小提琴的演奏三個基本要素

　　音樂的音質(zhì)、音高與節(jié)奏，是音樂表現(xiàn)的三大基本要素。小提琴的演奏必須建立在這三個基本要素之上，才能給聽眾帶去美好的音質(zhì)感，分享到精確的音高與諧和的音律節(jié)奏感。如果想要獲得這樣的音樂、音高與節(jié)奏感，那么這樣的音樂表現(xiàn)效果是怎樣出來的呢?下面小編為大家介紹一下。

　　有如下三個決定因素：

　　1、生理因素。它包括演奏者的生理組織結(jié)構(gòu)，特別是手、手臂和手指形狀，以及手臂肌肉組織的柔韌性。其次是演奏者演奏時的生理動作功能，演奏者在應(yīng)用肌肉時的活動力度和表現(xiàn)范圍。

　　2、精神因素。指演奏者心理作用于肌肉動作前的動作準(zhǔn)備和調(diào)節(jié)幅度大小效果。

　　3、美學(xué)因素。指演奏者本人對音樂作品的感性理解，認(rèn)知能力，以及通過自身藝術(shù)修養(yǎng)產(chǎn)生的審美程度，對作品進行深度理解，并將作品主要精神傳遞給聽眾，使之表現(xiàn)出演奏者本人的先天性演奏技巧和表達能力。

　　以上三個因素如果通過演奏技巧能優(yōu)秀地表現(xiàn)出來的話，那么無論什么時候演奏什么作品，其小提琴演奏效果都是令聽眾滿意的。

　　因此我們在應(yīng)用小提琴演奏時，首先注意小提琴的基本演奏技巧，比如左右手的配合。左手注意握把姿勢與位置;按音的準(zhǔn)確;揉音的力度;換把速度。右手則是持弓手臂運弓形式與力度的完美結(jié)合。這樣，我們便能獲得音質(zhì)的保障。

　　其他考慮的因素

　　a )音階高度發(fā)展的位置和距離感，觸指的感覺。

　　b )耳朵聽力對手指的指導(dǎo)和調(diào)控。

　　c )正確與靈巧的使用框子，即手指在演奏八度時的基本手型。

　　d )根據(jù)音階要求能把音質(zhì)迅即調(diào)整到音樂作品需要的音高能力。

　　如果掌握好這四項基本點，我們就可以又獲得演奏中的音質(zhì)保障。

　　其次，揉音也是用來獲得音質(zhì)保障的決定條件。較好的揉音是以手臂、手腕和手指三者結(jié)合的功力。有了三者完美的諧和揉音，方能使演奏者在音質(zhì)與音色方面演奏出更好更有個性的音樂來。

　　那么揉音的處理是有技巧性的。在速度、幅度和強弱程度上， 揉音可以有很大變化。比如手指的揉音，演奏者就要控制每次與每個揉音的速度、幅度和強弱;放慢、加快，或完全停止揉音，使揉音動作變寬或縮窄;手指變化壓力與和弦角度從一種揉音切換到另一種揉音，給人天衣無縫的感覺，進而把幾種揉音混合起來，從而完整地控制揉音效果。演奏者如此演奏的話，便能把演奏者對音樂的感悟內(nèi)容嚴(yán)格地表現(xiàn)在演奏者的演練之中。

　　除了手指與手臂協(xié)調(diào)完美揉音結(jié)合之外，還須與手臂運弓力度一致。力度強時，幅度要大，要強;力度輕時，揉音要窄，要緩，要柔。手臂揉音最強烈。手指揉音較柔和。如果運弓力度強時，使用手臂揉音，那么柔和的樂句就容易限于手指與手臂的揉音范圍內(nèi);而強有力的樂句可以使用手腕揉音來處理。

　　由于各種類型的揉音表現(xiàn)，加上持弓的各種運弓力度，這樣能增添演奏色彩，使聽眾感受其演奏的作品有著美好的藝術(shù)生命。

　　換把同時也是保障音質(zhì)的一個具體技術(shù)性問題。整個左手臂、手腕與手指和大指動作是否協(xié)調(diào)決定了音質(zhì)優(yōu)劣。大指的靈活與否，在左手技巧應(yīng)用方面是不可忽略的。運弓好壞，在換把位過程中起到重要作用。換把位時，如果把弓速稍稍放慢減輕它的動作壓力，就可以去掉不必要的滑音。因此換把位不僅是技術(shù)上的需要，同樣是保障音質(zhì)的一種手段。

　　與此同時，演奏者的耳朵聽覺作用在換把過程中尤為敏覺。聽覺失誤，精確與完美的音質(zhì)也會失準(zhǔn)，從而使音質(zhì)得不到保障。

　　為了得到精確與完美的音質(zhì)，右手持弓的手臂運弓形式與力度應(yīng)當(dāng)完美結(jié)合，為此右手處理音質(zhì)的手段同樣重要。演奏者要表達作品內(nèi)涵時，都是通過右手運弓形式表現(xiàn)出來的。通過運弓，準(zhǔn)確表達出演奏者的內(nèi)心最深感受，把情感內(nèi)容表現(xiàn)在手臂運弓方面，方能恰如其分地演繹出各種音質(zhì)變化和層次感。不論上弓、下弓、弓根、弓中、弓尖，應(yīng)用手臂的力度演奏出極輕微的，漸強或漸弱的音樂變化，也就是說，演奏者對音質(zhì)、音高和節(jié)奏的最完美表達技巧不但來自左手，更是運弓手臂的力量，以及對音樂作品敏感、細(xì)致、靈巧的理解。

　　小提琴大師梅紐因演奏《巴哈恰空舞曲》前面八個小節(jié)時，每小節(jié)最后一個音的和弦只拉小節(jié)上方一個單音。他認(rèn)為前面每個附點四分音符中，已經(jīng)把整個和弦演奏出來了。這時，和弦確立只需演奏八分音符上方一個音，便能更有力地表達出它的節(jié)奏感來。

　　梅紐因大師這種驚人的運弓技巧，使優(yōu)美的音質(zhì)得益于巧妙的運弓技藝當(dāng)中，這是讓小提琴演奏者同行們尊崇與學(xué)習(xí)的。