李斯特匈牙利狂想曲鑒賞
《匈牙利狂想曲》是一組由弗蘭茲·李斯特所寫的鋼琴曲目，全組19首曲目都是以當(dāng)時匈牙利民歌音調(diào)為主題。下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來了解一下李斯特《匈牙利狂想曲》鑒賞的相關(guān)內(nèi)容吧!
李斯特《匈牙利狂想曲》鑒賞(一)
《匈牙利狂想曲》第七首作于1847年，于1853年在維也納出版，是李斯特獻給費利·歐爾吉男爵的作品。從整體上來說,這首狂想曲是一個有序的自由曲式。
它的結(jié)構(gòu)為Intro+A+B+C+Re+A’+B’+C’+Coda因此，可將樂曲分成六個部分來分析它的演奏。
A:(1-31)樂曲一開始,以大膽而哀傷的吉普賽形式彈奏。
前面有一系列的裝飾音修飾著主旋律,裝飾音像是吉他的彈奏一樣速度有彈性,音要清晰，左右手銜接自然且流暢，像是一位吉普賽小伙子黃昏時，獨自坐在山坡邊，傷感地演奏手中的愛琴，似乎讓琴聲傾訴憂傷的情愫，,使用Ⅴ倚音和弦，主旋律rel-fal-la，一個比一個緊湊，用強有力的大臂的力彈出落在d小調(diào)的主和弦。
B:(32-67)八度跳奏盡量用手腕跳音,經(jīng)由四個小節(jié)的漸強連接句,具有本曲最有特點的部分,右手三個音作為裝飾接八度的跳奏,第一個音的力度達到sf,后面雙手柱式和弦的彈奏像模仿提琴中搥弓奏法,速度上也明顯體現(xiàn)出彈性的特點,由慢到快,越來越緊湊。力度上盡量達到ff,強而有力地彈出來。
fal-la,一個比一個緊湊,用強有力的大臂的力彈出落在d小調(diào)的主和弦。
李斯特《匈牙利狂想曲》鑒賞(二)
C:(68-104)樂曲進入了新的主題,色彩明朗,富有表情性。注意三度音在刻畫主旋律時要明顯,每一樂句的一二拍,重音要突出,四指在彈三度音的高聲部,要用肉墊連貫奏出旋律。左手分解和弦的跳奏,注意小指將根音準(zhǔn)確勾出,和聲功能Ⅴ-Ⅰ-Ⅴ進行清晰。第八十小節(jié),在高音區(qū)重復(fù)B段的材料。加強它的旋律傾向有助于整個樂句的張力伸張。
D:它是用的匈牙利的一首古老的民歌改編而成。左右手的旋律都是改變了節(jié)奏方式,左手有個隱伏聲部,出現(xiàn)了線性低音。
左手三連音的最后一個音大指靠手腕輕輕抬起,進行第一次變奏時,左手的十六分音符奏出斷奏的感覺,右手手指輕巧觸鍵,三連音
D:(105-184)整個樂段在非常p的狀態(tài)下演奏。第二次的變奏,左手保持音長的跳音部分。此時,有獨特的民間小曲微微飄過,預(yù)示著舞蹈的場面將會越來越大,人群慢慢變多。一次出現(xiàn)的和第二次出現(xiàn)的左手伴奏音型有兩種。
李斯特《匈牙利狂想曲》鑒賞(三)
E:(185-218)這一樂段與B段相似,可以看成是演奏B段的延續(xù)。從第201小節(jié)開始,選用了C段的新主題,右手八度和弦,左手八度一再反復(fù)、模進,右手八度旋律按照模進動機、轉(zhuǎn)調(diào)動機進行,右手的把位感要強,樂曲再往后面進行,小指起到每一個動機的第一拍主導(dǎo)作用,左手所具備的就是分解和弦的八度進行。徹底彈奏漸強加快的張力感,力度從f到ff,為后面出現(xiàn)最后樂段fff作了鋪墊。仿佛四面八方的人們從遠(yuǎn)處逐漸匯集而來,像是滾滾浪潮,一浪高過一浪,越來越激烈。
F:(219-263)最后一段采用了B段的第二主題,左右手拉大距離的同向八度跳音,右手迅速回到中音區(qū)演奏八度和弦,節(jié)奏緊湊,重音收尾,采用了模進的方式進行,旋律動機反復(fù)出現(xiàn)了五次,右手由高音域級進至低音區(qū)。經(jīng)過八個強有力的和弦的尾奏,造成音樂不斷向上的沖擊,產(chǎn)生了旋風(fēng)般熾熱的效果,舞蹈性在這里也達到了最高潮,樂曲意猶未盡,再沉重有力地加上五個經(jīng)過音后結(jié)束在D大調(diào)的主和弦上。
這是一首帶有民族色彩的匈牙利民歌改編,旋律迭宕起伏,節(jié)奏中有舒緩、急遽,情緒中透出豪放、灑脫,仿佛是一副生動的匈牙利風(fēng)俗的畫卷。在A段的引子描繪, B、C、D、E吉普賽式的快板和匈牙利式的舞曲,可以想象李斯特童年生活的再現(xiàn),與之晚年的復(fù)雜世界觀,折射出青年時代的作曲家心靈深處與民族文化那份親緣。
雖然《匈牙利狂想曲》第七首沒有像第六和第九,那樣為人所知,但是其文化內(nèi)涵和自身的表現(xiàn)手法都是很有民族價值的作品。尤其推薦手小者演奏,通過演奏這首作品,使得八度、手指靈巧性得到發(fā)揮,真正將匈牙利狂想曲通過分析它的文化內(nèi)涵,集中體現(xiàn)它的音樂性,才是演奏好這首作品的關(guān)鍵。
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