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卡農(nóng)(Canon)簡介

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  卡農(nóng)即Canon??ㄞr(nóng)是一種音樂譜曲技法??ㄞr(nóng)的所有聲部雖然都模仿一個聲部,但不同高度的聲部依一定間隔進(jìn)入,造成一種此起彼伏,連綿不斷的效果,輪唱也是一種卡農(nóng)。相信對古典音樂稍微有所了解的都會知道“卡農(nóng)”,那么卡農(nóng)到底是什么呢?學(xué)習(xí)啦小編告訴你。

  在卡農(nóng)中,最先出現(xiàn)的旋律是導(dǎo)句,以后模仿的是答句。根據(jù)各聲部高度不同的音程差,可分為同度卡農(nóng),五度卡農(nóng),四度卡農(nóng)等;根據(jù)間隔的時間長短,可分為一小節(jié)卡農(nóng),兩小節(jié)卡農(nóng)等;此外還有伴奏卡農(nóng),轉(zhuǎn)位卡農(nóng),逆行卡農(nóng),反行卡農(nóng)等各種手法。

  卡農(nóng)是一種音樂體裁,卡農(nóng)的最早歷史,可以追溯至13世紀(jì)的民間音樂形式,如狩獵曲、輪唱曲等。輪唱曲是一種小型聲樂曲,其形式為各聲部以相同間距進(jìn)入的同度無終卡農(nóng),13世紀(jì)以后流行于英國。15世紀(jì)出現(xiàn)了完整的卡農(nóng)曲,并為佛蘭德樂派的作曲家所喜用。此后,卡農(nóng)經(jīng)常作為一種獨立的小型樂曲或大型樂曲中的一個段落而被運用,許多交響作品里都會用《卡農(nóng)》的技巧部分,比如貝多芬的《命運交響曲》、巴赫的《五首卡農(nóng)變奏曲》等。

  在卡農(nóng)中最廣泛為現(xiàn)代人所知的是約翰·巴赫貝爾(Johann Pachelbel,1653~1706)創(chuàng)作的《為三把小提琴和通奏低音創(chuàng)作的D大調(diào)卡農(nóng)和吉格舞曲》(Canonand gigue,for 3 violins & Basso Continuo in D major,T. 337),作品編號:T. 337。通常人們更多的關(guān)注作品的第一部分卡農(nóng),并簡稱為《D大調(diào)卡農(nóng)》(Canonin D),也稱作《巴赫貝爾的卡農(nóng)》(Pachelbel'sCanon)。此曲一般的演奏法是以大提琴啟奏,三把小提琴間隔八拍先后加入。小提琴全部拉奏完全相同旋律,前后僅三段不同的旋律,每段僅兩小節(jié)的旋律供重復(fù)拉奏;大提琴從頭到尾也僅有兩小節(jié),重復(fù)達(dá)二十八次之多。這段音樂雖然不斷回旋往復(fù),但其旋律之美不讓人覺得單調(diào),反而感覺動聽悅耳。

  1966年的維也納音樂節(jié)上,大指揮家卡拉揚(yáng)帶來的《卡農(nóng)》版本加入了一把小提琴。1985年,鋼琴名家George Winston的《December》問世,帶來了他獨自改編的鋼琴版本《Variations on the Kanon by Pachelbel》,使得鋼琴演奏《卡農(nóng)》的浪漫風(fēng)廣為流行。1987年,吉他天皇Nicolas Angeles演繹的現(xiàn)代版本轟動一時。1992年,大豎琴家Mask和長笛演奏家共同在英國皇家音樂學(xué)院的周年儀式會上演奏了極其優(yōu)雅的《卡農(nóng)》新版,甚受推崇。1999年,日本明星深田恭子在自己的專輯中也親自演繹了親手改編的《卡農(nóng)》。1997年,全智賢推出的專輯《Pure apple》中,第6首便是她親自演繹的《Canon Flying In The Sky》。其他還有童聲版、饒舌版、佛拉門戈版、爵士版等各種《卡農(nóng)》。

  隨著時間的發(fā)展,卡農(nóng)產(chǎn)生了各種版本,如小提琴獨奏版、弦樂四重奏版、鋼琴獨奏版、鋼琴四手聯(lián)彈版、豎琴獨奏版、長笛協(xié)奏版、銅管合奏版、陶笛獨奏版、吉他獨奏版、美聲無伴奏合唱版等諸多版本。常以小提琴和鋼琴合奏的形式表演。約翰帕海貝爾的《卡農(nóng)》中,分四個聲部,來回一共八個音符,卻變化莫測,受人們喜愛?,F(xiàn)在廣為人知的是Canon in C和Canon in D。

  卡農(nóng)的所有聲部雖然都模仿同一個聲部,但不同高度的聲部依一定間隔進(jìn)入,造成一種此起彼伏的效果,連綿不斷的效果,輪唱也是一種卡農(nóng)。在卡農(nóng)中,最先出現(xiàn)的旋律是導(dǎo)句,以后模仿的是答句。

  根據(jù)各聲部高度不同的音程差,可分為同度卡農(nóng),五度卡農(nóng),四度卡農(nóng)等;根據(jù)間隔的時間長短,可分為一小節(jié)卡農(nóng),兩小節(jié)卡農(nóng)等;此外還有伴奏卡農(nóng),轉(zhuǎn)位卡農(nóng),逆行卡農(nóng),反行卡農(nóng)等各種手法。

  正格卡農(nóng)

