每當(dāng)聽(tīng)一位提琴家演奏時(shí)，第一反應(yīng)就是聲音的好壞。今天學(xué)習(xí)啦小編為大家?guī)?lái)影響小提琴發(fā)音好壞的因素，希望能夠幫到大家。

　　影響小提琴發(fā)音好壞的因素

　　我們周圍，有的人盡管拉了一輩子的琴，但確實(shí)始終沒(méi)有掌握真正的提琴音色，仍然處在不自覺(jué)鐵盲目狀態(tài)中。究其原因，除了不同的個(gè)性和審美之外，更主要的是方法問(wèn)題。如果將這些錯(cuò)誤的演奏方法再傳授給一無(wú)所知的下一代琴童，后果自然不堪設(shè)想。

　　發(fā)音好壞的關(guān)鍵集中表體現(xiàn)在右手的運(yùn)弓上。我們常見(jiàn)影響發(fā)音的錯(cuò)誤運(yùn)弓方法有以下幾種：一種是以大臂運(yùn)弓，弓子運(yùn)行時(shí)沒(méi)有與琴弦形成直角和平面，造成聲音不均勻和不結(jié)實(shí);另一種則像劈柴一樣由空中砍下來(lái)，出現(xiàn)破碎刺耳的聲音;第三種是右臂用盡全力壓弦，致使聲音毫無(wú)振動(dòng)感和共鳴;第四種是過(guò)于強(qiáng)調(diào)音頭而“咬弦”，從而出現(xiàn)了不應(yīng)有的燥裂的重音;最后一種是由于手臂沒(méi)有放松而影響了自然下沉，使聲音虛飄不實(shí)、蒼白無(wú)力。毫無(wú)疑問(wèn)，這些在運(yùn)弓上的弊病都將直接影響發(fā)音。除此以外，左手的音準(zhǔn)由于缺乏嚴(yán)格的訓(xùn)練，經(jīng)常處于一種不能準(zhǔn)確到位的狀態(tài)，因此也直接影響了琴弦的振動(dòng)，失去了應(yīng)有的共鳴。

　　有人拉不出的聲音一味怪罪琴不好。當(dāng)然，對(duì)于每個(gè)演奏都來(lái)說(shuō)，若能擁有一把好琴是幸運(yùn)和理想的，便有了好琴并不就一定能奏出好的聲音，關(guān)鍵還在于要有扎實(shí)的基礎(chǔ)、優(yōu)良的素質(zhì)和對(duì)美的追求以及正確、科學(xué)的演奏方法。演奏者應(yīng)該在演奏中真正做到全身心放松，借助手臂本身的自然重量，正確握弓后自然地落到弦上，使其平穩(wěn)運(yùn)動(dòng)。所有速度與力度的變化都應(yīng)完全出自內(nèi)心歌唱的要求，同時(shí)注意左手指的準(zhǔn)確位置，掌握好按弦時(shí)指尖的最佳觸點(diǎn)，并使左右手得到密切的配合，從而便琴弦得到最好的振動(dòng)，將樂(lè)器本身的最佳音質(zhì)體現(xiàn)出來(lái)，只有這樣才能取得滿意的聲音效果。

　　偉大的小提琴大師梅紐因在聽(tīng)完他的同行斯特恩的演奏后說(shuō)：“他的演奏熱情奔放，情趣高尚，嚴(yán)格而又準(zhǔn)確，這一切是由于他特別強(qiáng)調(diào)音質(zhì)的美和對(duì)音樂(lè)處理的強(qiáng)烈個(gè)性”。以演奏現(xiàn)代作品著稱的美國(guó)小提琴家考夫曼認(rèn)為：“技巧、發(fā)音、風(fēng)格三者必須聯(lián)系起來(lái)”對(duì)于發(fā)音，他認(rèn)為“首先必須從聲樂(lè)的角度支處理樂(lè)器演奏，好的發(fā)音一定要像好的歌唱一樣。”以“帕格尼尼專家”著稱的意大利小提琴家阿卡爾多說(shuō)過(guò)：“不要使用強(qiáng)制性的發(fā)音，也就是說(shuō)不要使勁壓弦同時(shí)要強(qiáng)調(diào)音準(zhǔn)，它將有助于改善小提琴的聲音，對(duì)琴的振動(dòng)會(huì)產(chǎn)生驚人的效果。”具有驚人技巧的演奏家斯皮瓦柯夫斯基說(shuō)過(guò)：“發(fā)音的基礎(chǔ)是琵弦的均勻振動(dòng)，它主要靠正確的運(yùn)用右臂的重量……”著名的小提琴教育家迪蕾認(rèn)為：“把練好各種弓法作為發(fā)音的一個(gè)重要部分。我認(rèn)為充分控制運(yùn)弓對(duì)發(fā)音來(lái)講是至關(guān)重要的。”

