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優(yōu)質(zhì)提琴聲音的特點(diǎn)

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  大部分人能輕易地把小提琴的聲音和別的樂器的聲音區(qū)分開來,但是要區(qū)分小提琴音質(zhì)的優(yōu)劣,就需要演奏者(或是小提琴制作者、聽眾)的經(jīng)驗(yàn)。由于對(duì)提琴的聲音的要求不同,提琴制者在制作提琴時(shí)往往采用各種各樣的技術(shù)手法來使提琴發(fā)出比較理想的聲音特點(diǎn)。下面小編為大家詳細(xì)介紹一下。

 ?、?強(qiáng)度、豐滿度、寬廣度好

  這些都是在現(xiàn)在音樂會(huì)中使用的提琴所必備的條件。一把提琴如果缺少以上這些條件,就算其他方面都好,也不能算作第一流的樂器。這些特點(diǎn)不能與表面的響度混為一談,表面的響度是尖銳刺耳的,是不能傳遠(yuǎn)的。

  真正的強(qiáng)度之表現(xiàn)是在坐滿聽眾的音樂廳里與樂隊(duì)​​合奏時(shí),琴聲能穿透到大廳最遠(yuǎn)的角落。

 ?、?傳播能力強(qiáng)

  傳播能力(穿透能力)是真正強(qiáng)度的結(jié)果。我們常聽到奇妙的傳說:意大利琴如何在這方面超過其他提琴的兩三倍,這是多么可笑的夸張。我們知道根據(jù)聲響學(xué)原理,聲音并不是和距離的增加成反比,而是與距離的平方成反比。即距離增加一倍,聲強(qiáng)減弱到四分之一;五十公尺的差距所得出的效果已經(jīng)甚為可觀,更不用說五、六百公尺,縱然不是意大利琴也同樣可以具有極佳的傳播能力。

  琴音的比較應(yīng)當(dāng)在沒有偏見而且在同樣的條件下進(jìn)行,這樣才能得到客觀的結(jié)果。

 ?、?干凈、圓滑

  也就是在發(fā)音中不帶任何雜音。

  ④ 光彩

  光彩就是琴弦泛音增強(qiáng)的結(jié)果。

 ?、?柔和

  如果柔和與光彩相結(jié)合,提琴就能發(fā)出如歌的聲音,使人聯(lián)想到美妙的女高音。

 ?、?靈敏

  在制作優(yōu)質(zhì)提琴時(shí)發(fā)音的靈敏度與發(fā)音的強(qiáng)度經(jīng)常會(huì)有矛盾。某些制琴師通常為了前者而犧牲后者,也可能因?yàn)楹笳郀奚罢摺?/p>

  在靈敏度方面,阿馬蒂琴及施泰納那琴甚至勝過斯特拉迪瓦里琴,但在強(qiáng)度及豐滿方面則不如史特拉底瓦理。第一流的提琴應(yīng)當(dāng)兼而有之。

  ⑦ 均勻

  經(jīng)常的情況是,有些琴的高音很好,很響亮,而在低音弦上就缺乏共鳴?;蛘呦喾?,低音很好,但高音無力。

  ⑧ 發(fā)音自然而開朗

  這是一種很重要的品質(zhì),但是,經(jīng)常不被重視。

 ?、?發(fā)音應(yīng)當(dāng)明亮,但能聽得出有暗的底子。

  ⑩ 發(fā)音應(yīng)當(dāng)使人感覺到弦的聲音是通過木質(zhì)而增強(qiáng)的

  希爾兄弟在他們的著作中指出:斯特拉迪瓦里琴的主要特點(diǎn)是”光輝的木質(zhì)聲音”。這種聲音與通過金屬材料而增強(qiáng)的聲音是對(duì)立的。有些琴初聽起來似乎不錯(cuò),但在比較之后就會(huì)發(fā)現(xiàn)帶有過多的金屬聲,而缺少木質(zhì)的聲音。

  真正能具備上述十項(xiàng)條件的好琴也不是很容易找到的,所以,如果你有一把好琴,這是一種緣分,理應(yīng)珍而寶之可也。

優(yōu)質(zhì)提琴聲音的特點(diǎn)

大部分人能輕易地把小提琴的聲音和別的樂器的聲音區(qū)分開來,但是要區(qū)分小提琴音質(zhì)的優(yōu)劣,就需要演奏者(或是小提琴制作者、聽眾)的經(jīng)驗(yàn)。由于對(duì)提琴的聲音的要求不同,提琴制者在制作提琴時(shí)往往采用各種各樣的技術(shù)手法來使提琴發(fā)出比較
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