西方音樂(lè)的發(fā)展是歷史是怎樣的
西方音樂(lè)實(shí)際上是從十六世紀(jì)末開始，尤其是十七世紀(jì)到十八世紀(jì)，這一期間，音樂(lè)史上稱為巴洛克時(shí)期，這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。下面就讓學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹一下西方音樂(lè)的發(fā)展史吧!
西方音樂(lè)古羅馬時(shí)期的發(fā)展史
古羅馬：時(shí)間約為公元前3200年~公元400年。這部分的音樂(lè)資料只能從考古而來(lái)，從發(fā)掘出的繪畫、雕塑及少量流傳下來(lái)的詩(shī)歌文學(xué)與哲學(xué)著作可以進(jìn)行了解，但幾乎是不可能聆聽與欣賞。有資料統(tǒng)計(jì)這一階段殘存下來(lái)的樂(lè)譜還不到10件，但是從殘存下來(lái)的雕塑等諸多文化遺產(chǎn)可以看出曾經(jīng)存在過(guò)的輝煌與成就，古希臘的大哲學(xué)家都曾對(duì)音樂(lè)進(jìn)行過(guò)討論與研究，這被后人視為西方音樂(lè)之源。
在公元前12世紀(jì)~前8世紀(jì)荷馬時(shí)期的兩部史詩(shī)反映了古希臘的音樂(lè)文化。史詩(shī)本身既是文學(xué)作品又是音樂(lè)作品，它由職業(yè)彈唱藝人“阿埃德”用一種叫基薩拉的樂(lè)器伴奏吟唱。
公元前776年，古代奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)開始舉行，在比賽時(shí)常伴有音樂(lè)，后來(lái)產(chǎn)生了音樂(lè)比賽。
公元前7世紀(jì)~前6世紀(jì)，斯巴達(dá)把音樂(lè)作為國(guó)事活動(dòng)與教育的重要手段，使音樂(lè)得到了進(jìn)一步的發(fā)展。
公元前146年后，古羅馬征服希臘后，它的文化主要受益于希臘，同時(shí)又吸收了敘利亞、巴比倫、埃及等國(guó)的文明成果。
中世紀(jì)：西元476年羅馬帝國(guó)瓦解后，希臘、羅馬文明變趨衰微。 日耳曼人統(tǒng)治歐洲西半部，歷史上稱為“黑暗時(shí)期”，也就是“中世紀(jì)時(shí)期”。
教會(huì)是當(dāng)時(shí)人們的生活重心，具有政治、經(jīng)濟(jì)、文化的重要地位，藝術(shù)家在宗教中生存，因此當(dāng)時(shí)藝術(shù)與宗教息息相關(guān)。
這時(shí)期的音樂(lè)活動(dòng)受到____影響很大，音樂(lè)多以宗教儀式或歌唱頌歌為主，以功能為重，例如格雷果圣歌。 歌詞多是采自圣經(jīng)。
特色是旋律高低起伏變化小，缺乏和聲基礎(chǔ)，表現(xiàn)樸實(shí)。
對(duì)中世紀(jì)音樂(lè)貢獻(xiàn)最大的是米蘭主教安布羅斯和教皇格里高利一世。
公元390年左右，安布羅斯推行對(duì)圣歌的雙聲合唱，引入和聲，并準(zhǔn)許非僧侶、教士的俗人參與演唱。是教會(huì)音樂(lè)得以發(fā)展和普及。
公元590年-604年在位的教皇格里高利一世，編出一套用于莊嚴(yán)禮拜的曲目，并用法律形式規(guī)定在祈禱儀式中必須有音樂(lè)，形成一整套格里高利圣詠，成為宗教創(chuàng)作的典范，后來(lái)又發(fā)展出記譜法，雖然尚沒(méi)有小節(jié)線和五線譜，但使用高低位置記譜的方法為五線譜的發(fā)明提供了基礎(chǔ)，這種記譜法只有四行線，每行前面有三個(gè)菱形譜號(hào)，結(jié)尾有一個(gè)菱形譜號(hào)提示下一行音高，基本是五線譜的雛形，但不能表示節(jié)奏。還成立了培養(yǎng)歌手的學(xué)校，在教會(huì)勢(shì)力范圍內(nèi)大力推行音樂(lè)，使教會(huì)音樂(lè)在10世紀(jì)以前成為歐洲的主要音樂(lè)形式。