　　名師的這些有關(guān)發(fā)音的論述充分說(shuō)明，發(fā)音對(duì)于一個(gè)演奏者來(lái)說(shuō)是何等的重要。有了好的發(fā)音，再加上豐富的樂(lè)感和熟練的技巧，必將會(huì)成為一個(gè)優(yōu)秀的演奏家。

　　如何辨別小提琴音色好壞

　　Power 力度

　　好的小提琴必須大聲。因?yàn)樾√崆俚穆曇舨幌窆軜?lè)器之有方向性而是向四方散開(kāi)(因而十分適合作管弦樂(lè)的和聲基礎(chǔ))，在獨(dú)奏時(shí)不像管樂(lè)器那樣突出，必須有宏量的聲音和深厚的演奏功力才能在樂(lè)團(tuán)中獨(dú)奏。

　　除非關(guān)閉在硬墻小房間中演奏，否則小提琴?gòu)膩?lái)不會(huì)太大聲。在大樓、公寓中練琴如果太大聲只好裝上弱音器，但功力(例如運(yùn)弓)還是要足。

　　Clarity 清晰度

　　模糊的聲音傳不遠(yuǎn)。 斯特拉迪瓦里提琴的特色就是音色清晰，這也是人們最喜愛(ài)的提琴音色。

　　模糊、分散的聲音不能會(huì)讓演奏者花更大的力氣想拉出聲音。清晰的聲音會(huì)讓演奏者較不需注意其他事情，而專注于音樂(lè)的美。

　　Balance 平衡

　　在理想狀態(tài)下，四條弦應(yīng)當(dāng)有同樣的音量、且同一條弦上各個(gè)音的音量及音質(zhì)都相同。

　　獨(dú)奏小提琴較常演奏 G (第四), E (第一) 弦;因?yàn)榍贅虻膹澏?，中間弦很難超過(guò)第五把位以演奏出非常密集又敏銳的音色，故技巧高超的音樂(lè)會(huì)這樣作曲。因而這兩條弦要較強(qiáng)些才好。

　　Evenness 均勻性

　　演奏提琴的自然共鳴頻率時(shí)會(huì)產(chǎn)生狼音，它會(huì)產(chǎn)生持續(xù)的人工泛音，放大原音并增加原音的頻率范圍。例如在小提琴上，狼音會(huì)產(chǎn)生于 B4-C5 (中央 C 以上一個(gè)八度)間。另外，E 弦上的 E-F 音色也不平均。這對(duì)小提琴演奏者會(huì)造成問(wèn)題，讓它不能有均勻的音符以演奏好樂(lè)句。 如果狼音太明顯，有時(shí)要用工具，有時(shí)要用人工的方法(例如用另一條弦來(lái)代替)來(lái)消除這些音。

　　Warmth 溫暖度

　　剌耳、尖銳而沒(méi)有深度的有力聲音不是人們喜愛(ài)的。通常機(jī)械琴容易有木頭聲音，用小提琴改裝中提琴弦也容易缺乏深度。

　　Richness 豐富性

　　豐富的聲音會(huì)有一個(gè)強(qiáng)的基音與許多強(qiáng)的泛音。弦樂(lè)器因?yàn)榉阂糇顬樨S富，故音色也最為豐富。好的演奏可以制造出泛音列上的音到第十幾號(hào)。反觀管樂(lè)器(尤其是木管樂(lè)器)音色就比較空虛。例如單簧管只產(chǎn)生奇數(shù)泛音，故而相當(dāng)突出。

