鋼琴曲暴風(fēng)雨奏鳴曲推薦
《暴風(fēng)雨奏鳴曲》是由著名的貝多芬創(chuàng)作的鋼琴曲，本作品與以前的“悲愴”型作品有些不同的氣質(zhì)。下面就讓學(xué)習(xí)啦小編給大家推薦一下鋼琴曲《暴風(fēng)雨奏鳴曲》吧!
鋼琴曲《暴風(fēng)雨奏鳴曲》的簡介
第十七號鋼琴奏鳴曲，D小調(diào)，OP.31之2。其《暴風(fēng)雨》的標(biāo)題來自辛德勒當(dāng)年請教貝多芬闡釋此曲，貝多芬回答可以閱讀莎士比亞的《暴風(fēng)雨》。這首作品充滿奇異、灰暗的緊迫感，樂曲分三個樂章?？偟乃俣炔季质强彀?、慢板、小快板。三個樂章都按奏鳴曲式原則寫成。
鋼琴曲《暴風(fēng)雨奏鳴曲》的內(nèi)容
第一樂章前面有引奏，這里有徐緩、莊重、帶著召喚性的音調(diào)與焦急、不安、好像急忙訴說一樣的音調(diào)對比，戲劇性的氣氛隨之而生：這段音樂經(jīng)過模進、過渡，直接進入第一主題，快板：低音威嚴，與其相應(yīng)答的是高音，哀傷，柔弱，中間的三連音提供了不平靜的背景。這些音調(diào)，在引奏中都有暗示。戲劇性的氣氛愈演愈濃，引出第二主題，音調(diào)焦灼急切：在上面這些主題音調(diào)的基礎(chǔ)上，經(jīng)過精心的展開后，進入再現(xiàn)開始的部分。這時，在再現(xiàn)的引奏里的莊重音調(diào)與焦急音調(diào)之間，插入一句單音線條的宣敘調(diào)，這是非常富于創(chuàng)造性的，取得了異常魅人的藝術(shù)效果：這是在經(jīng)過激烈的戲劇性經(jīng)歷后，突然靜下場來，一切其他布景、人物都消失了，仿佛整個宇宙只剩下一顆吟唱的心，而這歌聲又是多么悲哀、孤獨!
第一樂章的結(jié)尾，是在d小三和弦的延長中逐漸消失的。音的延伸、減弱，趨向平靜，小三和弦的沉悶，又覺得“事情還沒完”。這時，第二樂章慢板由溫暖的bB大三和弦開始了。和弦的琶音奏法在瀟灑中帶著幸福感：這一樂章，暫時忘卻了第一樂章中那些矛盾、不安，貝多芬來到了大自然的懷抱。大自然，這是他永遠感到親切、神圣、傾心所愛的;他創(chuàng)作靈感無盡的源泉，他受到創(chuàng)傷的心靈所渴望的撫慰，都永遠可以從大自然中得到。
第三樂章好像是經(jīng)過第二樂章對靈魂的“凈化”之后，產(chǎn)生出的某種新的心境，它從頭至尾由3/8拍的16音符織成，音樂是流動的，也有熱烈的時刻，但總的是雅致、細膩為主。轉(zhuǎn)調(diào)很多，小調(diào)為主，不免產(chǎn)生期待感。經(jīng)過長時間曲折、婉轉(zhuǎn)的流動后，音樂消失在一個單音D上，結(jié)束了第三樂章，也結(jié)束了整個“暴風(fēng)雨”。
鋼琴曲《暴風(fēng)雨奏鳴曲》的作者介紹
路德維希·凡·貝多芬(Ludwig van Beethoven，1770年12月16日-1827年3月26日，享年57歲)，德國杰出的音樂家，維也納古典樂派代表人物之一，世界音樂史上最偉大的作曲家之一。他的作品對世界音樂的發(fā)展有著非常深遠的影響，因此被尊稱為“樂圣”和“交響樂之王”。
貝多芬的主要作品以九部交響曲占首要地位。代表作有降E大調(diào)第三交響曲《英雄》、c小調(diào)第五交響曲《命運》、F大調(diào)第六交響曲《田園》、A大調(diào)第七交響曲、d小調(diào)第九交響曲《合唱》(《歡樂頌》主旋律)、序曲《愛格蒙特》、《萊奧諾拉》、升c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲《月光》、F大調(diào)第五小提琴奏鳴曲《春天》、F大調(diào)第二浪漫曲。
他集古典音樂之大成，并開浪漫主義之先河，對世界音樂發(fā)展有著舉足輕重的作用。他的《月光》以傳說的形式出現(xiàn)在小學(xué)語文課本上(題目為《月光曲》)。
貝多芬在音樂史的地位是極其突出的，他不僅是古典主義風(fēng)格的集大成者，同時又是浪漫主義風(fēng)格的開創(chuàng)者。作為音樂大師，貝多芬對藝術(shù)歌曲同樣予以相當(dāng)程度的關(guān)注，他是德國藝術(shù)歌曲創(chuàng)造的先驅(qū)，畢生作有鋼琴伴奏的藝術(shù)歌曲六十多首，他的藝術(shù)歌曲以極其豐富的表現(xiàn)手法和形式來展現(xiàn)，表達屬于全人類的情感。在藝術(shù)歌曲的領(lǐng)域里取得了非凡成就。從1796年開始便已感到聽覺日漸衰弱，1813-1817年貝多芬的創(chuàng)作也暫時呈現(xiàn)頹勢;1818一1827年貝多芬在耳朵失聰、健康情況惡化，五十六歲的貝多芬聽覺已完全喪失。
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