彝族舞曲是王惠然1965年創(chuàng)作的琵琶獨(dú)奏曲，取材于云南彝族《海菜腔》、《煙盒舞》。今天學(xué)習(xí)啦小編為大家?guī)?lái)琵琶彝族舞曲彈奏技巧，希望能夠幫到大家。

　　彝族舞曲演奏技巧

　　在演奏技巧方面，《彝族舞曲》運(yùn)用了傳統(tǒng)文曲中左手常用指法，如推、拉、吟、揉、扳。同時(shí)還運(yùn)用了武曲中很多技法，如掃、拂、滾、輪、掃拂掃輪等。為了更好的發(fā)揮琵琶的多聲部效果，王惠然首創(chuàng)了“四指輪”技法：右手從食指到小指順序從弦的右邊撥到弦的左邊。把右手大指分離出來(lái)，作為彈奏獨(dú)立的伴奏聲部，形成復(fù)調(diào)對(duì)比旋律，使琵琶奏出了多聲部的音響效果，大大增加了樂曲的表現(xiàn)力。《彝族舞曲》中大量采用了輪指這一指法?！兑妥逦枨穼?duì)音量的要求很高，音量的變化和指甲經(jīng)過弦的阻力感密切相關(guān)，音量大，指甲經(jīng)過弦的阻力感增強(qiáng)，音量小，指甲經(jīng)過弦的阻力感減弱，即肩部向前的感覺減弱。接著再做“十五個(gè)點(diǎn)”，如此累加?！兑妥逦枨吩诘?，第5，第7小段都采用了勾挑輪這一指法，勾挑輪是勾輪和挑輪集合在一起的復(fù)合型指法。此曲在最后采用了雙弦輪的指法，是與第一段的雙弦滾相呼應(yīng)的，呼應(yīng)第一段的巴烏聲。很鮮明的體現(xiàn)了復(fù)三部曲式的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。從“輪指”這一指法便可以看出琵琶的表現(xiàn)力是極其豐富的。“輪指”這一指法也成為琵琶演奏藝術(shù)中最具特色和代表性意義的指法之一。輪指在不同風(fēng)格的曲目中，有著不同的表現(xiàn)力，它在書法感情上有很大的潛力和很獨(dú)特的效果，所以，在琵琶表演過程中，用好輪指是非常重要的。

　　彝族舞曲創(chuàng)作背景

　　《彝族舞曲》是六十年代創(chuàng)作的優(yōu)秀琵琶作品，是琵琶樂曲中的精品，曾受到過周思來(lái)的高度評(píng)價(jià)，也是大家非常熟悉和喜愛的民族樂曲。該曲自產(chǎn)生以來(lái)，由于其獨(dú)特的藝術(shù)魅力一直受到琵琶演奏家和海內(nèi)外音樂聽眾的喜愛，使其一直背演繹，久久不衰。作為作曲家的王惠然，早在60年代就已享有很高的聲譽(yù)。王惠然先生1956年前后在彝族、苗族等少數(shù)民族采風(fēng)，經(jīng)過長(zhǎng)期醞釀?dòng)?960年創(chuàng)作了琵琶獨(dú)奏曲《彝族舞曲》，此曲被譽(yù)為“中國(guó)音樂精品”。這是一首在我國(guó)當(dāng)代琵琶發(fā)展歷史上有著深遠(yuǎn)影響的琵琶作品，其優(yōu)美的曲調(diào)從60年代開始至今仍不絕于耳。其廣為流傳已成為琵琶演奏者的必修曲目。

