當您買一把小提琴時，您首先面對的問題是：怎樣選擇?什么才是好的?這樣的問題雖不是能夠簡明扼要的被回答，但只要您能按我們以下教您的方法認真去做，您花高價買次品的可能性就會大大減少。鑒別小提琴一般說來，不僅要有制作上的知識，能夠通曉它的工藝過程，并且還應具備一定的演奏技術，才能從材料、制作和音質(zhì)等方面逐項進行。今天學習啦小編為大家?guī)龛b別小提琴品質(zhì)的基本方法，希望能夠幫到大家。

　　一、材料

　　面板：要用魚鱗云杉。魚鱗云杉較其他木材有許多特點，其主要為：

　?、?、本身質(zhì)地較堅而輕，年輪間(春材)質(zhì)地很軟，但它的年輪(紋理秋材)則非常堅硬，并富有彈性，既能抵抗琴弦的壓力又容易振動。所以具有最好的音響性能。

　?、?、傳聲速度，比其它木材傳導振動快而彈性大，它的順紋傳聲速度每秒達5166米，比聲音在空氣中的傳播速度(每秒350米)還要快14倍多，所以能使用小提琴發(fā)音靈敏，效果好。

　　③、能對高頻率(3000-5000周/秒或以上)的發(fā)音產(chǎn)生阻尼作用，(阻尼作用是指振動在木材內(nèi)的消失現(xiàn)象，由木材分子間相互摩擦而產(chǎn)生)。這是其它木材所不及的。魚鱗云杉的阻尼作用能隨著頻率而增加，對頻率低的音阻尼小，而對那些小提琴不宜有的高頻率泛音(也就是那些與基音不和諧的音)，則產(chǎn)生極強的阻尼作用，使它們減弱，從而使琴聲悅耳。

　　高級琴紋理應正直，疏密均勻，纖維組織必須緊密，柔軟而富有彈性，不允許有疤節(jié)，樹脂囊和修補。魚鱗云杉面板中部年輪數(shù)，以每厘米5-8格為優(yōu)，邊部年輪最寬不超過3毫米，在相鄰接的20毫米范圍內(nèi)，年輪寬度變化不應大于1.5毫米，整個面板年輪寬度變化不應大于2毫米，每一年輪中的秋材率不大于30%，整個面板年輪間的秋材寬度應相近。實踐證明：紋理距離2毫米而且均勻的發(fā)音最好。而小提琴音質(zhì)的優(yōu)劣關鍵是對面板的選擇。出于對小提琴完美音色的不懈追求，樂和琴弓坊制作的高級琴所使用的面板不僅經(jīng)過嚴格的挑選和測試，還都必須是經(jīng)自然干燥十年以上的優(yōu)質(zhì)魚鱗云杉，也有少量自然干燥五十年的好料，但因資源的日益短缺,五十年以上的老料已經(jīng)很難得到了。

　　中級小提琴紋理正直，疏密均勻，不許有疤節(jié)，樹脂囊和修補。

　　普級小提琴紋理一般正直，均勻，允許有少量疤節(jié)，樹脂囊和鑲補。

　　板材必須徑切，應使用健康、材質(zhì)優(yōu)良和去掉邊皮，髓心的木材。

　　其木材缺陷容許范圍如下：

　　項目 高級小提琴中級小提琴普級小提琴斜紋不大于長度的1%不大于長度的1% 不大于長度的2%渦紋 不允許不允許不超過2處年輪彎曲最大彎曲撓矢不超過

　　彎曲部分長度的1% 不超過2% 不超過5%局部偏寬年輪不允許不超過2處 不超過2處變色不允許不允許非腐朽性的天然和化學變色，涂漆后不應暴露兩幅板的色彩要調(diào)和