  主句和答句在方向上、節(jié)奏上完全一致,一般根據(jù)它們之間的音程距離稱呼,如同度卡農(nóng)、四度卡農(nóng)、五度卡農(nóng)等。在正格卡農(nóng)中,除同度、八度外,其他音程的卡農(nóng)常用自由模仿,以免形成調(diào)性重疊;其中四度卡農(nóng)、五度卡農(nóng)除用自由模仿以保持調(diào)性統(tǒng)一外,也可以采用嚴(yán)格模仿,使答句轉(zhuǎn)入下屬調(diào)或?qū)僬{(diào)。

  變格卡農(nóng)

  答句是主句的變形。若將主句的時值成倍擴(kuò)大,則成增時卡農(nóng),反之,則成減時卡農(nóng);若將主句各音作反向的模仿,稱為倒影卡農(nóng)或反向卡農(nóng),若將主句各音出現(xiàn)的次序顛倒模仿,稱為逆行卡農(nóng)或蟹行卡農(nóng),答句若為主句之逆行并倒影者,稱為逆行倒影卡農(nóng)。

  二重或三重卡農(nóng)

  即同時有兩對或三對不同旋律的卡農(nóng)進(jìn)行。

  無終卡農(nóng)

  即卡農(nóng)的結(jié)尾與樂曲開始相銜接而使音樂循環(huán)不已者。

  有終卡農(nóng)

  即答句不再進(jìn)行模仿,另加結(jié)尾部分以構(gòu)成終止者。

  卡農(nóng)并非曲名,而是一種曲式,字面上意思是「輪唱」,原意為“規(guī)律”。指的是復(fù)調(diào)音樂的一種寫作技法。一個聲部的曲調(diào)自始至終追隨著另一聲部,數(shù)個聲部的相同旋律依次出現(xiàn),交叉進(jìn)行,互相模仿,互相追逐和纏繞,而聲部幾乎是單調(diào)意義上的重復(fù)。直到最后……最后的一個小結(jié),最后的一個和弦,它們會融合在一起,永不分離。纏綿至極的音樂,就像兩個人生死追隨。用卡農(nóng)手法寫成的樂曲就叫作“卡農(nóng)曲”。卡農(nóng)(Canon)雖不像浪漫派作品那樣高潮起伏、驚心動魄,但在看似反復(fù)平常的進(jìn)行中,卻交相共鳴出多種音色效果。平凡的韻律脈動著瞬息萬變的生命力,如同天使一般讓人迷醉和沉靜。我們熟悉的輪唱曲就是卡農(nóng)曲的一種??ㄞr(nóng)出現(xiàn)于十三、十四世紀(jì)。后人常采用古代曲調(diào)作為卡農(nóng)主題。如巴赫的《五首卡農(nóng)變奏曲》。十九世紀(jì)的交響曲、奏鳴曲也常用卡農(nóng)手法,如貝多芬的《命運交響曲》。

  簡單的講,卡農(nóng)(canon)是一種作曲手法,意思是:“同樣的旋律間隔兩拍或一小節(jié)、兩小節(jié)不等先后演奏”。“卡農(nóng)”就是根據(jù)嚴(yán)格模仿的原則,用一個或更多的聲部相距一定的拍子模仿原有旋律的曲式。至于用什么樂器,幾個聲部,就要隨作曲家的便了,一般來說,2-6個聲部就差不多了,要是非有人寫個幾十個聲部也未嘗不可,倒是現(xiàn)代音樂里常有的事。卡農(nóng)是最基本的復(fù)調(diào)音樂的一種,一般好多作曲家在學(xué)復(fù)調(diào)音樂時都要作一大堆卡農(nóng)去練習(xí)技巧,不過都是練習(xí)罷了,編了號算作品的好像不多,而且是什么樂器都有,興德米特的教程里就有不少,長笛和鋼琴的,中提琴和鋼琴的……在許多地方都可以聽到卡農(nóng),不只是帕赫貝爾的那首,想必巴赫也有不少的卡農(nóng),只是我沒聽過巴赫的作品,不好去胡說。好多的交響作品里都會有用卡農(nóng)的技巧作的部分,只是沒有單獨提出來像帕赫貝爾那樣單獨算作一首作品罷了。順便提一句,卡農(nóng)也不是非要把旋律一點不差的模仿下來,可以加快和放慢節(jié)奏(這一點在帕赫貝爾的卡農(nóng)中應(yīng)當(dāng)能夠看到),還可以做倒影處理。

  除偉大的帕赫貝爾卡農(nóng)以外,還有形形色色的卡農(nóng),其中不乏名家,如:巴赫寫過一首古鋼琴變奏曲,叫做《戈爾德堡變奏曲》(即《哥德堡變奏曲》),包含一首詠嘆調(diào)和三十個變奏,其中第3, 6,9,12,15,18,21,24和27變奏都是卡農(nóng),除了第3變奏是同度卡農(nóng)外,其余八個變奏,依次把旋律移高或移低2度到9度進(jìn)行模仿。比才作曲的《阿萊城姑娘》第二組曲中的《洛朗多爾舞曲》第一部分,構(gòu)成了兩聲部的八度卡農(nóng),旋律先由雙簧管、單簧管和小提琴齊奏,兩拍以后,大管、圓號、中提琴和大提琴把旋律移低八度進(jìn)行模仿。近代歌劇中的重唱曲和合唱曲,也常采用卡農(nóng)的形式。如貝多芬的歌劇《費臺里奧》第一幕中的四重唱,就是一首四部卡農(nóng)。在柴可夫斯基的歌劇《葉甫根尼·奧涅金》第二幕第二景中,一對朋友連斯基和奧涅金變成了仇人,他們在決斗之前,也唱了一首卡農(nóng)。在古典音樂常識中,卡農(nóng)和賦格一樣是一種復(fù)調(diào)形式。

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