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音樂家馬勒的個(gè)人資料

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音樂家馬勒的個(gè)人資料

  古斯塔夫·馬勒 (Gustav Mahler,1860-1911),出生于波希米亞的卡里什特,畢業(yè)于維也納音樂學(xué)院,杰出的奧地利作曲家及指揮家。下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來了解一下音樂家馬勒的個(gè)人資料吧!

  音樂家馬勒的生平

  古斯塔夫·馬勒(德語:Gustav Mahler,1860年7月7日-1911年5月18日),杰出的奧地利作曲家及指揮家。出生于奧地利帝國波希米亞的卡里什特(今屬捷克)的一個(gè)阿什肯納茲猶太人家庭,童年即顯露音樂的天才,六歲參加鋼琴比賽,八歲已能為別的孩子教課,十五歲進(jìn)維也納音樂院學(xué)習(xí),后改學(xué)作曲及指揮。

  1875年獲準(zhǔn)進(jìn)入維也納音樂學(xué)院就讀,向茱里奧斯·艾柏士坦(Julius Epstein)學(xué)習(xí)鋼琴,隨后又到維也納大學(xué)修讀布魯克納講授的課程。他第一次嘗試作曲,是為了參加一場(chǎng)歌劇比賽而寫下悲嘆之歌(后來馬勒把這部作品改為合唱曲)。不過他并未成功,于是把注意力轉(zhuǎn)向指揮。1880年他在巴德哈爾市(Bad Hall夏季劇院獲得第一份指揮工作,以后他陸續(xù)擔(dān)任多家大型歌劇院指揮──1881年在萊巴赫城市劇院,1882年在奧洛穆茨,1883年在德國卡塞爾皇家宮廷歌劇院,1885年在布拉格的日耳曼歌劇院,1886年在萊比錫城市歌劇院,1888年成為匈牙利布達(dá)佩斯皇家歌劇院院長(zhǎng),1891年則在漢堡歌劇院任院長(zhǎng),任職六年,1897年在維也納歌劇院任院長(zhǎng)及首席指揮。于漢堡歌劇院任職期間,他在史坦因巴赫度過夏天并專心于作曲,這段時(shí)間里馬勒完成了第一號(hào)交響曲和“少年魔法號(hào)角”。 1897年,為了保住維也納國家歌劇院藝術(shù)總監(jiān)這個(gè)極具聲望的位置,原是猶太教徒的馬勒改信天主教(當(dāng)時(shí)并不容許猶太教徒擔(dān)任這個(gè)職務(wù)),自此十年他都留在維也納,以其近乎苛求的完美主義著稱。一年之中他花費(fèi)九個(gè)月管理歌劇院,剩下三個(gè)月主要待在麥亞尼希作曲;他有一棟小房子位于沃特湖畔,馬勒在此創(chuàng)作了第二號(hào)至第八號(hào)交響曲。1902年,與愛爾瑪?辛德勒結(jié)婚,育有兩個(gè)女兒;長(zhǎng)女在1907年過世,同年他被診斷出患有心臟病,還失去了維也納歌劇院的職務(wù)──馬勒試著在維也納表演他并未被廣泛接受的作品,卻受到多數(shù)反猶太的媒體攻訐抨擊。縱然第四號(hào)交響曲曾獲得些許好評(píng),一直到1910年第八交響曲首演,馬勒才真正在音樂上得到肯定,之后的作品皆未在他生前公開演出。

  音樂家馬勒的生活軼事

  當(dāng)輕輕叩開馬勒的《G大調(diào)第四交響曲》,就仿佛進(jìn)入了作者深邃、浩瀚的心靈大海,那是怎樣的一幅圖畫呢?——返回童真吧!去天堂吧!去天堂里百花芬芳的花園散步吧!

  對(duì)馬勒略有了解的人都清楚,他是一個(gè)終生沒有可以歸依和認(rèn)同故鄉(xiāng)的作曲家。對(duì)于德國人來說,他們認(rèn)為馬勒是奧地利人;而在奧地利人心目中,馬勒是波希米亞人;在世界范圍中,他是一個(gè)沒有祖國的猶太人。因此,心靈無所歸宿,靈魂隨波漂泊于他的一切生活和創(chuàng)作之中。而追求精神歸宿必然走向宗教信仰,天國成了馬勒追尋的夢(mèng)想?!兜谒慕豁懬氛菐е@份蒼涼,從他的心潮中流瀉出來的。

  翻開第一樂章,豁然映入眼簾的,是對(duì)天國的追尋。在總譜上,我們可以清楚地看見作曲家自己注上的標(biāo)題:返回童真。天國是凈土。污濁的人們只有返回童真,具備了孩童般的純凈,才能看得見天國之光。第二樂章,死亡的舞蹈。從塵世步入天國,必須逾越死亡的界線,與死亡共舞,邁過通向天堂的唯一途徑——神秘的死亡大森林。第三樂章,超開天國。把雙臂舒展地相抱胸前,安詳?shù)爻了L(zhǎng)眠,天國之光會(huì)吸納你進(jìn)入天堂。第四樂章,天國生活。最美好的世界終于來到了。它是那樣的祥和,沒有了塵世的喧囂,充滿無限歡樂的人們像天使般雀躍歡唱。天國是那樣的富足,人們可以盡情飽嘗美味佳肴。這便是馬勒一生最終的追求!這也是一幅他心靈漂泊的歷程圖。

  馬勒是最后一位偉大的浪漫主義交響樂作曲家。他的音樂的最大特征是雙重性:交響樂聲樂化,聲樂作品交響化;繁復(fù)深?yuàn)W與簡(jiǎn)約樸實(shí)成兄妹;把最崇高而涵蓋一切的宇宙觀同斗爭(zhēng)、抒情主義、同奧地利民歌、自然畫、鬼影綽綽和荒誕不經(jīng)相并置。他的音樂結(jié)構(gòu)冗長(zhǎng),形式復(fù)雜,不落窠臼;其音樂標(biāo)題性強(qiáng)烈,描繪色彩濃厚;他的音樂還要求龐大的演出陣容。此外,他作為一流的指揮家曾有過輝煌的業(yè)績(jī),這為他處理樂器組合,提供了得天獨(dú)厚的便利;從配器盡善盡美的細(xì)節(jié)處理而到驚人的管弦樂效果的運(yùn)用中不難找到示例。由于他對(duì)調(diào)性內(nèi)涵的不尋常的理解,而運(yùn)用某些技巧逐步削弱了傳統(tǒng)調(diào)性的組織感。他的音樂以整個(gè)浪漫主義傳統(tǒng)“后裔”的身份,不僅投其浪漫主義渲染人士之所好,同時(shí),由于他對(duì)調(diào)性的新處理而先現(xiàn)了伯格的革新手法,從而被看成是新舊音樂之間承上啟下的橋梁性音樂。

  音樂家馬勒的主要作品

  馬勒在指揮工作之余,從事音樂創(chuàng)作。共寫作十部交響曲、四部樂隊(duì)伴奏的聲樂套曲、一部清唱?jiǎng)〖拔迨赘枨?/p>

  康塔塔:《悲哀的歌》(女高音、女中音、男高音、男低音、合唱與樂隊(duì))

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  聲樂套曲:《旅行者之歌》(人聲與鋼琴或樂隊(duì))、《亡兒之歌》(人聲與鋼琴或樂隊(duì))

  歌 曲:《少年的魔角》、《呂克特詩歌譜曲五首》

  歌 ?。骸度齻€(gè)平托》

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