　　二、 低音梁、音柱、首尾木塊、琴角木和襯條(都在琴的腹腔內(nèi))均應使用和面板質(zhì)量相同的材料，可以通過f孔觀察

　　三、 背板

　　要用質(zhì)地堅硬而富有彈性的槭科的楓木、色木，這些木材的特點：

　?、币子谡駝?，傳聲迅速，對高頻率的噪音有阻尼作用

　　⒉紋理細密，外表美觀對于背板的作用各說不一，王先生認為重要的是樹齡是否老成，順紋紋理寬度是否均勻，材質(zhì)健康，顏色統(tǒng)一，自然干燥的時間是否夠久。目前樂和使用的背料都是經(jīng)十幾年自然干燥的上好楓木，因為儲備充足今后的用料將越來越年代長久越好。背板在整個小提琴上的作用雖然不如面板重要，但它還是有一定作用的，它使小提琴有一個固定的空氣容積。

　　當面板振動時，通過音柱，側(cè)板和琴內(nèi)空氣的傳導，背板也隨之振動，從而使琴聲得到加強，特別是使G、D兩弦的發(fā)音強而有力，同時背板擔負了許多來自四根弦產(chǎn)生的力量。實驗證明，如果小提琴不裝背板(也就沒有空氣容量)僅在原來背板的位置上裝一木條而將音柱支在面板與木條之間，琴聲就會明顯減弱，音色也會隨之改變。此外，背板本身的振動雖然微弱，但在高頻率音域內(nèi)也會幅射聲波。背板厚薄的不同以及它與面板是否配合得當，都會影響小提琴的音質(zhì),這些都闡明了背板的重要。

　　背板也和面板一樣，多采用雙幅對拼做法，也常見到獨板的背料，那是因為該塊材料因樹身巨大而選料時能切出獨板，必須指出的是，用雙幅對拼或用獨板制作，對琴的聲音沒有多大影響，琴頭和側(cè)板應使用與背板相同的材料。背板的木材缺陷的容許范圍與面板相同。側(cè)板、琴頭及馬子均使用和背板材質(zhì)相同的木材。

　　四、兩種琴型的辨別

　　當今世界公認最好的兩種琴型：

　　斯式琴的特點是：琴身上部較為窄而小，下部較為寬大，中部彎度稍深，不僅輪廓相稱，線條也美觀。琴板寬大平坦，弧度極微，中間厚，漸而向四周擴張地薄下去，邊部近側(cè)板處最薄，由于面板厚薄適度，所以極易振動。斯式琴發(fā)音強而有力，音響宏亮，音色優(yōu)美，傳遠效果極好。人們常用圓潤、含蓄、豐厚和純凈等詞句來形容它的音色。

　　瓜式琴的特點是：琴板弧度不大，較為平坦，面板中間與四周的厚薄相差微小，琴身的上部和中部比斯式琴寬闊，中腰彎度較圓而不深。琴角也不象斯式琴那樣凸出，琴身下部較窄，音孔開得較長而式樣別致，琴頭較大而式樣雄壯，因為瓜式琴只重視琴的發(fā)音效果，所以琴的外表美觀上略遜于斯式，但琴板振動強烈有力，發(fā)音深厚宏亮，傳遠效果特好。樂和只按照斯式和瓜式的尺寸制作小提琴。

　　五、工藝

　　小提琴制作的工藝要求很高，所以機械加工只能生產(chǎn)最廉價的普級琴，所有的好琴都是手工制作的。選擇時應注意如下幾點：

　?、闭w線條是否流暢，均勻，棱角圓滑適度。

　?、矀?cè)板與面、背板膠合邊是否整齊寬窄一致，

　?、城兕^及指板是否正直

　?、粗赴甯叨仁欠裾_(調(diào)準弦后，指板下端切面外弧與面板中縫21毫米±1)

　?、当嘲寤y是否對稱。(對高級琴而言)

　?、栋迕婊《群鸵艨孜恢檬欠褡笥覍ΨQ

　　⒎琴板中縫膠合是否嚴密，無黑線

　　⒏鑲線是否工整，涂漆色彩雅致，勻凈，表面平滑光亮，光澤透底，木紋顯露.

