如何安裝小提琴音柱有什么技巧
小提琴音柱為小提琴的心臟是非常重要的一個(gè)部件，安裝小提琴音柱也是一個(gè)技術(shù)活。下面就讓小編來告訴你安裝小提琴音柱方法，歡迎大家閱讀!
安裝小提琴音柱方法
1.先按音柱的直徑把直木紋的云杉加工成圓棒，截面處應(yīng)可見到木紋，以1毫米1條的間隔整齊地排列，木紋的密度也可因提琴而異。圓木的側(cè)面木紋也應(yīng)是條條筆直整齊排列，這對音響效果的影響是舉足輕重的。手工小提琴與機(jī)械小提琴的區(qū)別就在這些微小細(xì)節(jié)上能體現(xiàn)出來，往往機(jī)械小提琴的音柱木材可能是用云杉木材，但1毫米的間距一般是做不到的。
2.用專用的音柱長度測量器，通過音孔在琴體內(nèi)測量音柱應(yīng)有的長度?；蛘哂猛鈴娇ǔ邷y量音柱處提琴體的高度，然后減去面板和背板的厚度得出音柱的大致長度?？陕晕⒓娱L一些，因?yàn)橐糁鶅啥艘c琴板的弧度匹配。先把音柱兩端修削成略帶弧度的斜面，修削時(shí)要讓音柱的木紋與面板的木紋相互垂直，然后放入琴體內(nèi)測試長度和兩端的弧度是否合適。
3.使用安裝音柱用的音柱鉤子，在音柱的側(cè)面下1/3處刺入，使音柱牢靠地固定在鉤子的尖端。從音孔體開口或下珠孔處把音柱送入琴體內(nèi)，從音孔處觀察音柱，把它初步放到應(yīng)在的位置處。不要把鉤子去掉，從音孔和尾柱孔(也就是提琴尾端勾住弦板的圓孔)觀察音柱，并用音柱安放器調(diào)節(jié)它的位置，如果長度和兩端的形狀不合適，就把它取出進(jìn)行修改，可能要修改好幾次。兩端的斜面必須與弧度很好地匹配，邊緣不要有破裂的毛刺，最后用細(xì)銼修整。
4.開始時(shí)把音柱放在高音側(cè)琴馬腳之后靠近碼腳的中心線處位置，音柱的前緣離琴馬的背面約是音柱直徑的一半。初步定位后先沿著提琴的縱向前后移動(dòng)音柱，要輪流一點(diǎn)點(diǎn)地移動(dòng)，用音柱安放器勾動(dòng)音柱的上下兩端。因?yàn)榭v向移動(dòng)時(shí)琴板的弧度變化較小，所以音柱的松緊度不會(huì)有太大的變化，容易調(diào)整好音柱的縱向位置。這樣的移動(dòng)能改變琴的音色，特別是高音弦的音色。音柱越移近琴馬，琴聲越強(qiáng)、越明亮，但太近時(shí)聲音會(huì)變得高而尖，音質(zhì)變壞，此時(shí)向后移動(dòng)使它離開些琴馬，琴聲會(huì)變得豐潤、柔軟。通常高弧度的琴，讓音柱離琴馬的后面遠(yuǎn)些，小提琴的音色會(huì)更好些。面板薄可放近些，面板厚則放遠(yuǎn)些。經(jīng)常從音孔和尾柱孔處觀察音柱，音柱任何時(shí)候都應(yīng)該是直立在琴體內(nèi)。
5.再把音柱橫向移動(dòng)，使它靠近低音梁或靠近高音側(cè)音孔。由于中腰處弧度的橫向弧度變化大，故音柱的緊固度隨位置的變動(dòng)而改變，產(chǎn)生的效果更為復(fù)雜。音柱向音梁方向移動(dòng)，有利于低音域自由振動(dòng)，4弦會(huì)變得既高又強(qiáng)，但同時(shí)減弱了1弦的音量，因此移動(dòng)音柱可均勻各弦的音響效果。音柱若安裝得太緊，小提琴聲會(huì)短促而生硬，低音域發(fā)悶。琴板的弧度兩側(cè)低于中間，故把音柱向音孔方向移動(dòng)時(shí)，常需要把音柱削短，音柱才不至于太緊。音柱向音孔方向移動(dòng)會(huì)增強(qiáng)高音域，但對低音域也有好處。因?yàn)槊姘逵懈蟮拿娣e，受到琴馬通過音柱傳來的振動(dòng)。側(cè)面的最后位置與低音梁基本上一樣，音柱外緣離琴馬腳外緣的距離與低音梁相似。如果太靠近音孔，1弦的音色就會(huì)變得尖銳刺耳，4弦會(huì)變得沉悶。一旦找到最佳的位置和松緊度，而且從音孔和尾柱孔觀察到的音柱垂直度也合乎要求，就不要再移動(dòng)音柱。
