柴可夫斯基的音樂(lè)作品賞析
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柴可夫斯基的音樂(lè)作品賞析
作品：《b小調(diào)第六交響曲(悲愴)》
《悲愴》它是老柴生前自認(rèn)為一生中最成功的作品，也是他最得意的杰作。
這首交響曲正如其標(biāo)題所示，強(qiáng)烈地表現(xiàn)出“悲愴”的情緒，這一情緒貫穿了樂(lè)曲的始終。這部作品里完美的體現(xiàn)了柴可夫斯基音樂(lè)的音樂(lè)美學(xué)觀，樂(lè)曲旋律優(yōu)美，形式均衡，管弦樂(lè)手法精巧，具有憂郁的抒情性。因此這首《悲愴》也被譽(yù)為古今交響曲中第一流的精品。
與老柴之前的六部交響曲不同(雖然這部交響曲標(biāo)號(hào)是第六號(hào)，但是在1885年，作者還寫(xiě)過(guò)一部《曼弗雷德交響曲》，因此這部交響曲其實(shí)是第七部。)《悲愴》的音樂(lè)主旨是描寫(xiě)人生的恐怖、絕望、失敗、滅亡等，充滿了悲觀的情緒，而否定了一切肯定、享受人生的樂(lè)觀情緒。
第一樂(lè)章 慢板，轉(zhuǎn)不很快的快板，采用奏鳴曲形式。序奏為慢板，低音提琴以空虛的重音作為引子，由低音管在低音區(qū)演奏出呻吟般的旋律，其他樂(lè)器則如嘆息般地繼續(xù)。樂(lè)曲自開(kāi)始就籠罩在一種煩躁不安的陰沉氣氛中。主部的第一主題快速而富節(jié)奏感地奏出，給人以苦惱、不安和焦燥的印象。之后樂(lè)曲的速度旋即轉(zhuǎn)成行板，第二主題哀愁而美麗，有如暫時(shí)拋卻苦惱而沉入幻想中一般。樂(lè)章的終結(jié)部十分柔美、溫和，旋律在平靜的伴奏下伸展，形成謎一樣的結(jié)尾。
第二樂(lè)章 溫柔的快板，自始自終一貫單純的色彩，其構(gòu)想似乎來(lái)自俄羅斯民謠。音樂(lè)節(jié)奏不安定而稍快，全樂(lè)章呈現(xiàn)出昏暗、低迷的狀態(tài)。主部的主要旋律具有舞蹈般的節(jié)奏，卻又蕩漾著一絲不安的空虛感。
第三樂(lè)章 甚活潑的快板，采用諧謔曲與進(jìn)行曲混合而無(wú)發(fā)展部的奏鳴曲式。這一樂(lè)章的主要內(nèi)容反映了人們四處奔忙、積極生活的景象，有人認(rèn)為這一樂(lè)章體現(xiàn)出作者對(duì)過(guò)去的回憶。本樂(lè)章第一主題采用諧謔曲式，風(fēng)格輕快、活潑，與前兩個(gè)樂(lè)章的主題形成對(duì)比。樂(lè)章的第二主題很像意大利南部的一種民族舞蹈音樂(lè)——塔蘭泰拉舞曲，其主要旋律具有戰(zhàn)斗般的感覺(jué)，但這一主題在進(jìn)行曲般的旋律中，并沒(méi)有明朗、快活的氣息，反而呈現(xiàn)出一種悲壯感。這一主題旨在表現(xiàn)人類的苦惱爆發(fā)時(shí)，所發(fā)泄出的反抗力量。此部分略經(jīng)擴(kuò)展后，再次出現(xiàn)詼諧曲主題而達(dá)到高潮。緊接著進(jìn)行曲主題再現(xiàn)，樂(lè)章的終結(jié)部便在進(jìn)行曲主題片斷堆積的形態(tài)下強(qiáng)烈地結(jié)束。
第四樂(lè)章 終曲，哀傷的慢板，采用自由的三段體。樂(lè)章的主題極為沉郁、晦暗，與一般交響曲的終曲多是最為快速、壯麗的樂(lè)章正好相反，這一安排更加充分的強(qiáng)調(diào)了“悲愴”的主題，悲傷的旋律在兩聲圓號(hào)的襯托下顯得更加凄涼，在最終無(wú)限凄寂當(dāng)中結(jié)束。
柴可夫斯基的音樂(lè)作品
柴可夫斯基生于1840年，在距離莫斯科1000公里的votkinsk小鎮(zhèn)度過(guò)童年，在他年幼的時(shí)候，有一次他彈完鋼琴后一直在哭泣，然后大聲嚷道：有音樂(lè)，有音樂(lè)!但周圍根本沒(méi)有音樂(lè)響起，他指著自己的頭說(shuō)：遠(yuǎn)離我!遠(yuǎn)離我!在這里。后來(lái)的事實(shí)證明，音樂(lè)并沒(méi)有遠(yuǎn)離柴可夫斯基，甚至他自己后來(lái)放棄公務(wù)員的職位，進(jìn)行音樂(lè)的創(chuàng)作，之所以喜歡柴可夫斯基，是因?yàn)榈谝徊袷奖瘎〉膹埩κ治耍诙c(diǎn)是因?yàn)椴袷降囊魳?lè)是一直基礎(chǔ)的美，即使不懂復(fù)調(diào)和聲照樣可以欣賞柴式的作品。
