如何調(diào)小提琴音色有哪些方法
想要演奏出美妙的小提琴曲子，首先就要調(diào)整小提琴的音色。今天小編就給大家介紹調(diào)小提琴音色方法，希望對(duì)大家有幫助!
調(diào)小提琴音色方法
調(diào)節(jié)小提琴音色實(shí)際上是在組裝配件的過程中實(shí)現(xiàn)的，調(diào)音的作用包括兩個(gè)方面。
一是保證小提琴的可演奏性，即各處的尺寸符合大多數(shù)演奏者的習(xí)慣，使演奏者能充分發(fā)揮他們的技巧，并挖掘出小提琴的所有潛力。另一更重要的方面是讓小提琴發(fā)出動(dòng)聽的樂音，一個(gè)發(fā)音靈敏、聲音洪亮有力、各弦音量均衡、高音清晰明亮、中音柔美典雅、低音渾厚深沉、雙音純凈悅耳、傳遠(yuǎn)效果佳和沒有不協(xié)調(diào)音的琴，在技藝高超、樂感強(qiáng)、藝術(shù)修養(yǎng)深厚的演奏家手中，必然能發(fā)出抑揚(yáng)頓挫、優(yōu)雅抒情、激昂高亢、高山流水般的樂音。
當(dāng)所有的部件都安裝到位，做好相互間的協(xié)調(diào)和匹配之后，基本上已能使小提琴發(fā)揮出它固有的聲學(xué)效果。
但是對(duì)于小提琴的音色和音量，不同的演奏者和聽眾，以及不同樂曲的內(nèi)涵和演奏的環(huán)境條件會(huì)有大相徑庭的要求，由此就需要對(duì)配件的質(zhì)地和修削作些調(diào)整，配件特定位置的微調(diào)，以及完善配件之間的相互匹配和協(xié)調(diào)。雖然調(diào)音不可能從根本上改變一個(gè)琴固有的結(jié)構(gòu)和聲學(xué)特性，但是可以使它發(fā)揮出所有的潛能，或影響其某幾個(gè)方面的性能，使它向演奏者和聽眾的需求靠攏。不過若是想通過調(diào)音化腐朽為神奇，得到點(diǎn)石成金的效果，這是過分地夸大了調(diào)音的作用。
調(diào)音時(shí)要不斷地演奏，聽琴的聲音來指導(dǎo)調(diào)音。尤其是聽別人演奏，能讓你更好地判斷聲音的品質(zhì)。
不要專選共鳴條件好的場(chǎng)所聽琴聲，這樣會(huì)聽不到琴聲的真實(shí)缺陷，使這樣的做法對(duì)調(diào)音沒有好處。專業(yè)調(diào)音師調(diào)音時(shí)要仔細(xì)傾聽演奏者的訴說，了解琴聲變壞有多長(zhǎng)時(shí)間了，琴曾遭到哪些變動(dòng)，是否改裝過琴弦，最近是否調(diào)過音，受到過什么樣的撞擊和損傷，以及環(huán)境條件和氣候的變化等。另外演奏家的心理因素也要考慮，如大型演奏會(huì)前的緊張情緒，遇到的一些個(gè)人問題等，都會(huì)影響他對(duì)琴聲的判斷。特別是演奏會(huì)前不宜作大的變動(dòng)，因?yàn)檠葑嗾邔?duì)任何變動(dòng)都要有個(gè)適應(yīng)的過程。如琴馬的曲率、琴弦的間距、琴弦的張力、琴弦離指板末端的間隙、弦枕到琴碼之間的弦長(zhǎng)度等，若有變動(dòng)演奏者就要改變?cè)瓉淼难葑嗔?xí)慣以作相應(yīng)的調(diào)整，如果不適應(yīng)的話會(huì)影響音準(zhǔn)和演奏速度。
弦樂器對(duì)環(huán)境條件非常敏感，溫度、濕度和海拔高度都會(huì)影響琴的聲學(xué)特性。