　　Smoothness 圓潤(rùn)度

　　許多人以為小提琴要像長(zhǎng)笛一樣圓潤(rùn)才好，事實(shí)上不然。演奏小提琴常常要有很強(qiáng)的起音(發(fā)音，articulation)，小提琴演奏者必須習(xí)慣于一些聽(tīng)眾所聽(tīng)不到的尖銳聲音。因?yàn)檫@些強(qiáng)烈的起音會(huì)創(chuàng)造出許多高泛音，讓頻譜完整，音色圓潤(rùn)。

　　Brilliance 亮度

　　當(dāng)演奏把位越高的音，弦就越緊、聲音也就越亮。這時(shí)會(huì)有大量泛音的混合伴隨著強(qiáng)基音。 海菲茨有豐富的音色 ─ 常常伴隨著閃亮的嘶嘶聲。因而試琴時(shí)一定要認(rèn)高把位是否有明亮的音色。

　　Responsiveness 反應(yīng)

　　音色暗淡的小提琴反應(yīng)反而比較快，但太快反倒沒(méi)有彈性。因而必須在反應(yīng)與音色之間取平衡。大的弦樂(lè)器(大提琴與低音提琴)，因?yàn)橄掖忠舻?，趕不上中、發(fā)音小提琴的速度，因而易于反應(yīng)是最重要的。

　　Edginess 銳利度

　　銳利就是有許多表面噪音。

　　人類的耳朵較能接收高泛音而非低泛音。 C5 (小提琴 E 弦第三把位第 3 指)是人耳聽(tīng)得最清楚音區(qū)的中央。

　　Resonance 共鳴

　　如果沒(méi)有共鳴聲音會(huì)在換弓后就消失。如果一個(gè)音在輕跳弓(spiccato)或撥弦(pizzicato)之后立即消失，聲音會(huì)死掉。美的共鳴使得提琴的聲音圓滑柔和，殘響造成溫潤(rùn)的音色。

　　判斷小提琴質(zhì)量好壞的方法

　　重量

　　重量反映出提琴音板的厚度，過(guò)重的琴聲音暗啞，過(guò)輕的琴聲音發(fā)空，而且容易產(chǎn)生變形。

　　音孔

　　兩個(gè)音孔的形狀和位置不僅體現(xiàn)了制作者的風(fēng)格，而且影響到聲音。與聲音關(guān)系較大的因素是兩個(gè)上小珠間的距離，音孔長(zhǎng)度和度。 弧度:這是提琴最重要的設(shè)計(jì)元素之一。較低的弧度使聲音深而大，這樣的琴受濕度影響相對(duì)較小，弧度過(guò)度的低會(huì)造成音色缺乏品味。

　　高弧度的琴音色甜美，但缺乏穿透力，過(guò)度高聳的弧度會(huì)使面板抵抗不住來(lái)自琴弦的壓力，造成指板下方的弧度繼續(xù)隆起。另外還要注意觀察琴板邊沿弧度隆起的緩急程度，隆起較緩的弧度造成發(fā)音敏感，但音色單調(diào)。

　　樣式

　　多數(shù)優(yōu)秀制作家在樣式設(shè)計(jì)上有鮮明的個(gè)性特征，例如斯坦納，阿瑪提，斯特拉第瓦利，瓜乃利等人。他們的樣式都相對(duì)完整，自成體系，給后人帶來(lái)深遠(yuǎn)影響。從演奏者的角度看，琴肩部的曲線形狀還關(guān)系到拉奏起來(lái)是否方便，尤其是中提琴。

　　木材

　　選材是非常重要的一環(huán)。面板用料是魚(yú)鱗云杉，要求年輪順直而均勻，早材和晚材的比率要適度，這關(guān)系到木材的軟硬度。垂直于年輪的木射線越多越好。背板用料是楓木，比重要高，木射線要發(fā)達(dá)，而美麗的花紋與聲學(xué)品質(zhì)無(wú)關(guān)。