　?、骨偕砟z合是否牢固，最簡便的方法是用一只手拿穩(wěn)琴頸，另一只手用指關節(jié)

　　輕叩琴身面板四周，聽其發(fā)出的聲音，如所發(fā)的音響為咚咚聲，即為膠合情況良好，若發(fā)出的是殼殼聲，就證明有脫膠現(xiàn)象。

　　高級小提琴，應使用油溶性天然樹脂清漆，中、普級小提琴可使用醇溶性天然樹脂清漆.合成樹脂清漆。

　　六、琴弦

　　就提琴所使用的弦而言，應該說這是國內(nèi)尚屬薄弱的一個環(huán)節(jié)。一方面是個把位的音準不是很精確，再就是音色方面的問題，都還有待大家共同去研究和解決。

　　樂和琴弓坊目前出品的中檔以上小提琴，均采用DOMINANT和PIRASTRO這二種國際名牌，以保證產(chǎn)品的音質(zhì)。

　　七、弦馬

　　弦馬是提琴上一個很微妙的配件，其材質(zhì)直接影響琴音質(zhì)，因此必須選用材質(zhì)優(yōu)良的弦馬。當然，制作上與琴的配合也是很重要，樂和琴弓坊目前出品的中檔以上小提琴均采用法國De Luxe弦馬。

　　八、音質(zhì)

　　音質(zhì)的優(yōu)劣是對小提琴最根本的鑒別，但只能有具備一定演奏技術，同時又熟知小提琴正確音色的人才有一定把握。

　　⒈音量：聲音宏亮，當然是用正確的拉奏方法得到的，可以按著琴的高把位，試拉一下，尤其是G、D兩弦，如在高把位上奏出的聲音仍能柔和響亮，就說明琴的發(fā)音是比較理想的。反之，如發(fā)出刺耳的吱吱聲，就是琴在配件的安置上有不當?shù)牡胤?，即使是普級小提琴也不能有明顯的噪音。

　　四根弦發(fā)音均勻。在小提琴的音域范圍內(nèi)各種頻率的強度要均勻，或比較均勻，不應該某一音特別強而另一些音特別弱。尤其是G、D兩弦上低頻率的音也要響亮。最低的要求也應該四根弦無明顯的差別。凡是發(fā)音宏亮和均勻的琴，聽起來就悅耳動聽。否則發(fā)音太弱或強弱懸殊，聽起來就不好聽或刺耳。

　　⒉音色：小提琴因材料、制法、尺寸、琴弦、油漆和裝配的差異而在音色上也有很大的不同,高級琴必須具備高音純凈柔美，低音豐滿深厚有力，并且要發(fā)音含蓄，集中。具體到每一根弦上則要求E弦清晰，明亮，A弦柔美如歌，D弦優(yōu)雅，G弦渾厚深沉。這樣琴聲聽起來就圓潤，優(yōu)美，沒有任何雜音。

　?、硠蛑C：小提琴各把位的五度音必須諧和，不能有差別，普級小提琴也不應有明顯的差別。此外，還要求小提琴四根弦發(fā)音靈敏，振動傳導快，不能有遲鈍現(xiàn)象。并且振動要歷時悠長，衰減緩慢。上述鑒別方法您如果還不是很理解或熟悉，也可用最方便的貨比貨法進行選擇。

　　琴碼是除琴身主體以外對音質(zhì)影響最大的零件了。

　　琴碼一般都用槭科的楓木(也就是琴背板的木材)制作，并且同樣要樹齡老且已干透的木材。但也有特殊的，比如海菲茲1925年買到手的瓜乃利上的琴碼，就不是楓木做的，他一直用到1950年(至于該琴碼是何種木材，我一直找不到資料)。一般以木紋順直、質(zhì)地堅硬的為好，但也不是硬的就合適每一把琴，關鍵是這樣的木材對聲音的衰減較少。有人說，用面板的剩料制作音柱、用背板的剩料制作琴碼最好，其實呢，面板的剩料制作音柱是可以的，但用背板的剩料制作琴碼就得注意了，它們的刨面是不一樣的：背板的兩面花紋是一樣的，而琴碼一面是大花，一面是小花。

　　挑選的時候首先要看木材是否干透，聞一聞，不干的木料有輕微的酸味。然后根據(jù)琴的聲音特點來選擇合適的琴碼。我打磨過的琴碼價格差幅在100倍以上，我的感覺是雖然一般來說便宜的琴碼都不好，但也不能迷信昂貴的琴碼，關鍵是看是否適合你的琴。花紋大的琴碼較硬，小的稍軟，拋到桌面上聽聲音就能分辨。一般來說，發(fā)音響亮、聲音噪的琴可用稍厚、稍軟的琴碼;音量小、聲音很純凈的琴就可用硬一些、薄一些的碼(關于薄厚可以在后面打磨時決定)。