小提琴對(duì)過干和過濕的條件尤其敏感，所以最好放在琴盒內(nèi)保存，除非在適宜的恒溫和恒濕條件下可懸掛在室內(nèi)。夏天或冬天進(jìn)出安裝有空調(diào)的房間，小提琴會(huì)遭受到溫度和濕度的突然變化，不宜馬上打開琴盒。有空調(diào)的房間一般濕度較低，小提琴長(zhǎng)期放置在這樣的條件下，要經(jīng)常注意琴的狀況。如指板投射高度的變動(dòng)、弦和旋軸的松緊、琴板有否開裂，以及音色和音量的變化。
音色的介紹
音色(musical quality)指聲音的感覺特性。音調(diào)的高低決定于發(fā)聲體振動(dòng)的頻率，響度的大小決定于發(fā)聲體振動(dòng)的振幅,但不同的發(fā)聲體由于材料、結(jié)構(gòu)不同，發(fā)出聲音的音色也就不同，這樣我們就可以通過音色的不同去分辨不同的發(fā)聲體。
音色是聲音的特色，根據(jù)不同的音色，即使在同一音高和同一聲音強(qiáng)度的情況下，也能區(qū)分出是不同樂器或人發(fā)出的。同樣的音量和音調(diào)上不同的音色就好比同樣色度和亮度配上不同的色相的感覺一樣。
音色的不同取決于不同的泛音，每一種樂器、不同的人以及所有能發(fā)聲的物體發(fā)出的聲音，除了一個(gè)基音外，還有許多不同頻率的泛音伴隨，正是這些泛音決定了其不同的音色，使人能辨別出是不同的樂器甚至不同的人發(fā)出的聲音。每一個(gè)人即使說相同的話也有不同的音色，因此可以根據(jù)其音色辨別出是不同的人。
聲音是由發(fā)聲的物體振動(dòng)產(chǎn)生的，當(dāng)其整體振動(dòng)時(shí)發(fā)出基音，但同時(shí)其各部分也有復(fù)合的振動(dòng)，各部分振動(dòng)產(chǎn)生的聲音組合成泛音。由于部分小于整體，所有不同的泛音都比基音的頻率高，但強(qiáng)度都相當(dāng)弱，否則則無法調(diào)準(zhǔn)樂器的音高了。
基本音色特點(diǎn)
小提琴的基本音色特點(diǎn)可以分成三大類：
首先，陰柔之美。其音色含蓄典雅、細(xì)膩集中、甘醇華麗、憂郁神秘;
其次，陽剛之美。其音色濃郁豪放、渾厚深沉、圓潤(rùn)明亮、浩然大氣;
最后，中庸之美。其音色寬松溫暖、厚亮有度、剛?cè)嵯酀?jì)、中庸詼諧。
其中陽剛之美，比如貝多芬《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》就是一部經(jīng)典的作品。這位永垂不朽的作曲家，被稱為古典音樂界的“圖騰”，除了他以外，恐怕再也找不到第二位作曲家能以剛烈的性情怒放點(diǎn)燃著自己的生命。剛毅堅(jiān)強(qiáng)、純粹的大氣、直白、所向披靡、巍然屹立。音色剛勁有力，向往廣袤宇宙的泰然。陰柔之美，其最好的詮釋莫過于偉大作曲家門德爾松的《e小調(diào)協(xié)奏曲》，的“女王”，含蓄、神秘、邈逸而細(xì)致的曲風(fēng)，成就了四十大小提琴協(xié)奏曲之一的地位。正如貝多芬“唯一”的獨(dú)特個(gè)性一樣，門德爾松亦是如此。在他的作品里，絢爛靜美的執(zhí)著、和諧善良的性情深深吸引著聽眾。在那甘醇清澈的涓流中，精致動(dòng)人、雋秀婉雅，一支清新的旋律由小提琴娓娓道來。中庸之美，偉大的作曲家勃拉姆斯稱得上是一位“中庸”大師。代表作《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，他的音樂風(fēng)格特點(diǎn)具有古典音樂的骨架、浪漫的詩情，風(fēng)格強(qiáng)勁奔放、絢麗清雅。所謂“中庸”絕非“平庸”，而是“返璞歸真”。
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