西方音樂(lè)文藝復(fù)興的發(fā)展史
文藝復(fù)興：文藝復(fù)興時(shí)期約為公元1450-1600年，在中世紀(jì)“新藝術(shù)”的基礎(chǔ)上，更加追求人性的解放與對(duì)人的內(nèi)心情感的抒發(fā)與表達(dá)。這時(shí)的音樂(lè)家在人文主義思潮的推動(dòng)下，對(duì)復(fù)調(diào)音樂(lè)進(jìn)行了發(fā)展和變革，聲樂(lè)與器樂(lè)逐漸分離而獨(dú)立發(fā)展。這一時(shí)期五線譜已得到完善，印刷術(shù)也運(yùn)用到曲譜上，這都使音樂(lè)的傳播更加便利和廣泛。這一時(shí)期有以下幾個(gè)較有影響力的樂(lè)派：
尼德蘭樂(lè)派：主要音樂(lè)活動(dòng)在尼德蘭的一批音樂(lè)家。創(chuàng)作內(nèi)容多為彌散曲與經(jīng)文歌等宗教音樂(lè)，也有世俗音樂(lè)。代表人物有迪費(fèi)、若斯坎、汴舒阿、奧凱格姆等。
威尼斯樂(lè)派：在1530-1620年間的一個(gè)器樂(lè)樂(lè)派，其特點(diǎn)是音響氣勢(shì)寬廣宏大、對(duì)比效果鮮明。創(chuàng)作內(nèi)容有銅管樂(lè)與弦樂(lè)的重奏曲、管風(fēng)琴的前奏曲、幻想曲與托卡塔等。代表人物有維拉特、A.加布里埃利等。
羅馬樂(lè)派：此時(shí)期的一個(gè)專門創(chuàng)作服務(wù)于宗教作品的樂(lè)派，以無(wú)伴奏合唱的形式為主。代表人物有帕萊斯特里納、G.M.納尼諾、F.索里亞諾等。
巴洛克時(shí)期：巴洛克音樂(lè)指歐洲在文藝復(fù)興之后開始興起，且在古典主義音樂(lè)形成之前所流行的音樂(lè)類型，延續(xù)期間大約從1600到1750年之間的150年。
巴洛克(Baroque)一詞來(lái)源于葡萄牙語(yǔ)“Barocco”，意指形態(tài)不夠圓或不完美的珍珠，最初是建筑領(lǐng)域的術(shù)語(yǔ)，后逐漸用于藝術(shù)和音樂(lè)領(lǐng)域。在藝術(shù)領(lǐng)域方面，巴洛克風(fēng)格的特征是精致細(xì)膩的裝飾以及華麗的風(fēng)格，造成這種現(xiàn)象的主因，是因?yàn)榘吐蹇藭r(shí)期是貴族掌權(quán)的時(shí)代，富麗堂皇的宮廷里奢華的排場(chǎng)正是新的文化以及藝術(shù)的發(fā)展中心，而這個(gè)大環(huán)境的改變也直接的影響到了音樂(lè)家的創(chuàng)作。十七、八世紀(jì)宮廷樂(lè)師所寫的音樂(lè)作品，絕大部分是為上流社會(huì)的社交所需而做，為了炫耀貴族的權(quán)勢(shì)以及財(cái)富，當(dāng)時(shí)的宮廷音樂(lè)必定得呈現(xiàn)出炫耀的音樂(lè)以及不凡的氣度，以營(yíng)造愉悅氣氣氛。
巴洛克音樂(lè)的特點(diǎn)是極盡奢華，加入大量裝飾性的音符。節(jié)奏強(qiáng)烈、短促而律動(dòng)，旋律精致。復(fù)調(diào)音樂(lè)(復(fù)音音樂(lè))仍然占據(jù)主導(dǎo)地位，大小調(diào)取代了教會(huì)調(diào)式，同時(shí)主調(diào)音樂(lè)也在蓬勃發(fā)展。于是復(fù)調(diào)的和聲性越來(lái)越明顯。復(fù)調(diào)在 J.S.巴赫時(shí)代發(fā)展到極致。