6.安裝音柱的過程中，人們總是想知道音柱究竟離琴馬有多遠(yuǎn)。有個(gè)簡單而又實(shí)用的方法測量碼的具體位置和距離。取一張長方形的硬卡片紙，沿長的方向在紙中間用剪刀剪一條筆直的長縫。測量音柱在碼之后的距離時(shí)，把豁縫上側(cè)的紙片插入音孔內(nèi)，并使它的下沿碰到音柱。這時(shí)處在面板之上豁縫下側(cè)的紙片，它的上沿離琴馬的距離，就是音柱離開琴馬的距離，可用直尺量出具體尺寸。測量音柱外緣離馬腳外緣的距離時(shí)，把下側(cè)的紙片插人音孔內(nèi)，使它的頂端抵住音柱。讓上側(cè)紙片的下沿碰到碼腳的正面，紙片尖角離碼腳外緣的距離，就是音柱外緣離碼腳外緣的距離。
7.因季節(jié)和干濕度的變化會(huì)影響到音柱的松緊度，故隨季節(jié)和干濕度的變化要作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。調(diào)整時(shí)首先要放松弦，否則會(huì)損壞面板。而且只可略微把音柱的底端移動(dòng)一點(diǎn)點(diǎn)，想作大的變動(dòng)就必須重新匹配音柱。而且要注意從音孔處觀察音柱的垂直度，因?yàn)槭菑那俚膫?cè)面看，所以前后方向的垂直度會(huì)是正確的。但由于弧度會(huì)使音柱的底端看起來更靠近側(cè)板，故觀察左右方向的垂直度，必須從尾柱孔觀察才不會(huì)產(chǎn)生這樣的錯(cuò)覺。
8.調(diào)整音柱是調(diào)音的重要手段之一，協(xié)同其他調(diào)音手段可使各條琴弦的聲音平穩(wěn)，不會(huì)在某個(gè)頻率時(shí)聲音特強(qiáng)。四條琴弦振動(dòng)的力度均衡、發(fā)聲靈敏，不用重壓琴弓就能發(fā)出洪亮而又清晰的聲音。用手指撥動(dòng)任一條弦，琴聲可連綿不斷歷時(shí)悠長。演奏高把位時(shí)琴聲也要同樣清晰明亮，低音弦不應(yīng)發(fā)悶或缺少共鳴，高音弦不應(yīng)發(fā)澀刺耳或發(fā)不出聲。琴聲優(yōu)美均勻的琴，雖然新琴時(shí)不夠響亮，只要堅(jiān)持不懈地演奏，以后琴聲會(huì)既響亮又優(yōu)美的。
小提琴使用什么樣的琴弦
羊腸弦：
在中世紀(jì)，弦是取自于陽或其他動(dòng)物的腸子，沿著縱線切開，拉長并捻成長線，在經(jīng)過曬干等處理，因?yàn)槿菀讛?，所以現(xiàn)在的羊腸弦會(huì)再融合細(xì)長纖維。則有些低音弦外頭再以金屬線纏繞在羊腸弦外層。
羊腸弦特性：
音色纖細(xì)而柔和，適合演奏十六、十七世紀(jì)的曲子。
羊腸弦安裝后，要一周之后甚至在長一點(diǎn)的時(shí)間，音準(zhǔn)才能比較穩(wěn)定。
羊腸弦對于氣候，特別是濕度很敏感。潮濕會(huì)使弦膨脹拉長，而讓音準(zhǔn)變低;相反的，干燥會(huì)使弦容易收縮拉緊，而讓音準(zhǔn)提高。
羊腸弦本身很柔軟易彎曲，所以有嚴(yán)重的震動(dòng)阻尼性，所以只要弓速一慢下來，弦的震動(dòng)及張力就會(huì)立即減弱，相對的就會(huì)讓音色變的小聲許多。
鋼絲弦：
19世紀(jì)時(shí)就有運(yùn)用鋼絲在小提琴的E弦上，因?yàn)閱尉€實(shí)心的鋼絲，過于僵硬而缺乏泛音，所以當(dāng)時(shí)的技術(shù)并不適合運(yùn)用在A、D、G弦上。直到20世紀(jì)中葉，多線鋼絲心的弦發(fā)展出來，才流行于A、D、G弦上。這種鋼絲弦的軸心多是多線鋼絲集成一束，外繞金屬線如銅、銀、鈦、鎢等金屬線。
