《The Phantom Of the Opera》(劇院魅影/歌劇魅影/歌劇院幽靈)是音樂劇大師安德魯·勞埃德·韋伯的代表作之一，以精彩的音樂、浪漫的劇情、完美的舞蹈，成為音樂劇中永恒的佳作。下面就讓學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹一下音樂劇《歌劇魅影》鑒賞的相關(guān)內(nèi)容吧!

　　音樂劇《歌劇魅影》的鑒賞

　　《歌劇魅影》是根據(jù)巴黎歌劇院內(nèi)發(fā)生的事件而創(chuàng)作的?！陡鑴△扔啊反罅坎捎霉诺湟魳繁尘?，又加上音樂劇，在音樂劇中套上歌劇，就創(chuàng)作出一部音樂劇力作。

　　舞臺(tái)爭(zhēng)拍賣一個(gè)八音盒，音樂響起時(shí)，一只機(jī)械的小猴便隨之而動(dòng)，一位老者叫價(jià)(拉烏爾)，回到從前(年輕的時(shí)代)這是起到一個(gè)牽線的作用，展開故事。

　　《歌劇魅影》雖有恐怖驚險(xiǎn)的氣氛，但導(dǎo)演所追求是在調(diào)動(dòng)一切音樂和舞臺(tái)的表現(xiàn)手段，充分發(fā)揮了音樂劇的綜合舞臺(tái)優(yōu)勢(shì)(聲樂和舞美)方面殫精竭慮。整部音樂劇采用近似嚴(yán)肅大歌劇的音樂語言，引進(jìn)了“音樂戲劇展開”的概念和方法，將幽靈，克莉斯汀，拉烏爾這兩個(gè)男人于一個(gè)女人之間的美妙，真誠而又略帶傷感的浪漫以及充滿愛與幻想的情感交融表現(xiàn)的極其凄婉，完美而動(dòng)人。

　　原來的音樂劇就有大量經(jīng)典音樂，這絕對(duì)保證了電影中感情色彩表達(dá)的震撼力，也是電影的主要靈魂所在。在這部電影中，舒緩、緊迫、狂躁、激情的音樂不斷交替，而且?guī)资仔扇鐃he phantom of the opera,all I ask of you貫穿始終，同樣的旋律巧妙表達(dá)了不同的感情，也奠定了作品的情感基調(diào)。

　　克莉斯汀(女主人公)第一次真正的踏上自己的舞臺(tái)，女主角嶄露頭角美麗朦朧，《think of me》的音樂則輕柔悅耳;歌聲開始，也展開的故事的發(fā)展。導(dǎo)演利用這樣一個(gè)大的環(huán)境塑造了這一角色(克莉斯汀)，讓影片伴隨歐洲巴黎歌劇院所演出的歌劇而進(jìn)行故事的展開。

　　克莉斯汀的第一部歌劇成功后，回到自己的房間，點(diǎn)上蠟燭聽到了音樂天使(幽靈)的鼓勵(lì)。

　　克莉斯汀的好朋友來找拉烏爾，兩人以歌唱的形式開始了一段對(duì)話。

　　但克莉斯汀和拉烏爾的相愛讓藏在鏡子后的劇院幽靈十分氣憤，便從鏡子后現(xiàn)身，女主人公和幽靈第一次接觸，在幽靈的充滿誘惑的歌聲的指引下，在黑暗的密道里，克莉斯汀步步緊隨，兩人乘著小船，來到位于歌劇院地下暗湖中心的密室里。在這充滿夢(mèng)幻色彩的地下室 ，幽靈用溫柔而溫柔又有力的歌聲《The Music Of The Night》讓克莉斯汀拋開世俗的羈絆，加入到黑暗王國，吟唱他譜寫的黑暗，歌聲旋律悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)。歌聲和音樂也是優(yōu)美圓潤(rùn)。當(dāng)女主角前往地下王國時(shí)，The Phantom Of The Opera的音樂高亢，激昂，神秘又略帶緊迫;眾人爭(zhēng)論不休時(shí)，音樂輕快滑稽;女主角身處墓地時(shí)，音樂哀婉凄迷; 電影除了使用樂劇表演外，畫面人物和音樂的使用也是別具風(fēng)味，拉克被殺時(shí)，音樂的急促和拉克逃命的心跳，逃跑匯成一體，充分的將惶恐表現(xiàn)的淋漓盡致。