數(shù)字低音及即興創(chuàng)作是巴洛克重要的部分，并且管弦樂(lè)團(tuán)編制尚未標(biāo)準(zhǔn)化。
古典主義：古典主義音樂(lè)指的是1730-1820年這一段時(shí)間的歐洲主流音樂(lè)，又稱維也納古典樂(lè)派。此樂(lè)派三位最著名的作曲家是海頓、莫扎特和貝多芬。
古典主義音樂(lè)承繼著巴洛克音樂(lè)的發(fā)展，是歐洲音樂(lè)史上的一種音樂(lè)風(fēng)格或者一個(gè)時(shí)代。這個(gè)時(shí)代出現(xiàn)了多樂(lè)章的交響曲、獨(dú)奏協(xié)奏曲、弦樂(lè)四重奏、多樂(lè)章奏鳴曲等等體裁。而奏鳴曲式和輪旋曲式成為古典時(shí)期和浪漫時(shí)期最常見的曲式，影響之深遠(yuǎn)直至二十世紀(jì)。樂(lè)團(tuán)編制比巴洛克時(shí)期增大，樂(lè)團(tuán)由指揮帶領(lǐng)逐漸變成一種常規(guī)?，F(xiàn)代鋼琴在古典時(shí)期出現(xiàn)，逐漸取代了大鍵琴的地位。
隨著法國(guó)大革命對(duì)社會(huì)造成的沖擊，作曲家的生計(jì)也受到影響，由最初依賴宮廷、教會(huì)供養(yǎng)轉(zhuǎn)變?yōu)楠?dú)立的經(jīng)營(yíng)者。
西方音樂(lè)浪漫音樂(lè)的發(fā)展史
浪漫音樂(lè)：浪漫主義主要用于描述1830—1850年間的文學(xué)創(chuàng)作，以及1830—1900年間的音樂(lè)創(chuàng)作。
浪漫主義音樂(lè)是古典主義音樂(lè)(維也納古典樂(lè)派)的延續(xù)和發(fā)展，是西方音樂(lè)史上的一種音樂(lè)風(fēng)格或者一個(gè)時(shí)代。
浪漫主義音樂(lè)比起之前的維也納古典樂(lè)派的音樂(lè)，更注重感情和形象的表現(xiàn)，相對(duì)來(lái)說(shuō)看輕形式和結(jié)構(gòu)方面的考慮。浪漫主義音樂(lè)往往富于想象力，相當(dāng)多的浪漫主義音樂(lè)受到非現(xiàn)實(shí)的文學(xué)作品的影響，而有著相當(dāng)大的標(biāo)題音樂(lè)成分。浪漫主義的因素，則包含在從古至今的音樂(lè)創(chuàng)作當(dāng)中，而不僅僅局限于某一個(gè)時(shí)代，因?yàn)橐魳?lè)創(chuàng)作本身，就是想象力的一種表現(xiàn)，而浪漫主義恰恰是想象力的最佳體現(xiàn)。
貝多芬是古典主義音樂(lè)的集大成者和終結(jié)者，也是浪漫主義音樂(lè)的先行人，浪漫主義音樂(lè)拋棄了古典音樂(lè)的以旋律為主的統(tǒng)一性，強(qiáng)調(diào)多樣性，發(fā)展和聲的作用，對(duì)人物性格的特殊品質(zhì)進(jìn)行刻畫，更多地運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)手法和半音。浪漫主義歌劇的代表是韋伯，音樂(lè)的代表是舒伯特。
浪漫主義音樂(lè)體現(xiàn)了影響廣泛和民族分化的傾向，在法國(guó)出現(xiàn)了柏遼茲，意大利的羅西尼，匈牙利的李斯特，波蘭的肖邦和俄羅斯的柴科夫斯基。浪漫主義音樂(lè)在瓦格納和布拉姆斯時(shí)代逐漸走入歷史。
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