曼海姆樂派的簡(jiǎn)介
曼海姆樂派的簡(jiǎn)介
曼海姆樂派是早期古典時(shí)期最重要的音樂流派，由當(dāng)時(shí)聚集在德國(guó)曼海姆(Mannheim)地區(qū)的藝術(shù)家們構(gòu)成，他們成立了最早的交響樂團(tuán)“曼海姆管弦樂隊(duì)”。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)砺Ｄ窐放傻慕榻B，歡迎閱讀!
曼海姆樂派的概述
曼海姆樂派是18世紀(jì)在德國(guó)南部曼海姆形成的一個(gè)音樂流派。當(dāng)時(shí)曼海姆宮廷的公爵特別熱愛音樂，組建起歐洲最優(yōu)秀的管弦樂隊(duì)，使曼海姆成為當(dāng)時(shí)德國(guó)重要的音樂文化中心。一批來自奧地利和波希米亞，以約翰·斯塔米茨(Johan Stamitz，1717-1757)為首的音樂家們一起創(chuàng)作、演出，對(duì)整個(gè)歐洲產(chǎn)生了很大的影響，他們被稱為“曼海姆樂派”。
曼海姆樂派在音樂史上的貢獻(xiàn)
主要有以下幾個(gè)方面：
(1)在結(jié)構(gòu)上，奠定了古典交響樂的基本結(jié)構(gòu)布局，在意大利歌劇序曲快—慢—快結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上加入了小步舞曲的第三樂章，形成了快板—行板—小步舞曲—快板終曲的交響樂套曲形式。
(2)在演奏風(fēng)格上，仔細(xì)安排樂隊(duì)演奏力度上“漸強(qiáng)”、“漸弱”的情感幅度變化，在當(dāng)時(shí)具有前瞻性。
(3)在創(chuàng)作上，以主調(diào)音樂風(fēng)格為主，重視以小提琴為中心的旋律聲部，加強(qiáng)了管樂器的色彩效果，廢除了巴羅克時(shí)期樂隊(duì)通奏低音的寫法，開創(chuàng)性地采用總譜形式進(jìn)行創(chuàng)作。
(4)在樂隊(duì)編制上，形成了相當(dāng)完整的交響樂隊(duì)，1756年達(dá)到56人，成為當(dāng)時(shí)歐洲最大、最優(yōu)秀的管弦樂隊(duì)。
曼海姆樂派的代表人物
德國(guó)的曼海姆樂派(其實(shí)有許多捷克的音樂家)在交響樂的發(fā)展中起過十分重要的作用。
這個(gè)樂派的代表人物有：
約翰·施塔米茨(Johhan·Wenzel·Anton·Stamitz，1717年——1757年)和他的兒子卡爾·施塔米茨(Karl·Stamitz，1745年——1801年)
里赫特爾(F·X·Richter，1709年——1789年)
卡那比赫(Ch·Cannabich)
他們當(dāng)時(shí)都在曼海姆選侯公理查·提沃多的樂隊(duì)中工作。這支樂隊(duì)以他們精湛的演奏水品而聞名。這支樂隊(duì)演奏的時(shí)候特別強(qiáng)調(diào)力度的對(duì)比，特別在漸強(qiáng)和漸弱的使用上開創(chuàng)了先河。這些演奏時(shí)候的細(xì)節(jié)處理在之前的器樂作品中是不被重視的，但曼海姆樂派將它發(fā)揚(yáng)了起來，顯示了當(dāng)時(shí)這些音樂家獨(dú)特的美學(xué)見解。
曼海姆樂派開創(chuàng)了經(jīng)典的四個(gè)樂章的交響曲結(jié)構(gòu)，并大力促進(jìn)了主調(diào)音樂的發(fā)展，另外在對(duì)作品中的音樂主題形象的展開與對(duì)比以及配器的色彩性上也作出了不少的嘗試。
曼海姆樂派的影響遠(yuǎn)大，他們發(fā)展出了漸強(qiáng)與漸弱的音樂符號(hào)，將樂團(tuán)編制由20人增至40多人，成了古典樂派的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)格;第一小提琴手作為樂團(tuán)首席的傳統(tǒng)，也是由曼海姆樂派流傳下來的;現(xiàn)今許多不朽的交響曲作品，也是曼海姆樂派將交響曲獨(dú)立于歌劇之外。曼海姆樂派的音樂作品，以優(yōu)美的旋律，活潑輕快的風(fēng)格、鮮明的對(duì)比著稱。也是第一次自覺地把力度作為重要的因素。
但是曼海姆樂派三樂章，四樂章的結(jié)構(gòu)不定，配器色彩不夠鮮明，展開主題動(dòng)機(jī)不足，對(duì)比也不夠強(qiáng)烈，內(nèi)容不夠深刻。
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