貝多芬英雄交響曲賞析及視頻播放
《英雄交響曲》是貝多芬所做的第三交響曲，大家知道怎么賞析此樂(lè)曲嗎?下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來(lái)了解一下貝多芬《英雄交響曲》的賞析吧!
貝多芬《英雄交響曲》的賞析
該樂(lè)章采用傳統(tǒng)奏鳴曲式。這一樂(lè)章在當(dāng)時(shí)是自交響曲誕生以來(lái)最宏偉壯大的樂(lè)曲，它外形精致、巧妙，變化無(wú)窮。
這一樂(lè)章，最重點(diǎn)在于發(fā)展部和終結(jié)部的擴(kuò)大。樂(lè)曲由兩個(gè)降E大調(diào)主和弦之壯大強(qiáng)奏開始，然后大提琴便奏出分解和弦的第一主題，經(jīng)過(guò)一段發(fā)展，由雙簧管、單簧管及長(zhǎng)笛依次奏出新的動(dòng)機(jī)，不久春風(fēng)煦日般的第二主題亦由雙簧管提示，再轉(zhuǎn)手予長(zhǎng)笛及第一大提琴。但此時(shí)小提琴不甘示弱，快速的連弓音符與樂(lè)隊(duì)交相輝映，最后呈示部在輝煌的弦樂(lè)顫弓中結(jié)束。
發(fā)展部乃此樂(lè)章之核心，以第一主題為主，變化多端，樂(lè)曲進(jìn)行得極為緊湊，同時(shí)也有新主題登場(chǎng)，這個(gè)新主題，在弦樂(lè)所演奏的連續(xù)屬九和弦音量逐漸減輕之時(shí)，順暢地在E小調(diào)上出現(xiàn)，并且與第一主題互相交錯(cuò)，其后亦于終結(jié)部分再次出現(xiàn)。再進(jìn)入再現(xiàn)部份四小節(jié)前，法國(guó)號(hào)吹出第一主題之主和弦音，與之同時(shí)出現(xiàn)的第一小提琴音卻是七弦音，結(jié)果主和弦音跟屬和弦互混合，當(dāng)年不論排練或首演，皆是由貝多芬操刀的，所以當(dāng)時(shí)聽眾覺(jué)得這個(gè)樂(lè)段太吵太鬧。然則，不少樂(lè)團(tuán)在現(xiàn)時(shí)之演奏皆采納華格納之修訂譜。
經(jīng)過(guò)再現(xiàn)部，便進(jìn)入幾乎可稱作“第二發(fā)展部”之終結(jié)部，而樂(lè)曲所帶出之熾烈感情，跟華格納一言“恰似自然的熔鐵爐一樣，表現(xiàn)天才于青春期所涌現(xiàn)之種種情緒”相吻合—特別在最后第六五五小節(jié)到六六二小節(jié)小喇叭光芒萬(wàn)丈地高鳴第一主題，更叫人熱血沸騰。
它以雄偉、果敢的總奏和弦開始，緊迫且恢弘，體現(xiàn)了英雄意志的充沛和銳不可當(dāng)?shù)臍鈩?shì)。在一段簡(jiǎn)短引子嚴(yán)峻有力地沖擊之后，河堤被沖決了，生活的泉流以其不可遏制的力量浩浩蕩蕩沖擊海洋，各種樂(lè)器奏出的聲音匯成一股激流，強(qiáng)烈地沖擊著每個(gè)人的心弦;中間情緒雖有所緩和，但英雄意志的激流仍然沒(méi)有停息，驚慌的沙沙聲，悲戚的申訴，崇高的籌思，以及勝利的呼喊，仍是樂(lè)曲的主旋律。
羅曼·羅蘭曾這樣描繪這一樂(lè)章：“這是一幅龐大的壁畫，在這里，英雄的戰(zhàn)場(chǎng)擴(kuò)展到宇宙的邊界。而在這種神話般的戰(zhàn)斗中，被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那樣重又長(zhǎng)出肩膀;意志的主題重又投入烈火中冶煉，在鐵砧上錘打，它裂成碎片，伸張著，擴(kuò)展著……不可勝數(shù)的主題在這漫無(wú)邊際的原野上匯成一支大軍，無(wú)限廣闊地?cái)U(kuò)展開來(lái)。洪水的激流洶涌澎湃，一波未平，一波復(fù)起;在這浪花中到處涌現(xiàn)出悲歌之島，猶如叢叢樹尖一般。不管這偉大的鐵匠如何努力熔接那對(duì)立的動(dòng)機(jī)，意志還是未能獲得完全的勝利……被打倒的戰(zhàn)士想要爬起，任他再也沒(méi)有氣力;生命的韻律已經(jīng)中斷，似乎已瀕隕滅……我們?cè)僖猜牪坏绞裁?琴弦在靜寂中低沉地顫動(dòng))，只有靜脈的跳動(dòng)……突然，命運(yùn)的呼喊微弱地透出那晃動(dòng)的紫色霧幔。英雄在號(hào)角聲中從死亡的深淵站起。整個(gè)樂(lè)隊(duì)躍起歡迎他，因?yàn)檫@是生命的復(fù)活……”
第二樂(lè)章：葬禮進(jìn)行曲——極慢板——c小調(diào)——2/4拍子
這個(gè)樂(lè)章具有鮮明的賦格曲效果，響徹著嘈雜的戰(zhàn)斗聲和兇猛的騎兵嬉游曲。本樂(lè)章極為著名，經(jīng)常單獨(dú)演出。
