正歌劇指最早出現(xiàn)于17、18世紀(jì)以神話及古代英雄傳奇故事為題材的意大利歌劇，最初與意大利趣歌劇(喜劇)相對而言，后流傳至西歐各國。下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來了解一下正歌劇的相關(guān)知識吧!

　　正歌劇的概述

　　正歌劇全劇往往只有三幕，由朗誦調(diào)及詠嘆調(diào)連綴構(gòu)成，人物只有六七個角色，其中僅三個人物是主要的，即女高音、男高音和男中音，有時再加一個第二女高音。每幕又可分?jǐn)?shù)場，每場有二部分(第一部分是情節(jié)，第二部分是角色的內(nèi)心活動)。音樂基本上由宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)交替組成(詠嘆調(diào)莊嚴(yán)精致)，劇本采用意大利語，很少使用重唱及合唱(重唱主要是二重唱)，也不用芭蕾舞。每個人物都有詠嘆調(diào)，重要角色常由閹人歌唱家(又稱閹伶，為了音樂目的，造就男性女高音和女低音而對男童實施閹割)演唱，采用ABA三段式的返始詠嘆調(diào)。

　　正歌劇的特點

　　1) 在內(nèi)容上：多取材于古代神話和歷史傳說，內(nèi)容嚴(yán)肅，與喜劇相對。

　　2) 在結(jié)構(gòu)形式上：由原先的五幕歌劇變?yōu)榫o湊的三幕結(jié)構(gòu)，常在幕與幕之間穿插喜劇性的幕間劇(Intremezzo，在舞臺口表演)。由極具個性的序曲(快—慢—快的三段形式)開場，宣敘調(diào)(朗誦調(diào))和返始詠嘆調(diào)交替進行，極少使用重唱和合唱，也不用舞蹈。另，含有一定喜劇因素的正歌劇，稱為“半正歌劇”，并可用說白。如W.A.莫扎特的《費加羅的婚姻》(通常亦可歸屬于趣歌劇范疇)。

　　3) 兩種不同的宣敘調(diào)：一種是干念式的宣敘調(diào)，用于較長的對白或獨白，獨唱聲部只用通奏低音伴奏;另一種是帶伴奏的宣敘調(diào)，它善于表達復(fù)雜的情感，同時也在戲劇性的緊張場景中使用，獨唱由樂隊伴奏。

　　4) 返始詠嘆調(diào)：這種詠嘆調(diào)是ABA三段體形式，作曲家通常不再把再現(xiàn)的A段寫出，而只在B段的結(jié)尾處標(biāo)記da capo，意為從頭反復(fù)，故作“返始”之意，并在結(jié)尾處標(biāo)記Fine(意為結(jié)束)。

　　作曲家手中的正歌劇

　　亨德爾特(德國作曲家)為18世紀(jì)初正歌劇的主要代表人物，他的40幾部作品大多用意大利文寫就，均取材于神話，著名的有《阿格麗品娜》(1709威尼斯首演)《尤利烏斯·愷撒在埃及》、《帖木而》(1724)、《羅德琳達》、(1725)、《阿爾辛娜》(1735)、《薛西斯》(1738)。到了莫扎特時代，正歌劇已走向沒落。

　　莫扎特(奧地利作曲家)曾以此種風(fēng)格寫過兩部名作《伊多梅紐斯》(1781)和《狄托的仁慈》。其中《伊多梅紐斯》系根據(jù)希臘神話阿加曼農(nóng)王的故事譜成。敘述克里特王伊多梅紐斯在特洛伊戰(zhàn)爭之后歸來，要王子伊達曼特作為還愿的犧牲品奉獻海神，王子對特洛伊公主伊麗亞忠貞不移的愛情，感動了海神從而成全這對情侶。這部歌劇中用了很多有伴奏的宣敘調(diào)增強了戲劇性。還有閹伶歌手精美絕倫的技巧征服了世界，贏得了極高的聲譽。

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