮到民族音樂(lè)的需要同時(shí)可以演奏一些和弦而產(chǎn)生。但是壓音(Bending)技術(shù)的出現(xiàn)，使得原本缺失的音能夠演奏，同時(shí)也給布魯斯口琴增添了獨(dú)有的魅力，甚至可以說(shuō)，這是布魯斯口琴之所以成為布魯斯口琴的原因。這恐怕是設(shè)計(jì)者當(dāng)初萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到的。此類(lèi)口琴的特色在于它的小巧和獨(dú)特的音色，是一種極為“人性化”的樂(lè)器。在布魯斯音樂(lè)中，此類(lèi)口琴具有和吉他比肩的地位。除此之外，布魯斯口琴還很適合演奏一些具有民族風(fēng)味的曲子。此類(lèi)口琴學(xué)習(xí)的難度比復(fù)音也要大一些，一個(gè)重要的原因是壓音技術(shù)的靈活運(yùn)用需要長(zhǎng)期的練習(xí)，同時(shí)布魯斯口琴獨(dú)特的樂(lè)理也需要花一些精力來(lái)學(xué)習(xí)。

　　隨著布魯斯在歐美地區(qū)的流行，繼壓音技術(shù)之后又出現(xiàn)了超吸和超吹(Overdraw、Overblow，統(tǒng)稱(chēng)Overbend)，這兩種技術(shù)可以在布魯斯口琴上獲得壓音無(wú)法得到的升、降半音。自此，通過(guò)Bend技術(shù)和Overbend技術(shù)的結(jié)合，演奏者可以在任意一個(gè)調(diào)式的布魯斯口琴上，都可以演奏出12個(gè)調(diào)式。