　　演出魅影的歌劇《唐璜的勝利》時(shí)，幽靈故伎重演，不知不覺絞死了扮演唐璜的皮兒吉，親自披掛上陣，與格里斯丁一起演唱了一段優(yōu)美的詠嘆調(diào)《覆水難收》(The Point Of No Return)音樂低沉狂野，符合魅影的性格;整部電影也隨著《唐璜》的勝利，將克莉斯汀要挾到地下室，讓克莉斯汀做出選擇，背景音樂危急激烈，這個(gè)地下王國則顯得黑暗恐怖，克莉斯汀做出了一個(gè)驚人的舉動(dòng)，她平靜的一吻喚起幽靈內(nèi)心深處的美好情感，八音盒清脆的聲音伴隨著主人哀婉的歌聲，為這段傳奇添上了一個(gè)余韻悠長(zhǎng)的結(jié)尾。

　　音樂劇《歌劇魅影》的作品評(píng)價(jià)

　　在韋伯創(chuàng)作《歌劇魅影》之前，Ken Hill曾以相同的題材創(chuàng)作了同名的音樂劇，1984年韋伯在Royal Stratford East劇院觀看了這個(gè)版本的演出時(shí)獲得了靈感，此后他開始創(chuàng)作了這部音樂劇，許多唱段都是按他當(dāng)時(shí)的妻子莎拉·布萊曼的嗓音量身定做的。音樂劇的制作團(tuán)隊(duì)由著名的音樂劇制作人柯邁隆·麥金塔擔(dān)任，與韋伯的真正好戲劇公司(Really Useful Group)共同完成。

　　《歌劇魅影》可以說是一部折射著后現(xiàn)代魅力的劇作，首先它成功的改編了加斯通·勒魯(Gaston Leroux，1868-1927)的原作小說，既保留了原作的風(fēng)格又使之更適合舞臺(tái)演出，提升了作品的可看性，其次，巧妙的戲中戲令觀眾徘徊于現(xiàn)實(shí)與虛幻之間。尤其是追逐幽靈的那一場(chǎng)戲，整個(gè)劇院，臺(tái)上臺(tái)下、四面八方響起了幽靈的聲音，使觀眾置身其中，因?yàn)槟蔷?ldquo;我在這里”似乎就在他們的身邊，就在隔壁的包廂，而那幕吊燈突然墜落的戲也著實(shí)令氣氛緊張刺激到極點(diǎn)，前排觀眾的驚叫與臺(tái)上演員的呼聲連成一片，在這方面，舞臺(tái)設(shè)計(jì)瑪莉亞·布瓊森自然功不可沒。

　　在全劇中，一首“All I Ask of You”的旋律反復(fù)出現(xiàn)，羅爾與幽靈對(duì)這首歌的不同演繹表現(xiàn)了他們各自對(duì)女主角克莉絲汀不同的愛情，最后這一主題在管弦樂中浮現(xiàn)，顯示了愛情最終戰(zhàn)勝了悲劇。

　　音樂劇《歌劇魅影》的創(chuàng)作背景

　　據(jù)說，當(dāng)年韋伯向制作人麥金托什提出要將勒魯原著的《歌劇院的幽靈》改編成音樂劇時(shí)，麥金托什正在自家的浴盆中洗澡。韋伯大量采用古典音樂的背景，在音樂劇中套上歌劇，這樣的形式可以實(shí)現(xiàn)他早年的夢(mèng)想--如《平步青云》、《第42街》等以劇團(tuán)后臺(tái)為素材的音樂劇。韋伯將《歌劇院的幽靈》改寫成音樂劇，瑪利亞設(shè)計(jì)了巴黎歌劇院的高大樓梯、夢(mèng)幻般的地下湖以及形形色色的豪華服飾。

　　在這部音樂劇中，韋伯運(yùn)用了超現(xiàn)實(shí)手法和異化聲音的處理，是他在《貓》劇之后，在突破傳統(tǒng)審美標(biāo)準(zhǔn)方面的又一嘗試。這位音樂劇大師的名字足以刻入二十世紀(jì)的音樂史冊(cè)，他的音樂劇中的一些名曲經(jīng)典程度不亞于最出色的古典音樂，旋律優(yōu)美典雅卻像流行歌曲一樣廣為大眾所接受。

　　莎拉·布萊曼(Sarah Brightman)與韋伯曾有過一段戲劇性的姻緣，韋伯當(dāng)年的一些杰作幾乎都是為她度身定做，Brightman憑借演出《歌劇院幽靈》，使她戲里戲外成了永恒的克里斯汀(Christine，劇中女主人公)，被譽(yù)為"首席紅伶"。她的聲音很特別，古典女高音中盡顯流行風(fēng)格，越高音處越響亮，近幾年推出的《Time To Say Goodbye》和《Eden》兩張專輯由展示出她富于變化的一面。

　　此外，由Michael Crawford飾演的男主人公幾乎使人相信在巴黎歌劇院里的確存在這樣一個(gè)帶著面具的幽靈。同Brightman一樣，Crawford的幽靈一角也是其它演員所無法替代的。

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