柴可夫斯基10歲的時(shí)候進(jìn)入圣彼得堡的法學(xué)院就讀，他學(xué)習(xí)了9年，這里有嚴(yán)格的紀(jì)律。他在學(xué)生時(shí)代就已經(jīng)開(kāi)始寫(xiě)音樂(lè)，在這里還不懂音樂(lè)理論的他，留下了一首我的天才，我的天使，我的朋友的浪漫曲。
1874年，他完成了第一鋼琴協(xié)奏曲，柴可夫斯基來(lái)看望尼古拉·魯賓斯坦的時(shí)候，他彈奏了這首協(xié)奏曲，并希望得到他的建議。柴式回憶道：“我彈奏了第一樂(lè)章，沒(méi)有一個(gè)字，沒(méi)有一點(diǎn)評(píng)論。那是多么的愚蠢和不能容忍，一個(gè)人為他的朋友準(zhǔn)備了食物，他的朋友吃了，但沒(méi)有說(shuō)一句話，說(shuō)點(diǎn)什么吧!看在上帝的份上，即使不表?yè)P(yáng)，請(qǐng)發(fā)表點(diǎn)意見(jiàn)。我增強(qiáng)自己的耐心，一直彈奏到最后。沉默了許久之后，他終于開(kāi)口評(píng)價(jià)整個(gè)協(xié)奏曲，他覺(jué)得這首協(xié)奏曲完全沒(méi)有價(jià)值，提出很多修改的意見(jiàn)”，柴可夫斯基說(shuō)：“我不會(huì)修改任何一個(gè)音符!”，然后義憤填膺的走人。
之后柴可夫斯基把這首協(xié)奏曲獻(xiàn)給了漢斯·馮·比洛，比洛去美國(guó)的時(shí)候，帶上了這首協(xié)奏曲，1875年10月25日，在波士頓首演，之后的一個(gè)月又在俄國(guó)上演，尼古拉·魯賓斯坦最終改變了自己的看法，這首協(xié)奏曲成為音樂(lè)會(huì)上的熱門(mén)曲目?；琳f(shuō)他自己經(jīng)常用柴一鋼協(xié)來(lái)試鋼琴，因?yàn)殚_(kāi)頭的和弦太棒了!
莫斯科大劇院1875年委托柴可夫斯基創(chuàng)作《天鵝湖》，故事取材于俄羅斯古老的童話，由別吉切夫和蓋里采爾編劇，是柴科夫斯基最著名的代表作之一。由于原編導(dǎo)在創(chuàng)作上的平庸以及樂(lè)隊(duì)指揮缺乏經(jīng)驗(yàn)，致使1877年2月20日首演失敗。 直到1895年，在彼得堡的演出，才獲得了驚人的成功。
柴可夫斯基的個(gè)人簡(jiǎn)介
彼得·伊里奇·柴科夫斯基(俄文：Пётр Ильич Чайковский，英文：Peter·Ilyich·Tchaikovsky)又譯為柴可夫斯基(1840年5月7日—1893年11月6日)，十九世紀(jì)偉大的俄羅斯作曲家、音樂(lè)教育家，被譽(yù)為偉大的俄羅斯音樂(lè)大師;他的音樂(lè)是俄羅斯文化在藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的最高成就之一;其風(fēng)格直接和間接地影響了很多后者。他的作品反映了沙皇專制統(tǒng)治下的俄國(guó)廣大知識(shí)階層的苦悶心理和對(duì)幸福美滿生活的深切渴望;著力揭示人們的內(nèi)心矛盾，充滿強(qiáng)烈的戲劇沖突和熾熱的感情色彩，主要音樂(lè)作品有歌劇《葉甫根尼·奧涅金》、《黑桃皇后》、芭蕾舞劇《天鵝湖》 、《胡桃?jiàn)A子》、《睡美人》及六部交響曲、三部鋼琴協(xié)奏曲、小提琴協(xié)奏曲、幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》，音樂(lè)會(huì)序曲《1812》等。
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