　　油漆

　　除了美觀以外，理想的油漆應(yīng)當(dāng)具備持久的柔韌性和較薄的漆層，其聲學(xué)作用使琴聲柔和豐潤(rùn)，而且經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期使用越發(fā)漂亮。硬而脆的漆在使用中會(huì)成小塊破碎，其聲學(xué)作用使琴聲刺耳。古琴油漆因外來(lái)磨損及其自身性質(zhì)，呈現(xiàn)出特有的外觀。仿古油漆如果做得真實(shí)而藝術(shù)，同樣能達(dá)到賞心悅目的境地。

　　工藝

　　琴頭旋首，音孔，鑲線和琴邊都是有關(guān)工藝的重要部件，在同一只琴上應(yīng)當(dāng)風(fēng)格統(tǒng)一。意大利風(fēng)格的工藝往往線條自由，造型生動(dòng)，讓人很喜歡觀賞。

　　弦長(zhǎng)

　　弦長(zhǎng)等于琴頸長(zhǎng)度加上碼橋線長(zhǎng)度，碼橋線長(zhǎng)度是指琴板上邊緣到碼橋處的距離。這兩個(gè)長(zhǎng)度的比率在小提琴和中提琴上是2：3，在大提琴上是不是 7：10。小提琴有效弦長(zhǎng)是328毫米，琴碼到拉弦板之間的距離是有效弦長(zhǎng)的六分只一。

　　中軸線

　　從弦枕，指板，琴碼，拉弦板到尾鈕構(gòu)成一條中軸線，這條線的正直保證了琴的自由振動(dòng)。

　　音柱

　　音柱的尺寸，木材，位置和修驗(yàn)工藝都影響琴的振動(dòng)。從右音孔能看到音柱在琴碼的后面，間隙相當(dāng)于琴碼的厚度。音柱與兩塊音板的接觸應(yīng)當(dāng)嚴(yán)密，可以用牙醫(yī)的小鏡子查看，音柱頂住兩塊音板的松緊程度會(huì)相應(yīng)改變琴聲，修理工藝粗糙會(huì)損傷面板內(nèi)側(cè)，可能造成裂紋甚至穿孔。

　　琴碼

　　琴碼要立在橋線上，微微向后仰。琴碼高度受弦?jiàn)A角，弦與指板距離以及弧高的影響。琴碼各方向的尺寸都對(duì)振動(dòng)產(chǎn)生影響，修削琴碼需要的耐心和精確度遠(yuǎn)超過(guò)制作琴箱和琴頭 弦枕:弦枕要做到光滑圓潤(rùn)，不刺激左手，弦在上面勻順地過(guò)度，弦直徑的三分之一落入弦枕槽里。

　　指板

　　指板的弧度自上而下是統(tǒng)一的，即弧度半徑是一樣的，手工操作做到這點(diǎn)并不容易，縱向下凹要變化多端均勻，尺寸適當(dāng)，才能保證振動(dòng)弦不碰指板，左手按弦有舒適的深度感。

　　弦槽匣

　　過(guò)窄的弦槽匣會(huì)使兩根外弦受到磨擦。弦軸孔位置不正確會(huì)造成弦軸磨弦現(xiàn)象。精細(xì)絞驗(yàn)的弦軸和軸孔配合嚴(yán)密，弦軸可以隨意轉(zhuǎn)動(dòng)和停止。以上幾點(diǎn)都處于正確狀態(tài)，琴才能發(fā)出正常的聲音。長(zhǎng)期使用，氣候變化和外來(lái)?yè)p害都可能造成某一方面失衡，琴應(yīng)該經(jīng)常讓制作師檢查。

　　提琴證書(shū)

　　證書(shū)中要注明這只琴的制作人和制作日期等信息，並詳細(xì)描述此琴特征，甚至附帶照片?？赡苓€會(huì)記錄此琴的尺寸和現(xiàn)狀，但不會(huì)注明市場(chǎng)價(jià)格和當(dāng)前擁有人。落款是出具證書(shū)人的簽名。