李斯特浮士德交響曲鑒賞
李斯特浮士德交響曲鑒賞
《浮士德交響曲》是李斯特的作品，這部巨作的浪漫主義色彩，豐富的情節(jié)和迷幻的場(chǎng)景，吸引了許多藝術(shù)家。下面就讓學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹一下李斯特《浮士德交響曲》鑒賞的相關(guān)內(nèi)容吧!
李斯特《浮士德交響曲》的樂曲鑒賞
全曲三個(gè)樂章，猶如是三幅大型的肖像音畫，都以詩(shī)劇《浮士德》中的人物作為標(biāo)題。
第一樂章
“浮士德”，奏鳴曲式。其中用了五個(gè)表現(xiàn)浮士德性格特點(diǎn)的主題。第一個(gè)主題以增三和弦為基礎(chǔ)，表現(xiàn)要想解開神秘世界之謎的浮士德的形象。第二個(gè)主題由雙簧管呈示出，以表現(xiàn)浮士德的愛情、激情和孤獨(dú)感，表現(xiàn)對(duì)宏偉崇高事物的憧憬。樂曲轉(zhuǎn)為快速度后出現(xiàn)的三個(gè)主題，分別表現(xiàn)浮士德的斗爭(zhēng)、苦惱和英雄氣概。
第二樂章
“瑪格麗特”。市民出身的少女瑪格麗特純真可愛，浮士德返老還童后與她戀愛，結(jié)果引起一場(chǎng)悲劇。用三部曲式構(gòu)成的本樂章中，雙簧管奏出的柔美的主題以表現(xiàn)瑪格麗特天真爛漫、心地善良的形象。前樂章中浮士德的有些主題也在這里出現(xiàn)，為了表現(xiàn)他們相愛的種種場(chǎng)面。結(jié)尾時(shí)氣氛幽靜，浮士德沉醉在幸福的意境之中。
第三樂章
“梅菲斯托費(fèi)利斯”。這是詩(shī)劇《浮士德》中的魔鬼，他企圖以愛情、歡樂和權(quán)力收買浮士德的靈魂，但終于失敗?？焖俣鹊囊魳酚脩蛑o的手法表現(xiàn)了否定一切的梅菲斯托費(fèi)利斯的形象。在這里只有第二樂章表現(xiàn)瑪格麗特的主題依然以原來的面貌再現(xiàn)，其他的主題都改變了面貌，成為富于戲劇性和有顯著詼諧性特點(diǎn)的音樂。樂曲步步高漲后，強(qiáng)而有力地收束。合唱部分，則在高潮段落后用長(zhǎng)號(hào)莊嚴(yán)地吹出合唱主題的音調(diào)，然后在管風(fēng)琴的持續(xù)音和弦樂震音的襯托下，由男聲合唱演唱詩(shī)劇《浮士德》第二部末了“神秘的合唱”的詩(shī)句。接著男高音獨(dú)唱，并出現(xiàn)瑪格麗特的主題。最后，源于浮士德第二個(gè)主題的音樂從低聲區(qū)響起，步步高漲后結(jié)束。
李斯特《浮士德交響曲》的創(chuàng)作背景
李斯特根據(jù)柏遼茲的建議，讀了歌德的詩(shī)劇《浮士德》后，情不自禁拍案叫絕，終于1857年寫成這部以合唱結(jié)束的交響曲。于同年12月5日初演。
歌德的詩(shī)劇《浮士德》來源于民間傳說,，寫浮士德博士 為了探索生命的意義, 在魔鬼梅菲斯特的誘惑下, 出賣自己的靈魂以換取他的幫助, 后來經(jīng)歷過愛欲、歡 樂、痛苦、神游等過程, 最后在生命的盡頭, 才領(lǐng)悟到人生的意義應(yīng)該是為生活和自由而戰(zhàn)斗。而李斯特在 塑造浮士德的音樂形象時(shí), 不只依據(jù)歌德, 同時(shí)也詳盡地研究了有關(guān)浮士德的民間傳說和其它 文學(xué)作品, 其中包括萊瑙的《浮士德》并最終形成了自己的見解。如果說歌德的5浮士德6最終的結(jié)論是渴 望勞動(dòng), 肯定生活的話, 那么李斯特所塑造的《浮士德》卻是一個(gè)深深陷入無法解決的哲學(xué)思考之中, 充滿 了對(duì)生活無盡懷疑的幻想者, 最后由于皈依宗教, 在神的庇護(hù)下才找到解脫。
李斯特《浮士德交響曲》的社會(huì)影響
《浮士德交響曲》深刻地反映出李斯特世界觀中的矛盾，也深刻地反映了當(dāng)時(shí)歐洲知識(shí)分子浪漫主義思想意識(shí)中的矛盾。他們對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿，懷著滿腔熱情，要為實(shí)現(xiàn)更理想的生活進(jìn)行斗爭(zhēng)，但是他們看不到現(xiàn)實(shí)中存在的根本矛盾，因而也找不到明確的解決矛盾的道路。在李斯特的心目中，這種矛盾是地獄與天堂之間的斗爭(zhēng)，是罪惡與圣潔之間的斗爭(zhēng)。
李斯特，曾以《浮士德》為題寫過歌曲、合唱曲、管弦樂曲以及交響曲。1857年，他在柏遼茲啟示下，寫成交響曲《浮士德》，并于同年12月5日初演。而后又加修訂，直到1880年才最后定稿。“作曲家從歌德巨作中選取三個(gè)主要人物，構(gòu)成三幅性格鮮明的《浮士德》詩(shī)劇人物的音樂肖像——浮士德、瑪格麗特和梅菲斯托費(fèi)里斯。交響曲由三個(gè)樂章組成。每個(gè)樂章描繪一個(gè)人物，并用人名為標(biāo)題。
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