鋼絲弦的特性是堅(jiān)固耐用，不受氣候引響，且比羊腸弦硬，有改善震動(dòng)阻尼及泛音不足的缺點(diǎn)，但音量粗而有力?，F(xiàn)今大多用于大提琴及低音大提琴。在小提琴上，則是多用于爵士樂，或背景音樂等音色要求不高，但音量大的地方。
尼龍弦(合成纖維弦)：
合成纖維弦是由多線的合成纖維絲組成的軸心，如尼龍絲等，外纏繞金屬線，具備適當(dāng)?shù)匿撔约叭彳浶?，音響反?yīng)佳，音量強(qiáng)勁有力，泛音充足，且長久耐用，又不受氣候影響，具有羊腸弦及鋼絲弦的優(yōu)點(diǎn)。
那我們會(huì)問小提琴使用什么樣的琴弦最好?這沒有一定的答案，因?yàn)橛刑嗬碛捎绊懳覀兪褂孟业倪x擇，如果要拉巴洛克提琴，就會(huì)選擇羊腸弦作為搭配，而如要在大型的音樂廳演奏圣桑小提琴協(xié)奏曲，就會(huì)挑聲音大聲且圓潤的尼龍弦。
快速鑒別一把小提琴
說起來先從發(fā)音入手。好的小提琴，大家希望它的音量音色要好。音量判別起來比較簡單，至于音色，用我的方法來說(不采用那些用譜線解讀的方法，它在我國還不普及)，一把琴的音色大致可以用兩大類發(fā)音特性來決定。第一是它有一種和諧的共鳴聲，打個(gè)比方就象管風(fēng)琴那樣的共鳴，這使它發(fā)音洪亮、高貴、醇厚;第二是有一種結(jié)實(shí)而有力度的顆粒感，打個(gè)比方，就象雙簧管發(fā)高音時(shí)，或者是優(yōu)秀的意大利男高音發(fā)聲時(shí)的那種結(jié)實(shí)感覺。這使它發(fā)音明亮、華麗、激越。這兩種感覺要同時(shí)存在，比較均衡，那樣這把小提琴就有了很好的音色。再進(jìn)一步說，大家一般認(rèn)為：斯特拉德琴在同時(shí)含有兩類音色的同時(shí)，它是略微向第一種音色靠過一點(diǎn)，所以給人以高貴的諧和感覺，有人說它音色象絲絨一樣;而一般認(rèn)為瓜內(nèi)里琴就向第二種音色靠過一點(diǎn)，給人以明亮的光澤感和顆粒感，更具有穿透力。這兩種音色在同一把琴里是要求同時(shí)均衡地存在，不可走向任一極端。假如琴的音色大多是第一種特征，那么這把琴就感覺音色非常“空”，即使很響，其音傳不遠(yuǎn)。反之，其音色大多是第二種特征，那么這把琴就感覺音色過分“硬”發(fā)出象“劃玻璃”那樣的音色來。
這兒人人都知道，小提琴的音色是會(huì)變的。這種變化，在不作任何修理改造的情況下，對于品質(zhì)正常的琴來說，它是一種慢慢從具有第二種音色向多具有第一種音色來過渡。所以我以往一直說，買新琴，一定要挑發(fā)音偏“緊”一點(diǎn)的，以后時(shí)間推移，就會(huì)逐步變得陳化、諧和同時(shí)還能保持穿透力。從制作工藝來說，不管制作者掌握了什么奧妙，只要用新料制琴，那么其琴板一定要比制作者心目中的理想狀態(tài)作得厚一點(diǎn)。那樣，日后才可以保持其優(yōu)美的音質(zhì)。
那么，那些著名的意大利小提琴大師是否了解這一點(diǎn)，答案是肯定的。在300年前，科學(xué)沒有現(xiàn)在發(fā)達(dá)，沒有現(xiàn)在的儀器儀表，連電也沒有，沒有楊氏模量的測試儀，他們怎么判別作琴木料的好壞呢?根據(jù)現(xiàn)在可以查到的記載，主要是選料。他們只用一把斧子，在鋸下的樹干的根部猛烈敲擊一下，然后很快跑向另一頭，用斧子柄頂在樹干頭上，耳朵貼在斧子柄的另一端，聽樹干的余響，決定其好壞。說到這兒，那么我要引入：“小提琴文化”這個(gè)概念，在當(dāng)時(shí)，制作者是完全了解他用的材料的，而現(xiàn)在，小提琴制作者很難了解自己用的料。由于現(xiàn)代社會(huì)的分工不同，供料是一批人，用料(制作)又是一批人。這是古今小提琴文化的不同。
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