這是個(gè)沉痛悲戚，但又美到極點(diǎn)的樂(lè)章。在第一小提琴弱奏當(dāng)中，哀婉的主要主題凄凄而現(xiàn)，C大調(diào)的中間部，仿似撫慰破碎心靈，未幾，又返回c小調(diào)，情緒亦由此再起高漲，跟死神的咆哮毫無(wú)分別;而主題的喃喃自語(yǔ)，亦靜靜結(jié)束此樂(lè)章。貝多芬在中間部后面的變奏中首次讓銅管樂(lè)器單獨(dú)出現(xiàn)，體現(xiàn)出人民戰(zhàn)士逝去后的悲壯。
第三樂(lè)章：詼諧曲——活潑的快板——降E大調(diào)——3/4拍
整個(gè)樂(lè)章圍繞著開始部分的弦樂(lè)主題而展開，力度逐漸加強(qiáng)，顯得樂(lè)曲充滿悠閑自得的氣氛，令人沉醉。
跟第二樂(lè)章剛剛相反，此樂(lè)章呈現(xiàn)無(wú)比朝氣，全曲以常動(dòng)式的性格展開，作曲手法簡(jiǎn)潔細(xì)致，跟大師理念同出一轍。主題在弦樂(lè)輕快的伴奏當(dāng)中，由雙簧管興高采烈地呈示，隨后整個(gè)樂(lè)隊(duì)歡快的迎合起來(lái)，宛如山間的溪水奔涌而下。中間部(Trio)可謂名副其實(shí)三重奏，三支法國(guó)號(hào)巧奪天工的呼應(yīng)配合，美妙之至，主部再奪后，有二十小節(jié)之終結(jié)部，最后強(qiáng)而有力地結(jié)束。
第四樂(lè)章：終曲——甚快板——降E大調(diào)——2/4拍子
樂(lè)章的主題采用貝多芬早年的普羅米修斯主題，并以短的經(jīng)過(guò)部和發(fā)展部共同構(gòu)成自由變奏曲形式。
此樂(lè)章加入賦格曲及奏鳴曲式的特征，交融成別具一格的新曲式，更因此表出貝多芬之創(chuàng)作理念。該樂(lè)章包含兩大主題：首先是從樂(lè)章開始由弦樂(lè)撥奏呈示，接著雙簧管及單簧管隨後奏出輕快、及與第二主題相近似之旋律;另一個(gè)對(duì)貝多芬支持者而言實(shí)在不會(huì)陌生—貝氏早於1799年至1801年負(fù)責(zé)作曲的舞劇“普羅米修斯”之終曲及1801年作曲之“十二首方舞曲”第七曲當(dāng)中，使用此曲作主調(diào)。上述兩大主題亦曾在1802年之“十五段變奏曲與賦格”(作品35，又稱“英雄變奏曲”)當(dāng)中亮相。
最后一個(gè)樂(lè)章以希臘神話故事的普羅米修斯精神為主題，把英雄的不屈不撓，發(fā)揮地淋漓盡致，使短暫的音符如火花般激越、崩進(jìn)。整個(gè)樂(lè)章聲勢(shì)浩大、熱鬧、隆重，人們盡情地跳著各式各樣的舞蹈，慶祝英雄的勝利和凱旋。
樂(lè)曲由上述主題作了七段變奏，最后的終結(jié)歷時(shí)七十七小節(jié)，當(dāng)中不乏重要主題，但予以變形，終結(jié)部尾聲之時(shí)，忽轉(zhuǎn)急板，以強(qiáng)烈主和弦之連奏，帶領(lǐng)全曲之終結(jié)。
《英雄交響曲》的簡(jiǎn)介
降E大調(diào)第三交響曲(The Symphony No.3 in E flat major，Op.55)，德國(guó)作曲家路德維希·凡·貝多芬作于1804年，作品55號(hào)。它的標(biāo)題是《英雄交響曲，為紀(jì)念一位偉人而作》，原稿上的標(biāo)題是《拿破侖·波拿巴大交響曲》，是應(yīng)法國(guó)駐維也納大使的邀請(qǐng)為拿破侖寫的。
但當(dāng)時(shí)貝多芬聽到拿破侖稱帝的消息時(shí)，憤然撕去標(biāo)題頁(yè)，改成了《英雄》的曲名。這首交響曲從內(nèi)容到形式都富于革新精神，感情奔放，篇幅巨大，和聲與節(jié)奏新穎自由。他在曲式結(jié)構(gòu)上作了革新，如用一首莊嚴(yán)的葬禮進(jìn)行曲作為第二樂(lè)章，用一首諧謔曲作為第三樂(lè)章，都是前所未有的。
《英雄交響曲》的影響
貝多芬所做的第三交響曲，原題獻(xiàn)給拿破侖，拿破侖稱帝的消息促使作曲家為此曲重新命名。交響曲四樂(lè)章統(tǒng)一構(gòu)思，確立了交響曲史中史無(wú)前例的英雄性構(gòu)思。第一樂(lè)章描繪了英雄在戰(zhàn)斗中成長(zhǎng);第二樂(lè)章是葬禮進(jìn)行曲，亦是貝多芬獨(dú)創(chuàng);第三樂(lè)章是諧謔曲;第四樂(lè)章是凱旋進(jìn)行曲式的終曲。全曲宏偉壯闊，是交響樂(lè)歷史中里程碑式的作品。
這部作品是貝多芬最著名的代表作之一，是第一部打破維也納交響樂(lè)模式，完全體現(xiàn)英雄性格的作品。作品貫穿著嚴(yán)肅和歡樂(lè)的情緒，始終保持著深沉、真摯的感情，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的浪漫主義氣氛。貝多芬本人曾聲稱他最喜歡的交響樂(lè)就是這部降E大調(diào)第三交響曲。此樂(lè)時(shí)常被例舉為浪漫樂(lè)派的創(chuàng)始作品，也是古典主義的先驅(qū)作品。
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