　　有的琴碼在E弦下面鑲嵌有一小塊烏木，防止琴弦勒進琴碼。有人認為這樣會影響聲音的傳導，不可取，而還有人包括MOSSO則認為它對聲音的影響不值一提。

　　琴碼與琴的配合是非常重要的，并不是每一個琴碼都能產(chǎn)生良好的效果。材料是否合適、高低、薄厚、打磨的不恰當都不會取得好的效果，每一個買回來的琴碼都是要經(jīng)過打磨才能用的，所以在選擇好一個琴碼之后打磨是很重要的。

　　打磨時先選好正反面。對于一個剖面正確的琴碼來說，小花向著指板，大花(這一面是平的)向著拉弦板。如果琴碼的花紋不“標準”，就還要仔細觀察馬側(cè)面的紋理哪一面是平的，向著拉弦班即可。有的琴碼有印記，一般來說這是向著拉弦板的。一定要把向拉弦板的一面磨成和面板的夾角等于或略小于90度，另一面則大于90度，這是為了抵抗琴弦向琴頭方向的拉力，避免琴碼被拉彎。這一點我可不是第一次就做好了的。打磨的時候一定要有足夠的耐心，千萬不能著急，并且不斷注意磨的位置是否就是琴碼應該安裝的位置、角度正確與否。馬腳厚了會影響發(fā)音靈敏，但也不能太薄，雖然幾乎所有資料都說越薄越好。過薄就會使馬的壓力集中到一點上。基本應以1毫米為限。

　　打磨的方法是這樣的：在裝琴碼的位置鋪一塊細砂紙(我一般還會在下面墊一張紙保護琴漆)，捏緊琴碼左右打磨，直到馬腳與面板非常吻合為止。當然用砂紙很慢，熟練之后也可以先用快刀削，我還用過電動砂輪，也很滿意。

　　琴碼的高度是G弦距指板(在靠琴碼方向的指板末端處弦與指板的距離。——和聲注)5毫米，E弦2.5毫米，中間兩根弦自然過度(D弦要稍高)。但這個尺寸只是個參考，決不能照搬。如果用的是尼龍弦的話，琴碼還可以再高一些。實際上馬的高度應主要由音質(zhì)來決定。琴馬高些就可加大對面板的策應力，琴音也就相應得到加強。一般來說面板平的琴合適用高碼(但是太高會影響發(fā)音的敏捷，而且會把聲音壓壞不好聽)，面板凸的琴適合用低碼(一般來說琴碼過低琴聲會帶有壓抑感，使琴本來的品質(zhì)表現(xiàn)不出來同樣不好)。如果指板、琴頸很低的話，寧可加墊指板也應保持指板的高度。里奇就用的這種方法，效果非常之好。

　　馬腳一定要磨得嚴絲合縫，決不能靠琴弦上緊的壓力來使其緊貼面板，也不能為了結(jié)合嚴密而將馬腳下面的琴漆刮掉!角度也正確之后，進一步把馬磨地好看些。琴弦的間距為12-13毫米，不必照搬書上的尺寸，這一點也是仁者見仁智者見智，但必須間隔相等，不要顯得不協(xié)調(diào)。

　　將琴碼修薄的時候只可修向著指板的一面。

　　琴碼和音質(zhì)的大致關系可以這樣調(diào)整：如果小提琴發(fā)音聲音尖銳，可以用一個木質(zhì)較軟的琴碼。聲音細柔的琴，可以試試木質(zhì)堅硬而較薄、高一些的碼，就能是聲音響亮一些。琴板堅實沉重的琴，最好用一個較細薄的琴碼，而木質(zhì)軟而輕的琴，則需配一個粗厚的琴碼。以上措施都會產(chǎn)生更好的效果。

　　所有資料上的尺寸一概不能生搬硬套，一定要靈活掌握。

　　和琴一樣，琴碼也是舊的好，所以不要把琴碼換來換去。