皇帝四重奏賞析
C大調(diào)皇帝弦樂四重奏，奧地利作曲家海頓作品76號《厄多迪伯爵四重奏》中的第3首樂曲，弦樂四重奏歷史上最經(jīng)典的作品之一。下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來了解一下皇帝四重奏賞析的相關(guān)內(nèi)容吧!
《皇帝四重奏》的樂曲賞析
第一樂章
快板：在這個樂章(以及整部作品)里，我們可以清楚地發(fā)現(xiàn)海頓與莫扎特在創(chuàng)作風(fēng)格上的明顯區(qū)別。莫扎特的主題之間通常是充滿了鮮明的對比，而海頓則比較注重主題的連貫性，他通常只使用一個主題或樂念，并作不斷的延續(xù)和發(fā)展。這個快板樂章就是一個很明顯的例子。
在開始的30秒里，我們已經(jīng)聽到了整個樂章將要使用的所有素材(這些素材甚至貫穿了整部作品)。接下來，海頓開始不斷玩味他所鐘愛的主題。到樂章的中段，音樂開始轉(zhuǎn)調(diào)，同時出現(xiàn)了一段類似匈牙利舞曲風(fēng)格的旋律，在中提琴和大提琴帶有鄉(xiāng)野味道的低沉伴奏音型下，兩把小提琴唱起了一首近似民間旋律的主題變奏。隨后，這段旋律迅速消失，直到樂章結(jié)束，它再也沒有出現(xiàn)。
第二樂章
稍慢板，如歌的。這個簡單而優(yōu)美的樂章是所有弦樂四重奏里最受歡迎的樂章之一，而“皇帝”這個名字也是因這個樂章而得來的。在這里，海頓采用了他的另一首作品《上帝保佑弗朗茨皇帝》的旋律作為樂章的主題。實際上，這個樂章就是由這個主題加上四段變奏所組成的，但是海頓并沒有一味的簡單重復(fù)。而它的主題又是如此的優(yōu)美，現(xiàn)在的德國國歌也是采用了這段旋律。
在主題呈示過后，第一小提琴轉(zhuǎn)而奏出天真純樸的伴奏音型，主題則由第二小提琴呈現(xiàn)，而中提琴和大提琴則在一旁休息。因此，第一段變奏實際上變成了一段小提琴二重奏。
在第二段變奏里，中提琴和大提琴再次加入。這次主題由大提琴呈現(xiàn)，而其他樂器也開始合奏，音樂變得更加飽滿起來。
當(dāng)大提琴拾起主題的時候，第三段變奏開始了。經(jīng)過所有樂器的輪番呈現(xiàn)，這時我們應(yīng)該對主題旋律已經(jīng)相當(dāng)熟悉。
在第四段變奏里，主題回到了第一小提琴上。音樂開始縈繞起一種感傷和懷舊的情緒，這將是我們最后一次聽到這段優(yōu)美的旋律了，而別具匠心的尾聲處理更是平添了一種告別的意味。
耐人尋味的是，海頓對主題和變奏的處理方式頗具象征意義。四段變奏的旋律與主題都基本相同，而每段變奏的伴奏卻是變化多端。這其中的深厚意味在于——海頓的理想是為他的祖國及皇帝創(chuàng)作一首希望之歌——不管世事如何變遷，祖國都將永恒不變。
第三樂章
小步舞曲：快板。在傷感的氣氛過后，這個小步舞曲樂章就像一陣清新的微風(fēng)撲面而來。它是那么的歡快和愉悅，讓人頓覺身心舒暢。其實，這個樂章與其它三個樂章依然有著緊密地聯(lián)系。它的旋律與第一樂章的主題很相似，并且一樣使用了帶有附點的節(jié)拍，只不過音符的長短恰好相反，這里是短-長，短-長，短-長，……
第四樂章
終曲：急板。這最后一個樂章相對于海頓的其他作品來說稍顯嚴肅。整個樂章幾乎全部使用了小調(diào)，直到尾聲才轉(zhuǎn)為大調(diào)。在這種激動不安的調(diào)性之下，我們可以不時聽到某些第一樂章主題的零星片斷。從三個強有力的不和諧和弦開始，整個樂章自始至終都保持著一種激動的情緒。這種激情的能量有時潛藏在音樂的表面之下，有時又因突然釋放而激情迸發(fā)。若以音樂的莊重大氣而論，這是海頓寫過的最好的樂章之一。
《皇帝四重奏》的樂曲概述
C大調(diào)皇帝弦樂四重奏(String Quartet in C major, Op.76 No.3, Hob.III.77 "Emperor")，奧地利作曲家海頓作品76號《厄多迪伯爵四重奏》中的第3首樂曲。
海頓在創(chuàng)作這部弦樂四重奏的時候，并沒有想到它將來會被公開演奏，因為這部作品是受約瑟夫·厄多迪伯爵的私人委托而創(chuàng)作，并以伯爵的名字而命名的。事實上，厄多迪伯爵確實把它作為私有財產(chǎn)保存了兩年，這期間，只有伯爵那個貴族圈子里的人可以享受到它。
但是這件貴族的“私有財產(chǎn)”在兩年之后公開發(fā)表了，并且成為了弦樂四重奏歷史上最經(jīng)典的作品之一。其中，尤以第三首“皇帝”最為著名，可以說它是所有弦樂四重奏里最流行的作品。
在此之前，公眾室內(nèi)樂音樂會已經(jīng)開始出現(xiàn)，而海頓也許是意識到了室內(nèi)樂正在日益成為一種公眾現(xiàn)象。所以在他的創(chuàng)作里，海頓開始注意采用一種更為“公眾化”的音樂語言。因此這部本來是獻給少數(shù)貴族階層的作品，同樣也受到了平民大眾的熱烈歡迎。
《皇帝四重奏》的創(chuàng)作背景
在海頓早期的弦樂四重奏里，他還只是把小提琴當(dāng)作獨奏樂器，而把其它三件樂器當(dāng)作伴奏來使用。但是從“太陽”四重奏(作品20號)開始，海頓真正把四件樂器來平等對待，也就是從這首作品開始，海頓的弦樂四重奏變得更加成熟而迷人起來。其后比較著名的作品還有“玩笑”(作品33號，第2首)，“云雀”(作品64號，第5首)，“五度音程”(作品76號，第2首)，以及“日出”(作品76號，第4首)，等等。而作品76號也標志著海頓在室內(nèi)樂的創(chuàng)作上達到了一個頂峰。
接下來，我們就重點談?wù)勥@部作品76號“厄多迪(伯爵)”四重奏，以及其中的第3首“皇帝”。
海頓在創(chuàng)作這部弦樂四重奏的時候，并沒有想到它將來會被公開演奏，因為這部作品是受約瑟夫·厄多迪伯爵的私人委托而創(chuàng)作，并以伯爵的名字而命名的。事實上，厄多迪伯爵確實把它作為私有財產(chǎn)保存了兩年，這期間，只有伯爵那個貴族圈子里的人可以享受到它。
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