笛子曲喜相逢簡介及演奏視頻
《喜相逢》是一首笛子獨奏曲，也是現(xiàn)在很多學笛子的人想要演奏的歌曲，下面就跟隨學習啦小編的步伐一起來了解一下笛子曲《喜相逢》的相關信息吧!
笛子曲《喜相逢》的簡介
《喜相逢》是馮子存先生根據(jù)二人臺牌子曲《碰梆子》改編而成，風格粗獷豪爽、熱情奔放。該曲的原型最初是內(nèi)蒙古的一首民間樂曲，后來被山西梆子和二人臺吸收，并作為戲曲情節(jié)中的過場音樂曲牌。在劇中，當該曲牌用來表現(xiàn)依依惜別或動情傷感的場面時，就用慢速演奏;當該曲牌用為表現(xiàn)親人團聚或歡快喜慶的場面時，就用快速演奏。樂段由對比式的二樂句構(gòu)成，后加一個帶有尾聲性質(zhì)的c樂句。
該曲共四段，用到了民間器樂曲中常見的變奏曲式，隨著音樂的陳述引申和展開，所表達的情感也得到更加充分的抒發(fā)。A段由兩個主題(a，b)構(gòu)成，a的素材富于訴說性，親切委婉;b的素材與a構(gòu)成對比，節(jié)奏鮮明，在a和b的素材中，音樂的發(fā)展手法多用變化重復。曲首采用散拍作為開始，前六小節(jié)速度很慢，節(jié)奏較自由，流暢舒展，優(yōu)美如歌。在曲首還加入了夸張的滑音技巧，表現(xiàn)親人之間告別難舍難分的情緒，可以想象出鄉(xiāng)親們握手依依惜別的那種樸實之情。而極慢的速度展開的旋律，表現(xiàn)出來了親人之間互相訴說，親切委婉。尤其在第一段中第一、第六、第十小節(jié)的由“dol”到“l(fā)a”的大幅度滑音加入了較大幅度的腹震音，體現(xiàn)了親人理別時難舍難分而略帶梗咽的激動之情。在第十九，二十小節(jié)里，兩個加花色的低音“xi”，而且用無限延長的標記出現(xiàn)，更加生動的描繪了親人之間久久舍不得離去的場景。
緊接著的第一次變奏是樂曲的第二段，樂曲的速度由原較慢的速度加快到中板的速度，速度加快，加之輕快活潑的節(jié)奏，表現(xiàn)了久別重逢時的喜悅心情。這個時候樂曲曲調(diào)優(yōu)美逐漸發(fā)展到熱烈而歡快，為后面的樂曲發(fā)展作出鋪墊。 在第二次變奏，速度再一次提升，到了每分鐘一百七十六拍這一很快的速度。樂曲的第二次變奏中，在第63小節(jié)出現(xiàn)了雀躍的節(jié)奏型。在第66小節(jié)出現(xiàn)代表情感歡快的三吐。這一速度進一步加快和三吐的應由，加之雀躍的節(jié)奏型之后重復出現(xiàn)，使歡快喜悅的情緒進一步得到了發(fā)展。在75小節(jié)，在演奏的時候速度要再一次小小的提升，表現(xiàn)出親人見面后的訴說鍵入深處。 最后一段，是在前兩次變奏之后的再一次變奏，速度要求更快，氣氛更為熱烈。固定音型的穿插進行、花舌音的再次使用，使得整個樂曲到達情感的頂峰。 整個樂曲通過及其傳統(tǒng)的、夸張的演奏技法，變化豐富的節(jié)奏與速度，“吐音”、“滑音”、“跺音”、“花舌音”等技巧的運用，充分的表現(xiàn)出了北方濃郁的民間音樂風格特點。
該曲于1953年由馮子存先生在第一屆全國民間音樂舞蹈觀摩匯演大會上首次公演。演出受到了來自全國各地聽眾的熱烈歡迎，取得了巨大成功。由于這次演出是竹笛獨奏作品首次在全國性的藝術(shù)大舞臺上演奏，因而被認為是竹笛藝術(shù)發(fā)展史上的一次具有重大歷史意義的里程碑。從此，竹笛被確立為一件獨奏樂器，隨之在全國各地相繼出現(xiàn)了一大批具有很高藝術(shù)價值的竹笛獨奏曲。
笛子曲《喜相逢》的作者簡介
馮子存，笛子演奏家。1904出生于河北陽原縣，1904出生于河北陽原縣。馮子存從小學吹笛子， 馮子存 自十七歲后一直從事于地方戲曲“二人臺”的伴奏工作。解放后參加察北宣傳隊，1953年參加全國民間音樂舞蹈會演，引起了音樂界的注目，后調(diào)中央歌舞團任獨奏演員。后在中國音樂學院任教。通過長期的演出實踐，馮子存在“二人臺”音樂風格的基礎上，總結(jié)和發(fā)展了北方笛子的演奏技法，他的演奏高亢、嘹亮，具有典型的北方梆笛特色，演奏的技巧極為豐富，變化繁多，除靈活運用吐、滑、垛音外，還與有揉、震、顫等音相結(jié)合，在氣、指、舌三方面的運用也非常有特點。其創(chuàng)作素材多源于除二人臺音樂和河北、山西的戲曲音樂和民間音樂，大都采用在同一主題進行變奏，音樂語言以對答、模擬為主。他是笛界壯派的代表人物和很有貢獻的老前輩，無論他在笛子演奏還是笛曲創(chuàng)作方面，都具有高超的技藝和豐富的經(jīng)驗，為弘揚民族音樂做出了貢獻。
1958年以后，馮子存曾隨中國藝術(shù)家代表團頻頻外出演出，他的笛聲傳遍了大江南北，他不但在國內(nèi)享有盛譽，而且在朝鮮、越南、瑞典、芬蘭及我國的澳門、香港等許多國家和地區(qū)都受到廣大觀眾的熱烈歡迎。他所到之處，到處都是掌聲，到處都是鮮花。馮子存的笛子演奏在國外被譽為 “魔術(shù)般的笛子”。1964年他被調(diào)中國音樂學院任教，培養(yǎng)了劉森、馬寶山、曾永清、陸金山、楊明、郭鴻五、王湘等一大批笛子演奏家和演奏員，并把北派笛子傳播到全國各地。
猜你感興趣：
2.笛子滑音技巧