　　彝族舞曲作品分析

　　本曲在曲式上可以分為A.B.C復(fù)三部曲式。引子圍繞調(diào)式主音A展開，表現(xiàn)由遠(yuǎn)處飄來(lái)悠揚(yáng)的笛聲，揭開樂曲的序幕，把聽眾帶入到彝族山寨幽靜的月夜中。第一部分，由單三部曲式結(jié)構(gòu)組成。主題根據(jù)彝族民間舞蹈音樂素材。第二部分，運(yùn)用多段體結(jié)構(gòu)創(chuàng)作，舞蹈性主題由第一段主題派生，抒情性旋律來(lái)自引子素材舞蹈性主題。第三部分是第一部分的變化再現(xiàn)。該曲在曲式上總體采用了復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，但是它與傳統(tǒng)琵琶曲中常用的多段體結(jié)構(gòu)又有著密切的聯(lián)系，全曲共由九個(gè)小段構(gòu)成。其曲式結(jié)構(gòu)如下：(引子) +第一大段(A)+第二大段(B)+第三大段(C)第1小段、第2小段，第3、4、5、6、7、8小段、第9小段。引子是一段節(jié)奏比較自由的散板，a七聲羽調(diào)式，主音a基本一直持續(xù)。自由的半輪，由緩轉(zhuǎn)入稍微緊湊，繼而成長(zhǎng)輪，仿佛徐徐拉開的夜幕。隨后，琵琶用滾雙弦的手法奏出一段如歌的旋律：輕盈活潑的“海菜腔”，由慢到快的展開，渲染出一幅彝族山寨美麗的夜景。第一大段：這段音樂是全曲的主題，根據(jù)彝族民間樂曲《煙盒舞曲》改編而來(lái)，旋律出現(xiàn)在琵琶第一弦的壹、貳把位上，中音區(qū)演奏，中音區(qū)是琵琶最具光彩的音區(qū)，旋律極其優(yōu)美。旋律音調(diào)不是正拍出現(xiàn)，而是在十六分休止符后出現(xiàn)，低音織聲伴隨，并且一直模進(jìn)，音樂材料非常集中。第二大段：整個(gè)這一大段的音樂都是在前面主題音樂變奏的基礎(chǔ)上應(yīng)用多段體結(jié)構(gòu)由六小段組合創(chuàng)作而成。其中第3小段是一個(gè)情緒轉(zhuǎn)換的過渡段落。舞曲的律動(dòng)加快了，情緒開始高漲起來(lái)。第4、5 小段作者借鑒民間鑼鼓的節(jié)奏型對(duì)第2小段的主題舞曲音調(diào)加以變奏發(fā)展，用掃

　　弦反復(fù)強(qiáng)調(diào)著一個(gè)節(jié)奏重音，音樂節(jié)奏歡快，剛勁有力。第6 小段是全曲篇幅最長(zhǎng)、分量最重的一段。音樂從低音區(qū)強(qiáng)奏開始，這一音調(diào)在音區(qū)上的逐步上升，情緒越來(lái)越高漲。最后在高音區(qū)用快速十六分音符和掃輪二、四弦的手法，達(dá)到全曲的高潮。第7、8 小段再次呈現(xiàn)對(duì)比性的抒情段落，旋律音調(diào)來(lái)自引子音樂。第三大段：在這段音樂中“海菜腔”引子音樂壓縮再現(xiàn)，描繪出比第一段更為幽靜的意境。琵琶最后在主和弦上奏出一連串琵音和泛音，是那樣的寧?kù)o清澈，如同這月光照耀下的美麗山寨。

　　《彝族舞曲》的創(chuàng)作，極大的豐富了琵琶事業(yè)，糾正了人們印象中琵琶曲只有文、武之分的誤區(qū)。不僅革新了演奏技巧，同時(shí)，擴(kuò)大了琵琶獨(dú)奏曲的表現(xiàn)范圍。由琵琶來(lái)演奏，無(wú)論是從作品內(nèi)容或音樂旋律本身而言，都將琵琶的演奏技法及樂器的音色內(nèi)涵表現(xiàn)的淋漓盡致。其作品的材料來(lái)源于云南彝族、苗族等少數(shù)民族的生活寫實(shí)，主題音調(diào)借鑒了彝族民間樂曲《煙盒舞曲》民歌《海菜腔》，同時(shí)參用了少數(shù)民族民間舞蹈性的節(jié)奏。豐富了曲子織體的同時(shí)，對(duì)民間音樂的創(chuàng)新、繼承也起到了很大的促進(jìn)作用。我們通過對(duì)《彝族舞曲》的分析，認(rèn)識(shí)其較高的藝術(shù)價(jià)值并激勵(lì)我們做進(jìn)一步的思考，從中吸取優(yōu)秀的創(chuàng)作手法和創(chuàng)作理念，努力尋求適于我國(guó)民族器樂創(chuàng)作發(fā)展的方向。